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朝代画廊
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  • 经营时间:
    36年
  • 展厅面积:
    300平米
  • 地    区:
    台湾-台湾地区
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林龙杰

林龙杰 在艺搜查询

出生年份: 1979
籍    贯: 台湾-台湾地区

艺术简介

1979年生,国立台南艺术大学应用艺术研究所陶瓷组毕,近年来于台湾、美国、日本、中国、韩国、波兰、德国、阿曼、匈牙利、奥地利、西班牙、丹麦等地皆有展出与驻村,如《亚细亚现代雕刻家协会雕塑展》(福冈县立美术馆,福冈)、《左岸‧右岸:现代陶瓷艺术交流展》(上元书院,南京)与《德国Bazaar Berlin国际工艺展》(柏林会展中心,柏林)等,并多次获国际奖项肯定。

創作自述:

《身体感的真实衍生-土》   我的身体,一个具有储存经验、堆叠感知记忆的载体,当我使用各式各样的”媒介”跟外部环境连结沟通时,这些媒介物也将重新组设身体的”内在感知与运作模式” 。以身体感官经验为实验对象来源,撷取日常生活中的图像语汇,混合昆虫、植物、微生物等有机形体,重新制造出型态各异的类生物体。   选择”土”当作创作的主材料,我认为这项媒材是最能延续身体感官经验的媒介,透过双手与身体的直接接触柔软泥土,与施作过程的身心劳动投入,作品日复一日的生长而成,我的身体官能经验也一点一滴地注入其中。   作品自述:     《零件化衍出的生物性身体》 我们生存的世代并不纯粹,电子媒介大量介入生活,改变了生物原本感知经验模式亦改造了原始身体在感官认知与产生经验的模式,尤以虚拟网际的无远弗届,透过电子传输,我们不用在真实空间里移动即能穿梭于世界各地,感官内视觉经验的拓张刺激过度强烈,反之耳鼻的听嗅、肢体触觉相形势微。异化的结果,虚拟官感甚至架凌了真实感官的体现性。电子讯息经由五颜六色丛状规律的管路传达类比、重复、再置等规律的数字符号,于是我们接收也接受人工媒介的规范性,或言,人与人造物件间已在不知觉中揉合滋长出彼此的身影。就如同社会学家布希亚所说: 「这也就是复制体会发生的状况:不只是在讯息的层次,也在个体的层次。事实上​​,当身体开始被看待成,除了讯息与资料的储存所、一叠资料的档案夹之外,什么都不是的时候,那样的状况就会产生。如是,再也没有什么可以阻止身体被序列化地再生产。」     每日接受来自虚拟空间的大量资讯,个人意识成了不断被更新复制的讯息载体,人就像是电子机械的附属连接物。我运用生物元素拆解建构,结合人造物件结构、外观的复制重组,制造新品种的械性生物,也是对机械化存在的自我怀疑所产生的”类生物体”。