一、画廊市场

　　[中国] 798艺术区近期扫描

　　尽管此前有些画廊先后因房租较高的问题搬离798艺术区，而像空白空间、红门画廊等指标性的画廊也因其它原因转向其它艺术区，但目前仍有一些较为乐观的情景出现：本土新画廊数量略有增加，继续有新画廊开张，例如水木空间等;艺术区内画廊都在减少展览数量的基础上更加注重展览的质量。有些画廊更是趁机“逆市扩张”，例如世纪翰墨画廊、千年时间画廊、阿特塞帝画廊纷纷利用周围画廊的搬离以转租其它画廊的方式扩大了自己画廊的面积。同时画家的工作室的数量继续减少，与之相反的是艺术工作室或设计工作室，咖啡厅、餐厅的数量有大幅增加。(文/李慧)

 拉里·高古轩

　　[美国] 金融诈骗殃及高古轩画廊展览

　　3月7日，即将在高古轩画廊举行的艺术家克里斯·波登的个展可能被迫要延期举行了。因为艺术家要展览的作品被“冻结”的缘故。这事情还要从艺术家的作品说起，这次展览克里斯·波登最重要的展品是一件装置作品，这件作品需要100根金条作为“原材料”，而高古轩的画廊老板拉里·高古轩为了支持自己代理的艺术家，从斯坦福国际银行的分支机构Stanford Coins&Bullion公司购买了价值300万美元的金条。可不幸的是，斯坦福国际银行公司在2月中旬被美国证券交易委员会指控，该公司董事长兼首席执行官艾伦-斯坦福涉嫌80亿美元金融诈骗，所以该公司的所有资产目前已经被冻结。这其中也包括拉里·高古轩还未来得及从该公司取出的这100根金条。拉里·高古轩在法庭上认为他购买的这些金条是该公司的“有形资产”，与该公司的投资欺骗性计划没有任何的牵连，但是法官判定在3月12日之前，斯坦福国际银行的全部资产都将被冻结。这样，在3月7日克里斯·波登的展览上由于缺少这批金条就不可能完成这件作品，展览就无法按期举行。高古轩画廊的发言人也很无奈的表示：“我们非常希望这次展览能正常进行，但它可能不得不被推迟了”。随着金融市场危机的步步加重，很多深层次的隐患和问题正在被逐渐被暴露，金融诈骗的“城门失火”已经殃及到艺术品市场中的“池鱼”了。此番高古轩画廊的遭遇再加上此前麦道夫“庞氏骗局”也导致了很多艺术品收藏家及艺术机构损失惨重的两个案例都充分的说明了在资金层面上，当代艺术品的展览以及收藏都受到来自金融领域“暗礁”的威胁。(编译/马学东)

 韩国釜山

　　[韩国] 釜山画廊美术节

　　尽管全球经济依然没有走出困境，韩国经济也受到一定影响。但3月19日-23日韩国釜山画廊美术节仍然会如期举行。韩国画廊协会主管的画廊美术节是从1979年开始举办的，该美术节在2006年之前一直都在韩国的首尔举行，但是从2008年该画廊美术节“移师”釜山。这次画廊节上共有来自画廊协会144家会员画廊中的80家画廊参加，届时将会有500多艺术家的3000件作品参展。现代画廊，国际画廊，嘎纳(Gana)画廊等韩国最有名的画廊都会参展，这将会给韩国的艺术市场注入活力。该画廊美术节主要以近现代及当代美术(modern & contemporary)为主。其中“ Art in pusan” 的特别展览将会展示年龄在35岁以下的60位艺术家的90多件作品。2008年的釜山画廊美术节的来参观者有2.2万名，该美术节展品的销售额也达到70亿韩币。这次的画廊美术节是韩国今年美术节第一次的大型活动，加之此次参展的不少作品都会以较为合理的价格展出，所以此次美术节的举办令人期待。(文/金度延)

