黄琦
武中奇
测试用艺术
- 资质：
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 1.9分
- 印象：
- 经营时间：21年
- 展厅面积：
- 地 区：北京-朝阳
明室
- 展览时间：2012-04-07 - 2012-06-02
- 展览城市：北京-朝阳
- 策 展 人：苏文祥，唐昕，许崇宝
- 参展人员：
展览介绍
泰康空间自成立之初就持续关注、研究摄影，并通过一系列个案研究与展览项目来呈现中国摄影艺术的历史脉络和前沿创作。
此次展览的主题“明室”借用了罗兰.巴特以自我情感体验为基础讨论摄影的著作标题。用这样一个被经典化，或者说被“定格”的词语作为展览主题，尽管容易将观众对展览的期待与想象引向图像内容或形式，却也暗示了某种通过致敬而创造别开生面的展览格局的可能。
摄影应用于艺术或其他科学门类时，以种种技术条件和功能划分（包括所谓“艺术摄影”）为依托，往往被限定在明确的边界内。展览“明室”对摄影的讨论完全摒弃了这些边界而悬置在了摄影的语法与创造之间，摄影不再是一种终极媒介和作品形式而成为了作品实现过程的材料或构成观念的元素之一。这是一个没有摄影作品但摄影幽灵无处不在的展览，“明室”的五位参展艺术家因在中国当代艺术界一贯坚持实验性、探索性的创作实践而广为人知，他们的创作从不拘泥于某种媒介，这使“明室”展览付诸现实具有了可能性。
此次展览的主题“明室”借用了罗兰.巴特以自我情感体验为基础讨论摄影的著作标题。用这样一个被经典化，或者说被“定格”的词语作为展览主题，尽管容易将观众对展览的期待与想象引向图像内容或形式，却也暗示了某种通过致敬而创造别开生面的展览格局的可能。
摄影应用于艺术或其他科学门类时，以种种技术条件和功能划分（包括所谓“艺术摄影”）为依托，往往被限定在明确的边界内。展览“明室”对摄影的讨论完全摒弃了这些边界而悬置在了摄影的语法与创造之间，摄影不再是一种终极媒介和作品形式而成为了作品实现过程的材料或构成观念的元素之一。这是一个没有摄影作品但摄影幽灵无处不在的展览，“明室”的五位参展艺术家因在中国当代艺术界一贯坚持实验性、探索性的创作实践而广为人知，他们的创作从不拘泥于某种媒介，这使“明室”展览付诸现实具有了可能性。