艺术基金：投资历史与艺术走向

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中国艺术基金时代必然到来

艺术是大家的不是有钱人的玩物

　　策划：李琼波

　　主持：月 峦

　　采编：常景红 韩 枫

　　本期论题：

　　应该如何评估艺术基金在中国目前的发展现状，它的前景会如何?外国艺术基金进入中国，将会左右中国的当代艺术发展走向吗?通过艺术基金来投资，我们应该怎样规避风险?一般来说，艺术家应该通过什么途径获得创作基金?而一个理想的艺术基金经理人，应该具备哪些方面的素质?

　　编者按：

　　目前，我国文化艺术类基金会，正成为适应市场需求的新型文化发展方式。基金会组织的发展，对转变原有的文化艺术管理和生产模式，具有重要的意义和价值，有助于形成适应市场经济规律的文化艺术生产和管理模式。其发展，也是中国经济社会转型的必然结果。那么它在中国的发展前景将会如何呢，我们来一探究竟。

　　艺术品的组合投资是规避风险的有效方式

　　北京市文化发展中心主任、北京文化发展基金会副理事长 秘书长 孟海东

　　作为投资理财产品的艺术基金，无论发展如何，其出现乃是一种必然。艺术品买家由散户向基金发展，无疑代表了一种更为专业和理性的方向。当然，这种基金的操盘者必须有相当高的专业素质。如何选择艺术品投资类别，如何选择艺术家和作品，在什么时间进行投资，这些都是对操盘者素质提出的考验。目前，我们的艺术收藏市场面临的最大问题是缺乏进行系统收藏的藏家和机构，大量以逐利为目的短期行为使市场缺乏理性。如果艺术基金的投资行为也局限在一种短期逐利行为之中，那么这将充满风险。有研究表明，当一个国家的人均GDP达到一万美元时，这个国家就会出现系统的收藏行为。由此，我们可以对艺术收藏和投资的未来有一个良好的期待，而目前应该以理性的方式去避免短期投资所带来的炒作行为，还市场以本来面目。在投资风险的规避上，我们认为进行不同类别艺术品的组合投资是规避风险的有效方式。

　　无论非盈利的基金会组织的发展，还是艺术理财产品的发展，都为艺术的发展创造了新的环境，也使艺术家获得创作资金有了新的平台。从长远看，我国文化艺术类基金会组织和艺术投资基金的发展如能进入一个更加良性的轨道，将改变艺术市场的总体格局。在未来，如果中国本土收藏借助基金会组织和艺术投资基金的发展形成本土的系统收藏，无疑将增加中国本土收藏在全球艺术市场中的发言权，从而规避海外炒家投机行为对本土艺术市场发展和艺术家创作的干扰。

　　现实的情况是江湖味道过分浓郁

　　香港梁洁华艺术基金会主席 梁洁华博士

　　首先，要分清楚这些艺术基金会的本质和目标。目前国内或来自国外的艺术基金会，究竟是支持艺术发展与促进艺术交流活动的公益机构，还是某些具备一笔资金去购买艺术作品、以便日后在艺术市场上作交易的营商机构?它们的工作是牟利还是不牟利的?它们存在的最终目的又是什么呢?现况颇为混乱，江湖味道过分地浓郁，前景可能没有多大改善。

　　中国当代艺术的“话事权”在谁的手上，在东方或在西方并不重要，最重要是这些“艺术基金会”在做些什么，将会做些什么?艺术基金会需要为促进艺术而运作，投资买卖艺术作品不是正业，艺术不能总是遇上披着羊皮的狼。

　　我认为艺术基金会的工作应该是为后人保留一些有意义及有价值(艺术上)的作品，同时促进现时喜爱艺术的人士对艺术作品有更深切的认识。把“投资”与“艺术”挂上钩，整个局面都乱套了，好的艺术与正常的艺术市场也开始出毛病。只要不过分地把艺术爱好转为或视为投资项目，什么风险都不用避。

　　艺术家的工作就是先把自己的作品做好，有了好的作品才可以开展艺术旅途的第一步，好的艺术基金会也会自动找上门来。现时急功近利的情况异常严重，专注在市场运作的“艺术家”，还是少谈艺术吧。

　　首先要分清楚“基金经理人”是哪一类，是专注促进艺术发展的一类，或是腰缠万贯作艺术商品买卖的那一类，但两类人都应具备以下最基本素质：热爱艺术，不能出卖自己的灵魂。

　　“前景”与不同的定位和宗旨有关

　　栗宪庭电影基金艺术总监 朱日坤

　　我所理解的艺术基金在中国“前景”，与每一个基金不同的定位和宗旨有关。有的是为了商业目标，有的是抱着社会理想，有的是个人趣味，有的是机构的规划。总的来说，未来是一个众多不同性质的艺术基金并存的局面。

　　当代艺术的走向应该不是艺术基金就能左右的。一些逐利的基金只能在商业层面上做一些跟艺术品相关的事情。至于当代中国的艺术的发展，主要还是靠中国本土的艺术家、评论家和社会各界人士的参与来建设的。