2009苏富比春拍北京预展现场　

　　二、拍卖市场

　　[中国] 香港苏富比北京预展，新鲜看点不少

　　3月8 - 9日，香港苏富比北京预展在北京国际俱乐部饭店举办。此次预展类别包括：中国书画、中国瓷器工艺品、二十世纪中国艺术、当代亚洲艺术、及珠宝腕表五大类。此次北京之行，香港苏富比共带来一百逾件展品。据悉，当代亚洲艺术部分，香港苏富比将有155件作品上拍，除当代华人、日本、韩国艺术之外，此季苏富比拍卖会还特别推出了香港当代艺术品。在拍品方面，除平面架上绘画作品外，还包括多件装置及立体艺术作品。此次北京预展就带来了两件此类作品，一件是艾未未的《三脚桌》(估价50-60万港元)，一件是韩国艺术家李二男的四分钟影像电视装置《新墨竹图》(估价12-15万港元)。这些新添品类，无疑为香港苏富比此季的亚洲当代艺术增添了不少新鲜活力。此外，曾梵志的《马拉之死》(估价350-450万港元)也在预展上现身。而曾梵志的个展将于4月1日在纽约的阿奎维拉画廊开幕，应该也能为紧跟其后进行的香港苏富比上拍作品“加分”不少。年轻艺术家韦嘉、仇晓飞的作品也亮相于此次预展中。在二十世纪中国艺术部分，将有55件作品上拍，其中有8件来自欧美藏家近半世纪的珍藏，作为首次在拍卖会上曝光的画作，均比较难得。这8件作品包括5幅林风眠上世纪50至60年代的油画作品，以及朱元芷、常玉、赵无极的各一幅画作。此次北京预展，香港苏富比带来了后三位艺术家的作品。其中朱元芷的画作《最后的晚餐》(估价250-350万港元)在三幅作品中尺幅最大。中国瓷器工艺品部分，上拍品将逾70件。其中也有8件比较独特的上拍品，一欧洲私人藏家上世纪60年代收集的宫廷御用瓷器，均为雍正及乾隆时期制作。此次北京预展带来的瓷器中，“清乾隆粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝牡丹图长颈胆套瓶”(估价1500万-2000万港元)当属焦点展品，此长颈胆套瓶为明初龙泉窑烧制，北京故宫博物院藏有一件造型纹饰完全一致的瓷瓶。此门类中估价最高的是“唐八世纪玳瑁嵌螺钿“荷花鸳鸯”图八方盖盒 ，这件方盖盒出自日本奈良皇家寺藏正仓院，香港苏富比拍卖公司预计，由于此件八方盖盒的珍稀性，很可能成为世界各大博物馆及私人藏家的必争之物。预计该件拍品的成交价将会超过4000万港元，此门类的总成交额预估为2亿港元，可见此唐代八方盖盒在此部分的重量。中国书画部分，上拍品共计250件，拍卖总估价为7000万港元。珠宝腕表部分，拍品超过233件，总成交额预计逾2.1亿港元。香港苏富比将于2009年4月4—8日在香港举办这次拍卖会，上拍品多达 1700多件，总估价逾6亿港元/ 7690万美元。香港苏富比也将会首次推出的洋酒专场专拍，以及135件现当代东南亚艺术，但是这两部分的上拍品没有在北京做展示。(文/李燕玲)

 巴塞尔版画博览会展品 艺术家路易斯•布尔乔亚 1998年 钩针I I 50版  85000欧元　

　　三、艺术展会

　　[瑞士] 巴塞尔版画博览会今年取消

　　原定于今年6月7日——14举行的巴塞尔版画博览会被取消。这个博览会在几个月前即2008年10月时，刚发布了一项关于2009年参展画廊将扩大到30家的通告。(2008年参展画廊为16家)。巴塞尔版画博览会定位于中欧唯一的当代艺术版画博览会，于2007年第一次举行，参展机构17家，其中有10个机构属于中欧，6家美国的版画机构 ，1家来自于新加坡。到2008年时参展的16家参展商中有11家是中欧地区的艺术机构，4家美国的艺术机构，剩余的1家还是那家新加坡版画机构。连续参展的机构有6家，其中像伦敦的paul stolper 画廊，代理有达明·赫斯特、埃德加·休伯特、理查德·普林斯、彼得·萨维尔等艺术家的作品，在2008年时该画廊的销售情况火爆，其中达明·赫斯特2006年创作的55版中的一幅作品卖到了24100美元;美国洛杉矶的Mixografia画廊拥有该博览会上最大的展位，代理艺术家有路易斯·布尔乔亚(他1998年的作品“钩针I”50版，2008年卖出了最高价售价为85000欧元)、米莫·帕拉迪诺(售价约45000美元)、约翰•巴尔代萨里(售价约15000美元)等，像新加坡的泰勒版画研究院代理的是亚洲地区的艺术家作品，其中也包括中国的艺术家苏新平、林天苗、朱伟的作品，2007该研究院还曾经代理过徐冰的版画作品，2009年2月12日——3月7日宝马汽车公司赞助该机构举办了第二届亚洲青年艺术展。

