中国艺术产业的发展始终围绕能否建立具有制约力的行业规则为主要核心。以国际已经进入成熟阶段的艺术产业结构为参考，一级市场为专业画廊，二级市场为拍卖行，此后才有汇集顶尖艺术品的各大艺术博览会。商业与艺术彼此融合，相辅相成呈现繁荣发展的势头。而梳理国内艺术市场结构，我们却发现时时出现交织难解的矛盾冲突，艺术家、画廊、拍卖行、博览会在各自的利益纠缠中既相互需要又彼此猜忌，由于缺乏具有制约力的行业规范，中国艺术市场在交易量直线上升的“旺季”，各种积弊的凸现，迫切需要直面产业制度缺陷带来的问题。而在诸多问题之中，作为一级市场的画廊和二级艺术市场的拍卖行的矛盾尤为明显。 　　拍卖行占据市场主动 　　在拍卖场上一掷千金，是很多收藏家乐于享受的过程。喜欢参加拍卖的买家流传一句戏谑的笑话“在现场要左手按住右手，免得一时糊涂急于举牌。”国内一些拍卖行已经有数十年经营历史，具有广泛的社会声誉和知名度。某位艺术家的作品能在拍卖行创造一个成交新纪录，很快就会得到社会的关注并提高艺术家的知名度进而带动其作品的市场行情。对于急于在艺术市场中获利的艺术家来说，直接进入拍卖行似乎是一个节约成本并迅速见效的捷径。拍卖行的火爆直接导致一部分与画廊合作的艺术家个人进入拍卖，令先期为艺术家进行市场宣传和推广的画廊蒙受经济损失。 一位油画收藏者走过拍卖公司的预展油画前 早报资料 高剑平势弱画廊等待积聚实力 　　5月在北京举办的中国国际画廊博览会上，经营当代艺术的国内专业画廊几乎悉数登场，但数量不足20家，上海共有香格纳画廊、亦安画廊、视平线画廊、圣菱画廊等6家画廊参展，但这6家画廊均不能保证其代理艺术家不进行私下交易。目前，国内的专业画廊与艺术家之间的合约并没有法律保障，画廊无法制约艺术家与其他艺术机构的交易。为推广艺术家进行市场宣传和前期投入的画廊无法保护自己的经济利益，常常会出现画廊推出一个艺术家获得一定市场效应时，多家艺术机构和拍卖行纷纷与此艺术家合作，而推出其作品的画廊反而没有经济收益。拍卖行与艺术家之间的合作只是一次性的买卖交易，拍卖行赚取手续费，实际上将包装推出新艺术家的市场风险转嫁给画廊。 　　中国国际画廊博览会执行总监董梦阳说：“这和国内画廊的现状有关系。画廊的力量还不够强，不能制约艺术家。随着画廊的逐渐成熟，这种情况会有改观。” 　　上海香格纳画廊每年参加巴塞尔艺术博览会等国际展会，是较为知名的经营中国当代艺术的专业画廊。其瑞士主持人劳伦斯与画廊艺术家保持松散而较为稳固的合作关系。即使有部分艺术家私下交易也会给画廊交纳一定比例的费用。业内人士认为，这样的合作关系与香格纳画廊是一个在海外的重要展示平台有关，而国内画廊还没有参与国际艺术交易的实力，制约力相对较弱。 　　目前，加快国际合作使国内画廊的羽翼逐渐丰厚起来。北京世纪翰墨画廊、上海亦安画廊等机构通过开拓国际合作领域，在艺术家和国际买家等方面都有长足发展。随着画廊实力增强，制约艺术家私下交易的能力也会有所提升，而这样在产业内部的自我调整还需要一段时间才会看到成效。在此期间，艺术家还是不可避免地会进行私下交易，画廊与拍卖行之间还是存在“撬行”的问题。 　　相辅相成，各有所得 　　画廊和拍卖行应该在完善的艺术市场结构中各司其职。画廊以发掘和推广艺术家为主要内容，拍卖行则择取艺术家的代表精品，以充分保护艺术购买者的利益。但在国内无序的艺术市场中，艺术家直接进入拍卖，跳过专业画廊这个环节，导致拍卖现场的艺术作品质量难有保障，全凭买方的眼力来进行甄选，拍卖行成为一个大卖场失去二级市场的高端意义。 　　拍卖行在艺术市场中的角色比较微妙，既是艺术品公开的市场价格凭据，也是隐含内幕交易的操作平台。一个艺术家作品在拍卖现场不断攀升，或许会是一场自我炒作，或许是几个高端买家在争夺中不合常理的价格上涨，而这些泡沫破碎后，在拍卖行里“做”出价格的艺术品很可能成为“泡沫”。 　　相对而言，画廊推出的艺术品有广泛的受众群，可以避免出现少数几个高端买家撤出后无人接手的尴尬。专业画廊还会在引领艺术市场上表现出前瞻性和预见性。 　　画廊与拍卖行的关系就在彼此的纠缠中既有矛盾又相互依存。世纪翰墨画廊主持人林松认为：“拍卖行情好，对画廊是个好消息，可以带动市场行情。”而其余受访画廊负责人尽管对拍卖行数量增多抢夺艺术家资源较为忧虑，但针对拍卖行交易的火爆都十分兴奋，认为这是中国艺术市场的利好消息，将会趁此时机发展画廊的实力。而对于产业内存在的问题，除了等待国家制定法律保护画廊的经济利益外，暂时还没有有效方法来制约艺术家、画廊、拍卖行三者之间的经济合作关系。但业内人士强调，作为一级市场的画廊对于繁荣和推动艺术市场具有举足轻重的作用，随着与国际艺术市场的交流增多，专业画廊将是重要的合作窗口，是推动中国艺术市场良性发展的主要助动力。