虽然摄影术发明至今已经有一百多年的历史，但是就摄影市场在国际上也不过数十年的历史，在国内则还是刚刚起步。中国的摄影市场在本世纪来临之前，可以说只是零星的在艺术家与摄影师之间出现摄影作品的交易。但是受到国际摄影市场大环境和国内艺术市场整体走高的影响，在本世纪初摄影市场发生了一定的改观。 　　日益壮大的中国摄影一级市场 　　画廊作为艺术市场的一级市场，在市场中扮演着基础性的角色。可以说没有坚实的一级市场，很难形成完善成熟的市场机制。中国的摄影市场长期以来没有形成规模，国内在2003年之前没有一家专业经营摄影的画廊。随着国内其它门类艺术价格走高和逐渐纳入国际市场大氛围中，国内摄影市场开始彰显出它的魅力。 　　2003年4月中国第一家专业经营摄影的画廊——百年印象摄影画廊在北京798艺术区成立。画廊以经营纪实摄影作品为主，代理的艺术家包括翁乃强、谢海龙、晓庄等一大批纪实摄影艺术家。画廊经营的很多艺术家在国内拍卖市场上都很受追捧，但画廊负责人表示日常画廊的销售对象多是外国人。 　　2006年8月，云天影像空间在北京北湖渠酒厂艺术区成立，成为中国又一家专事摄影作品经营的画廊。画廊主推中国当代摄影艺术家，经营的摄影作品传统风光摄影与现代观念摄影兼顾。代理艺术家有于云天、林然、陈农、李天元、叶大卫、陈长芬、查乐平等。 　　同样成立于2006年的影天国际艺廊，位于北京市的经济贸易核心地带CBD中央商务区。致力于将国外摄影大师最优秀的黑白大画幅摄影佳作展示并介绍给摄影艺术爱好者和收藏家。经营的作品包括爱德华?韦斯顿（美国）、安塞尔?亚当斯（美国）、原直久（日本）、张在浚（韩国）及中国的冯建国、袁毅平等摄影艺术家。 　　北京BB画廊2006年夏成立于北京草场地艺术区，它以经营纪实摄影为主。 　　另外于2006年12月创办的北京映画廊主要以经营中国观念摄影为主，代理自1970年代末以来的重要中国当代艺术家的作品，包括蛙王郭孟浩（香港）、李铭盛（台湾）、宋永平+宋永红、盛奇、王德仁、高氏兄弟、邱志杰、马六明、苍鑫等。 　　除了这些专业摄影画廊以外，目前国内许多以前没有涉及摄影经营的画廊也开始涉足摄影市场。上海亦安画廊是较早经营影像的画廊，另外北京公社画廊和U空间也经常举办影像专题展览等。据艺术北京国际画廊博览会执行总监董梦阳介绍，去年参加艺术北京的画廊中就有十几家带去了摄影作品。这样由主要集中于北京和上海的专门和兼营摄影作品的画廊构成了一支正在日渐壮大的中国摄影一级市场队伍。但应该看到的是目前摄影画廊业的力量仍然处于弱势，多数新近成立的画廊没有形成自己的品牌优势与经营风格，相较于国际上成熟的画廊机制的形成依然任重而道远。 　　影像拍场进入“三国时代” 　　画廊机制在中国艺术市场长期缺席，而二级市场拍卖业总是捷足先登，首先扮演了开发市场的角色。有先前中国书画、油画等众多艺术门类首先在拍卖行走俏的实证，我们对摄影市场再次由拍卖行首先启动也见怪不怪，艺术品二级市场的历史长于一级市场的情况似乎成为中国艺术市场的一个定数。 　　国际上，影像艺术进入拍场由来已久，早在上个世纪50年代，苏富比和佳士得就已经开始举行摄影专场拍卖，但是直到90年代依然是波澜不惊。1999年10月伦敦苏富比《An Dre Jammes老照片收藏》专场拍卖以总成交额740万英镑，单价最高价51万英镑的成交业绩才全面引爆影像艺术市场。相对于国外影像市场，国内的影像市场起步很晚。据可查资料显示，影像艺术最早进入拍场是在1997年的中国嘉德春季拍卖会上。当时的影像艺术并没有形成独立的拍卖专场，而是被放在了“古籍善本专场”中。在后来的近十年时间里，影像艺术在拍卖市场上也没有形成独立的拍卖专场，一直被放在别的拍场中。老照片大多被放在了古籍善本专场中，而后来出现的观念摄影，则大多被放在了油画雕塑或当代艺术专场中。受国际“影像热”的影响，北京华辰拍卖有限公司于2006年在其秋季拍卖会上推出了内地首个影像艺术拍卖专场，开启了内地影像专场拍卖的先河。时隔半年，2007年春拍中，影像专场拍卖又出现了什么新的格局？ 　　华辰拍卖公司于2006年11月23日推出了“影像艺术”专场，首开内地影像艺术拍卖专场，上拍133件作品，成交额245.597万元，成交率64%，成为2006年秋拍中最耀眼的亮点。