　　然而由于经济危机对艺术市场的影响，博览会最近也出现成交下滑、展商流失等现象。例如去年12月的迈阿密博览会上现场的买家们出手就比较谨慎。今年2月马德里ARCO博览会更是有近30家已登记参展的画廊放弃参加该届博览会。巴塞尔版画艺术博览会虽然在版画市场上占据有特殊的地位，但仍避免不了此次也有展商放弃了今年参展的机会，巴塞尔的组织者此前已将参展机构最后的登记日期一再延后，仍是没有足够的画廊参展。再加上主办此次博览会的资金也出现了缺口，以上这些不利因素导致了今年该博览会被迫取消。(编译/李慧)

　　四、公共机构

　　[韩国] 汉江艺术岛成立

　　3月2日，韩国首尔市发表了将在汉江Nodeul岛兴建5.3万平方米的“汉江艺术岛”。该岛预计明年将于明年上半年开始建设，2014年计划完工。新建的“汉江艺术岛”预算将达到4500亿韩币，新建的艺术岛地下会有1层，地上17层，该艺术岛将会修建拥有1900个座位的音乐厅和能够容纳1500人的歌剧剧场，以及美术馆，雕塑公园，野外音乐公园，野外展览厅等设施。无疑，汉江的Nodeul岛将成为一种及文化设施与公园的复合文化艺术新型空间。(文/金度延)

日本新东京国立美术馆外景

　　[日本] 日本东京的国立新美术馆“Artist file”开展

　　日本东京的国立新美术馆的定期展“Artist file”开展，这项定期展览是从去年开始举办的。“Artist file”展览是由国立新美术馆的学艺员选择在日本国内外活跃的当代艺术家的作品为主的展览。该展览的特点是各个艺术家用“个展”的形式来展示自己的作品，每位艺术家都有自己单独的展览空间，这点与一般意义上的“群展”有所差别。这次参加的艺术家一共有9位，分别是 Peter Bogers, 平川滋子, 石川直树, 金田实生, 宮永爱子, 大平实, 斋藤芽生, 村井进吾, 津上みゆき。他们展示的作品既有平面绘画，同时也有立体、影像、装饰等各种类型的作品。这次展览与东京国立新美术馆“介绍多样的视觉表现，提供新视点的美术馆”的理念有机的结合在了一起，而通过美术馆此次为参展的每个艺术家制作作品画册目的也是想要给社会提供的关于当代艺术家研究和参考的文献资料。该展览将从2009年3月4持续到5月6日。(文/金度延)

　　[美国] 国家艺术捐赠会公布资金申请细则

　　据《纽约时报》报道：美国国家艺术捐赠会(The National Endowment for the Art)近日宣布了艺术机构向捐赠会申请5千万美元资助的细则。这些资金一部分将发放到国家级和地区级的组织，同时也通过竞争选拔体制，资助一些非盈利机构。并且，这些资金必须用于濒临无法开支的职员的薪水支付，或者支付给之前合作过的艺术家和合同工。捐赠会声称：资金将会优先拨付给那些能够更快收回成本，扩大资金的项目。(编译/徐丹丹)

 艺术家杰夫·昆斯　

[美国] 洛杉矶艺术博物馆委托杰夫·昆斯创作新作

　　据Art Newspaper报道称，杰夫·昆斯将在洛杉矶艺术博物馆做一耗资2500万美元的大型雕塑作品。如果这件大型雕塑得以完成，有可能成为最昂贵的博物馆委托制作的艺术品。

　　自去年在法国凡尔赛宫举办个展引起热议和关注，昆斯在2009年伊始，全球金融危机背景下再次甩出大手笔，不免令人好奇心再起。2008年，昆斯曾在法国凡尔赛宫举办过为期三个月的展览。作为该宫自路易十四时期建立以来举办的第一个当代艺术家大型个展，昆斯艺术创作的前卫性与展览场所的传统性形成强烈反差，在展览立意上的冲突性，该展览成为去年下半年艺术展览界的热点事件。

　　今年，美国不少博物馆传出裁员、减薪、甚至关闭的负面消息，洛杉矶艺术博物馆此次委托昆斯创作这件“天价”大型雕塑，真可以算得上是反其道而为之了。事实上，这件巨型雕塑的构思很简单，就是制作一个真实版大小的机动组合——机动列车被起重机高高吊起在空中。整个“巨无霸雕塑”完成后，就像是一个大型纪念碑。它将被放置在洛杉矶艺术博物馆入口的广场上，以此来纪念推动美国西部大开发的工业时代的科学技术。

