每到年末年初，海内外的报刊杂志网络都爱搞十大排行榜一类的盘点、评比，从《纽约时报》到北京的大报小刊都养成了这习惯。艺术圈好像也没有例外，所以不论是私下还是公开的，海外还是国内，都有影响力人士、当代艺术F4或者千万元俱乐部的说法。其中最有名的，大概有英国《艺术评论》（Art Review）杂志的国际艺术界最有影响力的100人（Power 100）了。 　　去年10月《艺术评论》公布的2006 Power 100，因为有艾未未、蔡国强和侯瀚如和已经在上海开设香格纳画廊的何浦林（Lorenz Helbling）的上榜而引人瞩目，有人评价他们的入选反映了中国当代艺术国际影响力的上升。其实，这个过程早就开始了，2003年，蔡国强曾在榜单中位列第92，此后香港汉雅轩画廊老板、策展人张颂仁，中国美院院长许江也曾进入该名单。侯瀚如的当选，和他策划广东三年展以及在欧洲的一系列展览有关，之外，也在国际上策划了很多有影响的活动，他和其他一些华人当选者一样，在欧洲和美国非常活跃，同时扮演“中国当代艺术走向世界”这一关系中的中介人的角色。 　　进入这份名单的，有视觉艺术家、美术馆馆长、策展人、评论家、收藏家、建筑家，都是所谓“全球”影响艺术生产力和交易的最重要人物。2006年排第一位的是法国富豪收藏家弗朗索瓦·皮诺（Francois Pinault），他有超过２０００件现当代艺术藏品，还在威尼斯开设私人美术馆，而挤入名单最后一名的竟然是Google搜索引擎，因为艺术馆长们发现Google等网络传播方式正在改变展览的形式，越来越多的人通过网络观看展览而不是到博物馆中。 　　这份名单中有20位藏家入选，21位策展人入选，24位艺术家入选，可以发现，皮诺这样的收藏家、伦敦泰德美术馆馆长尼古拉斯·塞洛塔（Nicholas Serota）以及纽约现代美术馆（MoMA）馆长格兰·劳瑞（Glenn DLowry）这样的美术馆长和大画廊的经纪人都占据显耀位置，成为左右艺术界动向的决定因素，艺术家似乎有点无足轻重。特立独行的艺术家达明·赫斯特2003年首次入榜时就高居第49位，2005年成为榜首，２００６年排在了第11名。面对这种局面，试图用自己的方式进行反制，他开设自己的出版公司和餐厅，还计划开设当代艺术画廊来推出新艺术家,也许最后他也会成为另一个沙奇吧。 　　从地区当选数量看，《艺术评论》（Power 100）中当选人数最多的还是美国，占了40个席位，其次分别是英国和德国，这也和上述三个国家在艺术品市场上占据的份额大致相当，由此也可以从三四人入选估量中国当代艺术市场的权重。 　　就职业来说，批评家的位置每况愈下，今年只有《纽约时报》的专栏批评家Reberta Smith和耶鲁大学艺术学院的Robert Storr两人入选，后者也是今年威尼斯双年展的艺术总监。现在的批评家必须有大媒体和学院作为基础，才可能发表更为客观公正乃至尖刻的评论，一方面，那些依赖商业画廊、拍卖行广告的媒体很难接受刺眼的文章，因为害怕得罪广告主；另一方面，批评家本身也难以拒绝参与商业运作的诱惑，开始转而做策展人等工作。 　　在中国也是如此，1980年代活跃的批评家的声音已经让位给拍卖行、画廊主和收藏家的叫价。同时，有国家财政和体制支持的中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆馆长以及中央美术学院、中国美术学院的院长们掌握的行政资源在推动艺术创作乃至参与市场运作上有更大能量，在这些大学、美术馆任职的策展人也有越来越多的发挥空间，而单纯的独立策展人、批评家的影响力则相对下降，这会对未来的艺术生态产生巨大影响。