展览《隔岸、观》是艺术家陈宗光在台湾的首次个展，也是观想艺术在中心本年度的重要展事。
陈宗光在上世纪80年代以全优成绩毕业留校并开始艺术创作，受85年美术新潮的影响，陈宗光在80年代中期就已经和当时崇尚探索油画本体语言的艺术语境脱离开来 ，转而研究自己置身其中的城市文化，并试图创造出与之相对应的文化符号，展开对城市文化的解读；90年代中期，陈宗光又将艺术实践肉身化，在对生活的切身体验基础上创造出一个被称为「老蔡」的人物形象，这个人物富于幻想又纠结尴尬，总是赤身裸体地飘飞在各种生活场景中，将夏加尔式的浪漫抒情降调成中产阶级的焦虑碰壁，书写、编码了一个沿海城市中产阶层的文化记忆。进入21世纪以来，陈宗光将工作室迁移至北京，在一个更大的平台中获取丰富资讯的同时，他还沿用那种敏锐戏嚯的眼光打量面对的一切事物，将原有的文化记忆与更为广阔斑斓的歷史碎片相互冲击混合，构成了自己的独特语法。陈宗光先生的艺术创作歷史与中国大陆的当代艺术发展歷史完全同步，而其艺术实践却断断续续地与“主流”艺术趋向保持著耐人寻味的距离，是一个极具可读性的个案。
本次展览《隔岸、观》分三个部分。第一个部分「局部真理」使用了著名以及仍旧鲜活的「老蔡」形象，将身体赋予愈发醇厚的语言形式，使单一的个体分裂为多重的可能变奏，搅乱个人的自身歷史；第二部分「“标准配件」则将视角转向更宽阔的周遭世界，讨论日常之物的遭遇与相互激发；第三部分「记忆碎片」重又拈来个人——集体记忆并将之碎片化，生成一场疯狂翻转碰撞的物之奇观。在全球化对地缘政治环境发生重大影响的时代，个体所面对的问题与情境愈加同质化，而一场凭藉个体之力所卷起的物像、记忆、歷史之风暴，对于不同的个体来说，将会发生让人充满期待的相遇。

（文/林宸胄）