杰夫·昆斯2500万美元委托创作作品效果图

　　据了解，该项目已经酝酿了两年，即将进入制作阶段。关于制作费用，昆斯在纽约国家艺术俱乐部接受Art Newspaper采访时表示，“我们谈的是一件价值2500万美元的作品”。洛杉矶艺术博物馆馆长迈克尔·戈万在接受电话采访时也确认了这一数目，另外，他补充说，“在制作成本计算出来以前他是不会开始筹集资金。”这次，昆斯大型雕塑项目的预算花费已经超过了此前博物馆委托创作最为昂贵的作品，即理查德·塞拉2005年在毕尔巴鄂古根海姆花费2000万美元创作的阵列雕塑。因此，这个巨型机动组合雕塑有可能成为有史以来最昂贵的博物馆委托艺术品。

　　关于雕塑作品的制作，昆斯的设想是将1943年鲍德温2900蒸汽机车全长70英尺的钢铝复制品悬挂于160英尺高的利勃海尔LR 1750格臂起重机上。蒸汽机车的车轮可以旋转，暖气管道会冒烟，在特定的时间机车也会鸣笛。至于为什么不直接悬挂真正的旧蒸汽机车，戈万先生解释说，“悬挂一列真正的机车不一定合适，因为会牵涉到一系列环境问题”。他补充说，初步设计和工程研究工作已经由总部设在洛杉矶的卡尔森制造公司完成了，“下一阶段的工作是做三维扫描，以获得火车复制工作所必需的数据资料”。扫描工作已经于上个月的下旬在美国新墨西哥州蒸汽机车和铁路历史学会开始，阿尔伯克基博物馆拥有的原始火车将作为作品的模型，扫描工作将于五月结束。“直到掌握所有数据我们才能做进一步的分析”，戈万先生说，“我们已经获得了起重机，做这样一件大型雕塑简直就是一项建筑工程，就如同建一个钟楼。”

　　昆斯的巨型雕塑是围绕洛杉矶博物馆作为洛杉矶城市广场功能所建立的一个建筑物。关于这个具有里程碑意义的作品什么时候可以完成?在制作工作开始之前，具体日期还确定不了。但戈万先生表示说，他和艺术家杰夫·昆斯预计将需要约4年的时间。(编译/李燕玲)

纽约联合国总部大厦

　　[美国] 联合国总部所藏艺术品找到临时住所

　　纽约联合国总部目前正在进行109亿美元的翻修工程，它们收藏的700多件艺术品的去处成了人们关注的焦点。据相关负责人介绍，原本打算将270多件艺术品搬运到其它地方，如皇后大道的仓库里，但由于高昂的保险费用和运输费用，这一想法最终不能实现。这些藏品将搬进联合国总部北部草坪临时搭建的大楼里。据说，这座临时性修建的大楼费用差不多为MoMA现代美术馆翻修费用的一半，2013年总部翻修好之后将被废除，现在一些机构已经搬进该大楼进行办公。

联合国总部收藏的毕加索作品《格尔尼卡》

　　联合国总部700多件艺术品均来自世界各地的馈赠。最有名的当属毕加索作品《格尔尼卡》。这件为反战创作的世界名作1985年由洛克菲勒家族借走，一直在相关机构展出。这件作品在联合国总部大楼翻修之后将被归还给联合国。(文/丁书哲)

伊夫.圣洛朗和皮埃尔.贝杰

　　五、收藏家

　　[法国] 收藏的回归

　　逆市而上，枯木逢春，“伊夫·圣·洛朗和皮埃尔·贝杰艺术品和古董收藏”专场拍卖的成功举行无疑会在今后的艺术市场史上留下浓墨重彩的一笔。经济危机笼罩的阴影下，此次拍卖不仅创造了世界私人收藏拍卖专场及欧洲专场拍卖的新纪录，且创造了印象派及现代艺术专场拍卖、银饰品拍卖和20世纪装饰艺术专场拍卖等诸多新世界纪录，大量艺术家的个人拍卖纪录也在此次拍卖中被重新改写，艺术市场的阴霾一扫而光。而除了令人眼花缭乱的破纪录之外，拍卖前后的种种事件也已超越了艺术拍卖本身成为社会公共性事件和话题。