这个专场的拍品中绝大部分是纪实摄影，甚至有人称其为纪实摄影专场。在2007年春拍大战中，华辰继续推出“影像艺术”专场，全场194件拍品中，纪实摄影仍占多数。但相较于2006年秋拍，观念摄影比例有所增加，但还不足以撼动纪实摄影在华辰拍卖中的霸主地位。同时，华辰还首次将一批震撼西方艺术界的摄影名作引入拍场，提升整个拍场的分量。此外，中国嘉德、北京诚轩也相继推出影像艺术专场。中国嘉德把影像专场命名为“中国影像艺术”，与华辰重纪实摄影不同，在全场84件拍品中，有70余件为观念摄影，显然是想把华辰尚欠缺的观念摄影挖掘出来。北京诚轩则将影像专场命名为“中国摄影”，在兼顾观念摄影的同时，重在挖掘民国时期的老照片。全场37件拍品中，有10余件是这一时期的作品。除此之外，上海鸿盛、上海道明、北京荣宝、浙商拍卖、太平洋等拍卖公司也都在春拍中推出了影像艺术，拍品几乎都是观念摄影。不过这些拍卖公司都没有设立影像专场，而是放在了油画雕塑专场中。2007年春拍中，虽然很多公司开始涉足影像艺术，但是从影像拍场来看，北京华辰、中国嘉德、北京诚轩已经分别在纪实摄影、观念摄影、老照片上抢占了先机，树立了公司在影像拍场中各自的品牌，其他拍卖公司尚且不足以撼动它们在各领域内的地位，影像拍场进入“三国时代”。 　　摄影市场的现状和前景 　　（采访人士如下：鲍昆（摄影评论家）、仝冰雪（老照片收藏家）、邱志杰（摄影艺术家）、海波（摄影艺术家）、王文澜（摄影艺术家）、王劲松（摄影艺术家）、缪晓春（摄影艺术家））田志立（云天影像空间执行董事） 寇勤（中国嘉德拍卖公司副总经理） 　　目前摄影学术机制没有建立起来 　　王劲松：目前，在摄影方面还没有建立真正意义上的学术批评体系。由于商业的介入，观念摄影作品在市场上呈现比较火爆的局面，很多人开始涉足观念摄影，但这只是一种现象，还没有进入分析和批评的阶段。当这种热闹的场面过去之后，真正意义上的学术批评体系可能会出现。 　　缪晓春：目前摄影的学术机制正在建立。 　　海波： 国内的学术批评机制还不完善。国内的学术展览我也有参加，比较好的有广州国际摄影双年展，还有是各个城市举行的综合艺术活动，摄影展览只是其中的一小部分，多数没有学术的规范。 　　王文澜：现在学术比上个世纪要活跃很多。已经有一些专业人士来研究和批评，但是学术机制还没有建立起来。 　　鲍昆：目前国内摄影学术批评很欠缺。对摄影史研究人员严重缺乏，这种状况导致像我们亲身经历过的有关摄影史的事件都在逐渐淡忘。国内的摄影展览多缺乏学术机制，或是有名无实。 　　田志立：中国没有摄影史，也没有摄影流派，学术机制很难建立。现在更多的是借鉴国外的学术标准和收藏标准。 　　寇勤：新市场的出现都会有学术上的论证，但是与学院里的学术又有区别。没有学术支持的市场不会长久。 　　市场存在很多问题 　　王劲松：但是现在市场上有很多艺术品投资者，仅仅是把艺术品当作投资的一种方式。目前存在的主要问题是出现了一窝蜂现象，导致作品质量参差不齐。 　　缪晓春：目前摄影市场相当好。当前的主要问题是如何保持作品的高质量。现在比较关注的版数问题则不太重要，因为摄影作品获得学术和市场认可的关键是作品质量，而非版数。 　　王文澜：存在很多问题。应该参考国际上比较成熟的市场规范，如作品限量等，不过这个主要靠艺术家本人的诚信。 　　海波：我觉得最重要的还是法规的问题。在艺术市场成熟的国家会有明确的法规规范市场中的每一个人，包括艺术家。摄影艺术家照片超过事前规定的版数会遭到法律制裁，而在中国还只关乎道德。当然我相信目前国内不守诚信艺术家还是少数。目前国内很多艺术家都有些太急功近利了。面对国际市场，很多人太急于成名和推销自己，使得自己在创作上趋炎附势，没有创新，这也是目前中国当代艺术的一个通病。 　　鲍昆：市场上最重要的问题是摄影一级市场的不健全。中国到2003年才有第一家专业的摄影画廊——百年印象，虽然目前已有很多画廊在经营摄影作品，但是这些画廊都不能说是完全意义上的画廊。这使得拍卖行在作品估价上出现混乱，在前不久嘉德举行的摄影专场拍卖中就体现出这种问题。 　　仝冰雪：存在一个概念模糊的问题。业界专家认为，把拍摄五年内制作的老照片定义为原始照片是一个比较合理的期限。