　　通过艺术基金来投资是一个商业投资的问题。我觉得目前的基金经理应该是有能力来达到规避风险的要求的。

　　艺术家不应该把眼光盯在如何获得基金支持上，而首先应该关注自身的创作。换言之，应该是创作基金如何去帮助值得帮助的艺术家。一个理想的艺术基金经理人主要的素质应该是艺术修养和社会责任。

　　民间资本会成为当代艺术的支撑力量

　　边缘之边艺术基金发起人 赵庆

　　艺术基金可分为银行投资型基金和非赢利性公益基金，前者是挣钱的，后者是给钱的。中国有钱人还没到达用基金支持当代艺术的阶段。除了出于某种特定的目的，外国的艺术基金也不会主动进入中国。银行的投资型基金，我没有研究。艺术基金与画廊体制是支撑当代艺术市场良性发展的两翼。西方发达国家有完善的基金体制在支持当代艺术，特别是具有实验意义的原创艺术。艺术基金由政府资金和民间资本两部分构成。

　　中国的当代艺术基金，政府是缺位的。在没有政府利好政策的鼓励下，民间资本也没有进入艺术基金这块领地。外国的艺术基金若没有特别的使命和目的，暂时也不会主动介入中国当代艺术市场。

　　随着政府相关政策的放开，中国的民间资本会率先以基金的方式进入当代艺术，成为当代艺术家强大的支撑力量。包括我自己在内的一些艺术爱好者和收藏家正在以各种方式“尝试”艺术基金在中国的运作。我从2009年开始，发起了一个名为“边缘之边艺术赞助人计划”，旨在支持和帮助生活在宋庄的具有独立和实验精神的艺术家。我们的口号是：支持中国原创，保护独立思想，凝聚进步力量，重塑中国精神。我住在宋庄，我会按我心中的艺术标准，提供我力所能及的资金及物资上的帮助。

　　中国艺术生态链缺乏评估体系

　　深圳文艺网、深圳艺术创作库创办人 杜应红

　　艺术基金在中国的出现，能刺激中国艺术品艺术市场繁荣，平衡艺术与商业矛盾关系。同时又因中国艺术生态链上缺乏诚信，缺乏价值评估体系，所以任重道远。

　　从历史的经验和文化的发展脉络看，只有先锋的艺术与前卫的思想才能对社会带来活力与新可能性。作为艺术品投资的则更多是已经在一定程度上具有成熟面貌、并有一定商品价值与市场空间的艺术品。所以，基金是投资艺术还是投资艺术品定位需要明确。为了规避风险，基金会从每年可支配的总流动资金中拨出几个百分点，以投资组合的方式进行艺术品投资，设一定的周期进行科学地分析和进行艺术品投资。

　　艺术基金设立艺术家创作基金是在鼓励艺术家们的独立创作，艺术家可以根据自己的作品计划选择合适的基金提起申请，基金也可以根据自己的计划选择艺术家开展独立创作项目。

　　艺术基金经理人，既要有较丰富的金融投资经验，又要有资本与艺术行业的人脉关系，更要有对艺术品及艺术市场的未来走势的前瞻性判断。艺术品的投资是价值的投资，要基于对艺术品的艺术价值、历史地位及恰当时机的判断来选取投资对象，同时也要依靠对艺术品未来的价值空间、对艺术品的市场需求以及价格走势上作一定程度的预测。

　　艺术基金经理人应有全方位品质

　　798宏艺术中心/厦门宏宝斋负责人 张宏

　　中国有庞大的艺术家群落，大部分艺术家的生活条件、创作条件、展览条件，都处在初级阶段，他们需要艺术基金更多的关注与支持，所以艺术基金在中国的发展前景是光明的。

　　外国艺术基金的进入对中国当代艺术、传统艺术都有帮助，在某种程度上推动当代艺术的走向。通过艺术基金投资艺术家作品，关键在于作品的原创性、创意性、技术性、学养性、市场性，所有都必须综合来考虑的。

　　艺术品产业投资基金在投资过程中，实际上发挥的是一个交易商的角色，艺术品产业投资基金在艺术品投资领域的获利空间非常广阔。而与此同时，还可以解决艺术家、艺术品收藏人的专业门槛限制，本身属于相对弱势群体的艺术家，需要类似产业投资基金这样的机制进行保护。

　　想获得艺术基金的支持是不容易的事情，首先以作品来说，必须得到策展人、学术委员会的举荐。懂艺术、懂市场运作，作品保藏、懂历史——艺术基金经理人应该有全方位的文化品质。

　　做基金是长期的事情

　　泰康空间艺术总监 唐昕

　　我认为艺术基金会在国内的前景是挺好的，但国内的基金会并不多，也没有真正的发展起来，主要原因还是政策问题。相信随着整体的发展，会有调整，政策也会有变化。如有一些对文化艺术的鼓励、扶持包括税收的政策，我想会有很多的基金会出现。国内小的基金会基本都是以投资为主，国外的基金大多都是把钱放在一起，具有公益的性质，比如帮助艺术或者帮助艺术家在某一方面的发展。