　　一场艺术品拍卖，在获得业绩成功的同时散发出了巨大的社会能量而引起社会各界的共同关注，这在经济危机的今天无疑是一个“奇迹”，佳士得拍卖行在此次拍卖中的营销策略令人称道。从早期的精心宣传，到启用修缮的大皇宫作为拍卖场所，再到因拍卖兽首引发国际争端，佳士得有意无意中完成了商业与传媒的合谋。事实上，3.5万人观看预展和1600位在坐者和更多的人冒雨观看拍卖，数字本身便能说明问题。然而透过这些纷繁的表象和喧嚣的话语，我们应该看到的是，此次拍卖成功本质上来自于收藏的回归：一流的收藏、稳定的趣味和收藏家本身的魅力使得此次拍卖成绩斐然。

　　一流的收藏，谈的是藏品的品质问题。伊夫·圣·洛伦和皮埃尔·贝杰收藏涉猎广泛，且每一部分都拥有顶尖品质的藏品。以印象派及现代艺术品为例，马蒂斯、蒙德里安、基里柯、克利、恩索尔、杜尚等等艺术大师的精品之作均在其中，而此专场的最终结果是这些大师的一流作品纷纷刷新了个人的市场纪录，且成交价多高于作品估价的一倍以上。实际上，近期市场危机中，以稳定著称的印象派和现代艺术的疲软是业内人士关注的焦点。整体环境的恶化使得藏家和经纪人缺乏信心将好的作品交给市场，缺乏好多作品导致市场的愈发疲软，这无疑成为一种恶性循环。而此次拍卖的结果证明，在一个价值稳定的领域，好的藏品任何时候都会有人关注和青睐，这一现象在未来几个月应该会得到更多的证明。

伊夫.圣洛朗和皮埃尔.贝杰收藏品拍卖现场

　　稳定的趣味，谈的是藏品的种类问题。伊夫·圣·洛朗和皮埃尔·贝杰藏品种类丰富：古董、古典大师、亚洲艺术、现代艺术、装饰艺术等均有所获，却没有当代艺术这一种类。一方面，藏家的身份和所处时代，使得当代艺术收藏种类的缺失成为一种必然;另一方面，也许正是由于当代艺术收藏的缺失造成此次拍卖稳定的高成交率。相比较其他种类，当代艺术是价值不确定的艺术品种，价值的不确定意味着高风险和高回报，这种投资属性的存在使得大量的“新钱”开始参与其中，因此近几年来世界艺术市场呈现规模化和投资化的发展趋势，当代艺术在其中功不可没。如今的经济危机，“新钱”纷纷退场，市场投资属性萎缩，在未来一段时间内“老钱”的主导和收藏属性的回归当是市场的主流。此次拍卖的藏品，无论是古董、古典大师还是现代艺术，在艺术史上均获得了价值的肯定和确认，因此除个人外，许多学术机构如卢浮宫、奥赛等博物馆也参与此次竞拍之中。

　　收藏家本身的魅力，谈的是收藏中“人”的问题。好的收藏家不仅能够收藏好的藏品，其个人魅力和收藏故事同样能使藏品增值。以中国古代书画为例，凡具有录入《石渠宝笈》名声的作品，无论事实的真假和质地的好坏，似乎都会在市场上引起更多的关注，乾隆皇帝作为收藏家产生的效应可见一斑。就此次拍卖而言，一方面伊夫·圣·洛朗作为时尚大师，为人类创造美的同时也成为美的符号，令其藏品蓬荜生辉;另一方面伊夫·圣·洛朗作为一个人，追求美的过程中经历了诸多的苦难和曲折，使其藏品具有历史的沉淀和厚重。所以我们才看到，巴黎佳士得在此次拍卖的前期宣传中对于伊夫·圣·洛朗的介绍和阐述占据了重要的篇幅。

　　一流的收藏、稳定的趣味和收藏家本身的魅力，此次拍卖充分体现了收藏的力量和市场价值。拍卖结束后，许多人士纷纷感叹，艺术市场的危机并没有想象那么严重。皮埃尔·贝杰在接受采访时也谈到，拍卖结果完全超出他的预料之内。实际上，收藏家不是投资者，收藏也不是投资，仅仅抱着投资的角度参与其中的人无疑体会不到收藏本身的乐趣。市场亦是如此，纯粹的投资会导致市场的泡沫和异化，收藏的回归才是人类这一游戏继续发展的原动力。(文/丁书哲)

艺术家穆宾•欧洪油画作品《无题》19.32万英镑成交

六、市场行情

　　[英国] 伦敦苏富比首拍“土耳其当代艺术”

