接续着这两年间弥漫全球的艺博会风潮，以及当代艺术市场接连爆出的红盘，香港在今秋也首度有了「国际当代艺术博览会」（International Contemporary Art Fair，简称ICAF），主办人为国际艺展公司创办人、古玩出身的黑国强（注1）；首届艺博会举办的时间抢搭香港苏富比秋拍的便车，在10月6日至9日举办于香港展览中心的华润大厦，参展单位有20家。观察此次香港当代艺博会，可见下列几个现象： 　　中国当代撑大局 　　此次艺博会的参观人次达4,500人（其中来自香港的占60%、东南亚10%、日韩10%、美加10%），总成交额为5,360万港元。据观察，中国当代作品依旧是缔造此成交额的推手，譬如香港季丰轩画廊总经理黄熙月虽谦称她这次「只是以在地老画廊的身分参与支持这个第一届的艺博会，作品卖不卖不是重点」，然而开幕当天，季丰轩展出一件张晓刚的《大家庭》、王广义的《迪斯尼》便以高价售出（前者成交价为1,800万港元，后者据悉为200万至300万港元）；任思鸿的《毛主席广播体操》群组雕塑也以单件30万港元陆续卖出；其它像薛松、蒋朔的作品也有不少人询问；黄熙月表示买家还是以香港本地人为主，除外才是在香港从商的瑞士、法国人。而精艺轩带来关玉良数件《国娃》雕塑也引起一些瞩目（为2008北京奥委会唯一参展的陶瓷艺术品）；此外，来自台湾的平画廊，主打的也是中国艺术家如黄钢、李继森，现场也红点满天（据负责人许志平表示主要是台湾藏家买走）。在在显示中国当代的作品，至少撑起了45%以上的总成交金额。 　　韩、美国外画廊表现突出 　　此次参展的韩国CAIS画廊、美国泰戈尔画廊（Sundaram Tagore Gallery）与迪伦画廊（Dillon Gallery）也有不凡的表现。展区总是聚集着人潮的韩国CAIS，此次呈现崔素荣、金普珉、金银镇、李佑林、金池惠，五位表现风格各异的女艺术家作品，谈到此次参展，画廊经理Paul Yip提到CAIS申请参加的时间非常晚，甚至赶不及博览会官方的宣传品印刷，原本没抱太大的期望，纯粹是把自己介绍出来，然而结果却是超乎他意料的好，他说：有许多真正的收藏家来看作品，此外还有很多香港本地非常年轻、不知背景的人士（也许是商界、科技业）前来，这些年轻人是「真的」会买作品的一群，并对作品的接受、认同度很高；他之前从未留意这群潜在的买家，而今其与他们建立了网络，兴奋之情全写在脸上。 　　而参加国际艺博会经验丰富、在艺界人脉关系良好的泰戈尔画廊负责人泰戈尔（Sundaram Tagore）说，他想在此带来多元的艺术风貌，譬如展出的作品有美国艺术家魏尔（Susan Weil）破除二度平面绘画、表现运动中的人体，并呈现片段的《脚踏车》（Bicycle）、《巴洛克之树》（Baroque Tree），以及日北知名艺术家千住博（Hiroshi Senju）传递精神性、蕴含无限力量的《落下的红》（Falling Red）、印度艺术家巴萨尔（Natvar Bhavsar）的创作等，作品普遍受到好评，被认为是专业、超水平的演出。而他继今年5月来香港参加「古玩与艺术品博览会」之后，再度到香港参展，以行动传达出他对香港艺术市场的看好。迪伦画廊中也有挪威艺术家丰斯（Per Fronth）展现动人意境的四件写实联作。在谈到展出成果时，迪伦画廊负责人以沙哑的声音告诉我，他从开幕至今还没停止过谈话，不断地有人来跟他询问作品，也卖了不少张画，反应不错。 　　展现香港新一代艺术风貌 　　另一方面，作为一个艺术交易的平台，普遍大家到香港来关注的还是中国当代的作品，然而香港本地的当代艺术表现在没没无闻这么多年之后，也逐渐开始被注意，此博览会展区中出现不少新一代香港艺术家的作品，例如在嘉图现代艺术（Grotto Fine Art）、香港中文大学艺术系展区中便可见不少当地创作者的艺术表现，其中李展辉、文凤仪的雕塑、石家豪以毛笔勾勒出细致、充满趣味的女性图像、周俊辉以782张相片拼贴出对米开朗基罗的《创世纪》的重新诠释等，都让人在在感受香港艺术家在材质上多元的尝试应用、以及题材上开放的思维。嘉图现代的负责人表示：许多人甚至都不知香港有当代艺术家，但他从2001年开始在这块耕耘，画廊主要选的都是香港青年艺术家，而普遍也逐渐有不错的市场反应。（他在受访的当天早上，开幕不到三小时就已成功售出了五、六件作品）。而精艺轩在中国当代之外也挑了几件香港青年艺术家作品，当中陈素仪两件细致的软雕塑《释放》（Set Me Free）令人印象深刻；精艺轩负责人姚守一说：「他早期也推蔡国强、徐冰、严培明，然而他觉得画廊在经营的过程中应该多带些创意与年轻的声音进来，而不是只推一些大头明星的东西。年轻的东西也较能打动年轻人的心，在价格上也相对容易入手。」可为此现象作最好的诠释。 　　此外，亚洲艺术文献库、艺术公社等八间独立艺术机构协办的「拾月当代」则在展区中提供对香港艺文活动认识的最佳管道。 　　画廊数量与质量尚有进步空间 　　然而若回头过来思考对于整体艺博会的评价时，不少画廊业者都纷纷指出：「需要有更多的参展单位与更多元的画廊！」事实上的确如此，这个号称「国际当代」的艺博会上，除了一韩、两美的参展画廊外，嗅不出太大的国际感，以香港画廊占多数，然而许多涉足当代艺术的老牌画廊，如汉雅轩、艺倡画廊竟又都不在展出的名单之内；不禁让人有些意外。一匿名参展画廊负责人点出：「此次艺博会准备的时间比较紧张，又基因于上海艺博会甫结束、香港艺博会部分时间又与新加坡艺博会撞期。」也许为参展团队的现状作了说明。 　　主办人黑国强则表示：此次举办的会场并不大，以这样的空间来说，20家参展单位以及国内外画廊参展数上的比例算是适切，唯此次准备时间只有五个月，日本的画廊比较谨慎，需要更长的时间规画因而在这次缺席。而明年度再次举办的艺博会规模将会扩大，预估提高20%的参展单位，但同时在质量上作要求；并将移师至更大的场地，例如香港会议展览中心举办，时间上将再度与苏富比拍卖同期，让参与的观众在最短的时间内能吸收最多的信息、作最有效率的事。（他认为这同时也将反映香港的地方特色：快、密集、重效率。） 　　虽然综观整个艺博会，有不少可改进的空间，然而还是有许多令人嘉许的部分，它已打响了第一锣，且让我们明年再看看它的表现。 　　注1：黑国强为香港「研木得益」古董店经营人，而其创办的国际艺展公司曾多次为「香港国际亚洲古玩及艺术品博览会」承办单位。