　　国外的艺术基金进入中国冲击并没有太大，即使是国外很大的资本进来也很难左右中国的当代艺术走向，这和自身的文化有关，无论是国内还是国外，都左右不了。

　　做投资肯定有风险，做基金是长期的事情，如果把基金做成短期的投资行为，希望两三年获益，这样做投机性很强，不太适合艺术，艺术本身就是长周期的事，周期放长，风险就会小。会有一些比较大的基金会拿出部分资金资助艺术家或展览项目等，但这种做法在国内很少，国内一般都是纯粹的赞助方式。

　　理想的艺术基金经理人具备的素质应该是比较综合，有较大的基金运作能力和对艺术发展有宏观的研究，还要具体到某一时期的艺术发展，需要是跨学科的，经济和艺术领域都要涉猎，特别是艺术领域。当然，也可以聘请不同领域学术研究的人组成学术团队，这种合作方式也可以。

　　真正的走向永远发生在内部

　　北京当代艺术馆执行馆长、艺术总监 吴震寰

　　中国目前基本没有艺术基金，更没有操作规范、有历史和有影响的艺术基金。但艺术的发展基金是十分必要的。规范的艺术家培养、收藏、运作等等都需要基金，基金的前景会很重要，影响力会很大。

　　外国艺术基金进入中国，在一定程度上会对中国的当代艺术有影响，但不会左右中国当代艺术的走向。真正的走向永远发生在内部，即真正左右中国当代艺术走向的，是真正的艺术家以及时代与历史的必然性。当然，基金、评论家、收藏家等也会介入时代和历史的偶然和必然部分左右中国当代艺术的走向。

　　操作基金者第一要有好的目光，懂得哪些是真正好的艺术家、好的艺术品，需要长期运作，哪些不好或不太好需要短期操作或不操作。第二要有好的心态，不要因一时的顺利和挫折影响投资。第三要有经营的智慧。

　　同基金有不同的兴趣点、关注点和不同的运作模式和规模，艺术家应根据自己的作品和自己的本身的条件争取与自己相吻合的基金合作。

　　一个理想的艺术基金经理人我觉得应具备上面关于投资如何规避风险谈及的三方面素质。

　　国外艺术基金不可能左右中国艺术走向

　　伊比利亚当代艺术中心 馆长 夏季风

　　目前来看，国内外艺术基金会越来越多，运作艺术基金方式也越来越健全。在金融危机之前，好多艺术基金进来，包括像我们和尤伦斯这种，之前国外资本进来的挺多，经济危机之后，好多随着西方经济相对的衰退。接下来几年，国内民间资本进入艺术领域会越来越多，整个的规模也会越来越正规。

　　国外的艺术基金不可能左右中国当代艺术的走向，我们的基金会设立在马德里，我们所有的基金会的构成人员全部是华人，相当于几代的华人在那边做这个事情，做的好多事情是中国人自己的一些事情，关注国内艺术为主，这与纯粹的以逐利为目的其他商业基金是不一样的。

　　我们每天会收到很多艺术家申请合作展览的一些材料，我们有两个体系的评估团，由我们中心内部首先对展览项目或是艺术家，有合作意愿的进行评估，之后挑选递交到基金，基金会那边有顾问团，成员主要有美术馆、博物馆的馆长，包括策展人、评论家、媒体人组成的团队，他们做评估。最终我们确定要不要做展览，或者说合作，这是我们的流程。

　　艺术基金经理人首先要对当代艺术的现状有所了解的，其次是必须对整个中国当代艺术前景有明确性的方向性的判断，这是特别重要的。最基本的两条：对当代艺术的了解，第二，对当代艺术发展的趋势或方向有明确的判断。

　　艺术基金投资的是历史

　　中国艺术基金控股有限公司副董事长 布鲁姆画廊董事长 傅丽蓉

　　艺术基金，不仅基金的特性制约他们，而且艺术发展的本质特点也对基金的选择有诸多特殊要求，这是艰巨微妙的平衡工作，对艺术基金公司的主要合伙人是强大的挑战,涉及到艺术基金的经营模式、盈利及风险模式的管控，甚至是艺术基金本身的经营理念都面临的考验。

　　一个理想的艺术基金经理人需要懂得基金的一切运作手段。还要有较高的艺术史和艺术品的鉴赏力，甚至最好有哲学或思想史的知识背景。艺术基金不是在简单地投资流动性、变现率极强的股票。

　　艺术基金投资的是历史!只有将历史的拐点和盈利的拐点结合在一起的艺术基金才是一支给投资者以希望的基金，其实投资本身也是一门艺术。

　　艺术的本质就是在探索人类生存空间的多种可能性。在一个开放的环境里百花齐放，人们的审美意识和经验才能不断积累和发展，人们的精神体质才会变得更加健康、开朗。

　　通过艺术基金来投资和选择任何一般的基金投资是一样的，都是选择基金本身的专业性、可靠程度。艺术基金可能多一点是投资者自己对这支基金的认可程度，也就是投资者本人对具体的某支基金所投艺术品的认可程度。

　　艺术家获得创作基金的途径可以自荐，但一切最重要的是自己的作品。各种基金的选择方向不尽相同，但逐利的目标是一样的。由于原则不一样，选择的标准不一样，操作的手段也不一样。