　　3月4日，苏富比在伦敦举行了首次“土耳其当代艺术”的专场拍卖，这场拍卖共计上拍了71件拍品，成交了50件，按数量计，成交率为70.8%，成交总额达到了130.74万英镑，(约合183.85万美元)，这也超过了拍卖之前110万英镑的最低估价，共有60位客户登记参与了这场拍卖，买家的分布群体集中在土耳其、亚洲、中东、欧洲和北美。这场拍卖有66%的买家是苏富比公司的新买家。本场拍卖中成交价格最高的一件拍品是艺术家穆宾·欧洪《无题》的油画作品，以19.32万英镑成交。(文/马学东)

 米芾《研山帖》局部　　

七、专题研究

　　[中国] 中国文物的流失及回归

　　2009年2月25日，佳士得拍卖行公开拍卖圆明园鼠首及兔首，落槌价高达2800万欧元，但是因最终的竞价成功的中国藏家蔡铭超公然不会付款，导致这两件拍品的归属现今未定，这一热点事件也再次引发了各界人士关于中国文物流失及回流问题的讨论。

　　流失的文物

　　中国文物学会名誉会长罗哲文说，中国文物流失海外主要有四个渠道：一是鸦片战争后帝国主义列强从中国掠夺；二是当时一些来华的外国人从中国偷带出境;三是一些外国人勾结当时的军阀和奸商，以极低价买下偷运出境；四是通过正常交易或赠送流出。据联合国教科文组织统计，在47个国家的200多家博物馆中，有中国文物167万件，按照民间收藏是馆藏量的10倍的惯例估算，目前流失海外的中国文物估计超过1000万件。

　　17世纪东印度公司贩运中国瓷器到欧洲，是欧洲人有规模地收藏中国文物的开端。新中国成立后，政府制定了严格的文物出口政策。但是随着各国藏家对中国文物了解的加深，兴趣的日益浓厚，中国文物的价格依旧在上涨，文物走私活动依旧猖獗，海外中国文物依然数量巨大。

　　文物回流现状

　　但是随着中国国力的增强，国民素质的不断提升，使得艺术市场近年来的日益火爆，拍卖场上屡创价格新高。虽然仍旧有文物走私活动的进行，但是在种种因素的驱使下，海外文物的回流已经是大势所趋。中国文物协会常务理事鞠肖男用“千载难逢”来形容近年出现的海外文物回流趋势。他认为原因有三：一是中国20年来的繁荣，国民实力增加;二是世界经济下滑，尤其是亚洲金融危机带来的机遇;三是国内外爱国力量合作，营造了一个很好的氛围。

　　1992年中国艺术品恢复拍卖后，文物回流升温，回流文物渐成拍卖会主角，但是同时，一些赝品也混入回流文物的拍卖中。回流文物主要有三类，其中以早期因战争等因素出境的文物品质最为上乘，还有一些通过贸易、经济文化交流以及外交等方式流传到国外的文物，最后是一些近年来尤其当前国内外拍卖市场上流通的拍品。而目前市场上屡屡打破价格记录的回流艺术品，就是第一种。

　　而中国文物的回流，大致有四种形式：依法索回、国家购买、民间购买和捐赠。其中，依法索回与国家购买，都是少数的特例，大量的还是靠民间的购买与捐赠。无论是国家购买还是民间购买，都离不开市场的运作。文物的回流与市场是息息相关的。据估计，在全国各大拍卖行推出的拍品中，海外回流的文物艺术品差不多占据了半壁江山。中国艺术品拍卖恢复后的15年，海外回流的艺术品逾8万件，还不断刷新单件拍品的成交纪录。近几年来，在内地重要拍卖会上创造高价的拍卖品，基本上都是从海外回流的文物，平均约占4成。

　　在一个完善成熟的社会里，任何市场行为都和法规政策紧密相关，拍卖更不例外。任何成交价格的背后，都有着法规等文化政策的支撑。而中国文物政策发展至今也是经过几十年修正发展期的。

　　文物政策方面的变化发展

　　1949-1966年是新中国文物保护事业的初步创立和发展时期。1951年，我国建立了文物进出境审核制度。60年代初期，相继出台《文物保护管理暂行条例》和《文物保护单位保护管理暂行办法》，为有效地保护文物确立了政策依据和法规保障。20世纪80年代实施的《中华人民共和国文物保护法》及《文物出境鉴定管理办法》等一系列法规更进一步的阻止了文物的大量外流。