原始照片，尤其是著名摄影家的著名作品，它们虽然没有签名，但人们并不确定作品的作者和拍摄年代，它们虽然没有著名限量，但能够流传至今的已经屈指可数，有的甚至成为绝版。原始照片是摄影收藏市场的珍品。但是国内市场上流通的文革版摄影作品很多是近年甚或今年刚制作的。 　　邱志杰：与油画市场相比，当前摄影市场价格两极分化，甚至可以分为可买的和可不卖的，没有形成一个合理的价格梯度。 　　田志立：国内影像市场刚刚起步，一级市场没有建立，经营摄影的画廊比较少，市场成熟还需要一个发展过程。 　　寇勤：当前的主要问题有三个：纪实摄影资源比较单一，观念摄影的评价体系尚未建立，市场的国际化程度比较低，国外知名作品尚未进入国内市场。不过在一个新市场刚刚出现的时候，存在问题是正常的。随着市场的发展，问题会逐渐解决。目前首先是要建立规则，但更重要的是要保证规则和维护规则的严肃性。 　　观念摄影比纪实性摄影价格高是否正常？ 　　王劲松：这是一种正常现象，因为纪实摄影和观念摄影的含量不一样。纪实摄影以前是作为官方的宣传工具，艺术价值比较低。以前的纪实摄影需要的往往是一个好相机，在常人很少有机会去的地方取景按下快门，拍下普通大众很难见到的场景，过程可能会很辛苦，但是作品中包涵的艺术性比较低。后来诞生的新纪实摄影，就开始关注社会，关注弱势群体，挖掘人类共性的思想，艺术价值比之前的纪实摄影高，市场价值也会高。而观念摄影是起源于一个概念，需要对艺术、对社会、对人生进行全方位的思考，这种作品的含量比纪实摄影要高的多，价值自然也会高。 　　缪晓春：两者的创作理念和概念都不一样，没有可比性。纪实摄影和观念摄影的流向和受众不一样。纪实摄影主要是通过报纸、杂志等传播给大众。观念摄影的艺术性更强，和绘画差不多。 　　王文澜：这是一种正常现象。因为在观念摄影中，摄影仅仅是一种媒介，是为了表现一种观念，其艺术性更强一些。将来两者在市场上的价格都会上涨。 　　鲍昆：观念摄影与纪实性摄影都具有同样的艺术价值，长期来看他们会达到一个相等的水平。 　　仝冰雪：这不表示纪实摄影比观念摄影差，只是两者的市场化程度不一样。观念摄影已经进入市场很久了，已经形成了良好的市场机制，市场化程度很高。但是纪实摄影原来被堪称古董，现在近干刚进入市场，相对来说，市场化程度比较低，价位比较低。 　　田志立：属于正常现象，纪实摄影多是摄影记者拍摄，多属于历史事件，艺术价值不高。而观念摄影是当代艺术的一个分支，与架上艺术、装置艺术等是同一种语汇形式。 　　寇勤：这和国际摄影市场的发展状况有关。首先，收藏纪实类摄影的前提是对作品涉及事件的了解，但是国外藏家可能对其不了解，或者对其了解的程度比较低，这就直接影响到纪实摄影的价位。其次，目前国内涉足摄影的藏家并不是转型的传统藏家，而是对摄影有一定程度的了解，并且是与国际摄影市场有一定接触的新藏家，国际摄影市场的趣向必然会影响到国内藏家。再次，意识形态、价值观的差别也会影响价位。可以说当前国内这两类摄影价格的形成是由收藏现状和国际价格相互参照形成的。 　　未来市场期望 　　王劲松：未来几年肯定会有发展。如果艺术家本着对艺术真诚的态度来创作，市场上的画廊、拍卖行等本着对艺术负责的态度，未来几年将会保持很好的发展状态。如果艺术投机者成了市场的主角，未来几年既使有发展，也会伴随很多问题。 　　王文澜：比较看好未来几年的影像市场。 　　鲍昆：最近一轮摄影市场的启动，都是前些年在艺术市场上错过赚钱机会的人的投资行为。从前几年一帮投机人对中国书画和油画的炒作结果看，摄影市场很堪忧。 　　邱志杰：知名的艺术家还具有升值潜力。 　　仝冰雪：国内纪实摄影和观念摄影现在的价位虽然差别很大，但是在国外，纪实摄影和观念摄影的差别并不大。价格最终并不是由市场化程度决定，而是由艺术品的价值及收藏家的品味来决定，纪实摄影的艺术价值决定其未来将有很大的发展空间。 　　田志立：不看好纪实摄影的前景。但是从国内外摄影市场的状况来看，摄影市场是个非常有希望的市场，未来几年，国内摄影市场将会有很快的发展。 　　寇勤：只要能建立和完善游戏规则，并普及游戏规则，摄影市场的前景会很好。未来摄影市场在扩大摄影市场规模的同时，还要提高摄影作品的质量和进入拍场的人员的素质。