　　1992年中国开始开放文物艺术品拍卖市场，这一举措意味着文物艺术品的商品化大趋势，海外收藏家开始陆续把流落异邦的中国古董拿到大陆拍卖。而1997年开始实行的《中华人民共和国拍卖法》，为文物以购买方式的回流提供了法律保障。2001年起，财政部与国家文物局联合开展“文物调查及数据库管理系统建设”，针对国内现存文物进行登记，实现了文物信息化，进一步明晰了国内的文物状况。

　　2002年是一个令艺术界振奋的年份，多项有利于文物回归祖国的政策法规颁布，多个有利于文物回流的组织也先后成立。

　　2002年10月修订的《中华人民共和国文物保护法》，明文规定允许民间通过购买、拍卖等多种方式取得文物并依法流通，在一定程度上促进了国宝回归的进程。而在此不久后就出现了文物艺术品海外回流的高峰，2002年全国拍卖市场中，海外回流的文物艺术品约占总成交量的34%。2002年10月18日“抢救流失海外文物专项基金”正式成立，这是我国国内第一个以抢救流失海外文物为宗旨的民间公益组织，次年此组织就启动了“国宝工程”。

　　不仅如此，2002年额度达5000万元人民币的“国家重点珍贵文物征集专项经费”正式启动。“国家重点珍贵文物征集专项经费”在2003年、2004年以征集瓷器和善本典籍为主。2005年征集了著名的龙门石窟佛首、北宋木雕观音和西周青铜器等。到2006年，运行了4年的“国家重点珍贵文物征集专项经费”，已从海内外带回了203件文物。

　　在这之后，我国的各种法规日渐成熟起来，各种保护文物的活动陆续开展。甚至在2004年法国人高美斯(Bernard Gomez)发起成立了“欧洲保护中华艺术协会”(APACE)， 这是一个是全部由外国人组成的非赢利机构，这个机构一直在为中国文物的回归而努力。比如， 2006年4月10日，高美斯无偿捐赠中国一件流失海外逾百年的“咸阳宫”战国青铜鼎，现藏于陕西省秦始皇兵马俑博物馆。当然，我国各组织也一直在为海外文物的回归而奔走。因欧洲是我国很多珍贵文物的最大流散地，2007年中华抢救流失海外文物专项基金组织的第三批赴海外“淘宝团”，前往欧洲五国，寻找、回购中国古董、文物。2007年6月我国发布《文物出境审核标准》，同年7月3日发布《文物进出境审核管理办法》。文物进出境管理领域相继出台了两项重要的部门规章和规范性文件，标志着文物进出境管理工作进入了新阶段。

　　随着政策法规的不断变化，回流的中国文物市场表现又是怎样?从建国初期不完善的法规到2002年后较为成熟的政策，市场中回流的文物也在随之起起伏伏。

“咸阳宫”青铜鼎

　　重要文物回流的市场历程

　　在20世纪中叶，我国虽没有明确的文物保护政策，但政府和很多爱国人士都在为文物的回归而努力。20世纪40年代，张伯驹卖掉住宅倾其所有，购回了流失海外的中国现存最早山水画《游春图》(现藏于北京故宫博物院)，捐献给国家。50年代，张大千明卖实赠的以2万美金的价格将《韩熙载夜宴图》及五代董源《潇湘图》等多幅国宝“交还”国家，其中《韩熙载夜宴图》这幅画是他当年以一座王府名宅换得的。这个时候，东北文化部派出工作组，在京津地区，通过各方面的努力，制定购买，奖励等政策，在2个月时间左右，从各方面收回大批晋唐宋元国宝，花费较低廉的价钱却换来价值连城，不能以金钱计算其价值的珍品，在历史上亦属创举。正是这个时期，中国曾通过购买、奖励等方式得到了流失在外的“三希帖” (现藏于北京故宫博物院)及“五牛图” (现藏于北京故宫博物院)。当时政府以50万元的高价，买回了清宫旧藏的《中秋帖》和《伯远帖》，进入20世纪末以后，因有了较为完善的法规，1992年开始的拍卖市场已经较为成熟，大部分回流的重要文物都不断以拍卖的方式在拍卖场上成交。

 张先《十咏图》

　　1995年，北京瀚海推出北宋张先《十咏图》手卷，被故宫博物院以1980万元购得。2000年，圆明园牛首、虎首、猴首由中国保利集团出资3000万元拍得;保利以774.5万港币拍得牛首、818.5万港币竞得猴首，虎首则以1544.475港币被“拿下”。如今，三兽首都收藏在保利博物馆。2001年，旅英华侨陈俊以重金竞得1990年八国联军侵入北京清宫时掠夺的明代绿色琉璃瓦当麒麟，捐献给北京故宫博物院。

　　2002年修正的一些文物政策法规及建立的机构组织，对之后艺术市场上文物的回归及保护影响深远。2002年流落海外300年之久的宋代米芾作品《研山铭》在中贸圣佳拍卖公司上拍，创出了2999万元的成交天价，最终由故宫博物院收藏，这是第一件使用“国家重点珍贵文物征集专项经费”的作品。这件作品参加竞拍者仅故宫博物院一家，拍卖师喊价仅一次，一呼即应，一应即定，十秒钟里成交，此次事件成为海外流失文物回归祖国的里程碑。同年，中贸圣佳上拍《孔子弟子像》(为溥仪赏赐给近臣后被变卖后流失海外)，在买方竞争激烈的情况下，卖方在拍卖前将作品撤拍，以800万元人民币的低价出售给首都博物馆。

　　2003年我国艺术市场进入了一个非常景气的时期，这在一定程度上使得拍卖市场上出现的流失到海外的中国文物增多，促进了重要文物的回流。2003年嘉德拍卖号称“中国现存最早书法”之一的距今1500年的书法手卷--晋索靖书《出师颂》，被故宫博物院以2200万元收购。同年9月，圆明园猪首铜像由何鸿燊出资六百余万购回，这是“国宝工程”启动后第一件回收的文物。同年，上海博物馆从美国收藏家安思远手中以450万美元购得被称为“中国书帖祖宗”的宋拓本《淳化阁帖》，国家文物鉴定委员会主任委员、著名书法家启功表示，这“是解放以来最重要的文物回归”。

　　随着法规政策的进一步完善，艺术市场法制化的进一步增强，流失文物的回归日益增多，以藏宝于国和藏宝于民共同结合的方式实现了文物的回归。

　　2005年10月，七件流失海外80多年的龙门佛首石雕像，回到“老家”──河南洛阳龙门石窟。这是美籍华人雕塑家陈哲敬1991年从美国一位私人收藏家手中购得，将其捐献给国家。政府动用了“国家重点珍贵文物征集专项经费” 800万元 ，作为对捐献者的补偿。 2005年，诚铭拍卖公司秋拍，32件流失海外的珍贵藏传文物格外引人注目。这是近年来罕见的大规模藏传佛教文物回流拍卖。这与中国艺术市场的兴盛关联重大。2006年，中国文物信息咨询中心以一个“出乎意料”的低价从一位香港藏家手中购买到商周时期的青铜鼎----子龙鼎。子龙鼎于20世纪20年代在河南辉县出土，随即被日本山中商会买走。2002年它曾在日本露面，2004年上海博物馆的有关人员在日本企业家千石唯司家中亲眼看到此物，但协商购买未果。

现存北京保利博物馆的圆明园兽首

法国佳士得拍卖的圆明园鼠、兔首铜像

　　2007年是中国艺术品市场实现价格巅峰的年份。随着大批文物的回流，业内人士注意到，文物不仅要回流，更要重视修复保存。2007年4月，海外爱国华人王崇仁先生从海外抢救回国佛舍利五重宝塔，佛舍利五重宝塔回归后，中华抢救流失海外文物专项基金邀请国内考古界、宗教界、文物界的专家学者，成立了“佛舍利五重宝塔回归捐献委员会”，对佛舍利五重宝塔进行了科学修复和学术研究。在艺术品高额利益的驱使下，同年苏富比拍卖圆明园马首铜像，中华抢救流失海外文物专项基金率先发表声明“坚决反对公开拍卖马首铜像”，并提出应以公益方式实现马首回归。几方协商之后，最终卖家同意在拍卖前低价割爱，何鸿燊以6910万港币于购得马首铜像，捐赠回国。

　　可以看出，任何一个市场价格的出现，都是文化政策、市场调节、爱国情绪等多种因素共同作用的结果。关于中国文物回流，一直有各种争论，包括文物是否应该回流，是否值得以如此高的价格回流，怎么辨别回流中出现的赝品等问题。但是无论怎样，我国海外文物的回流，已经是一个愈演愈烈的大趋势。究竟如何更好的促进文物回流，以及防止正在进行的文物走私活动，是需要政府、民间团体、市场机构等方面共同的努力。(文/徐丹丹)

《全球艺术品市场监测周报》（2009年3月4日-10日） 主编：赵力　责编：马学东