转载自-雅昌艺术网

近日，动画电影《大鱼海棠》正在热映，虽然观众对剧情的评价褒贬不一，但对画面却给予了一致好评。从场景到角色，影片参考了许多神话故事以及现实中存在的素材。除了一眼就能看出素材来源于福建土楼的场景，还有许多中国元素隐藏在各个小细节中，下面小编就带大家一起深扒一下电影细节中蕴含的中国艺术元素。

▲全篇出现的众多人物和妖怪

电影中的角色设定了100多个，在各个小细节中都有出现。其中有些角色的灵感来源于古代神话故事中，但都并不是直接拿来使用，创作人员会根据电影的风格选择一些合适的角色原型参考后再创作。除了有来源于神话故事中的角色，还有一些是根据现实中的素材加上自己的想象而创作出来的。比如电影中的喇嘛鸟形象、鼠婆形象、灵婆形象等。

▲螺祖在水面织出星空，灵感来源于“秋水共长天一色”。据《史记》记载，嫘祖正是传说中轩辕黄帝的妻子(正宫)，她教会了人们缫丝养蚕，编织衣物。

▲后土。神话中的后土大神，实际上是个慈祥的老奶奶形象，但电影中将该形象设置成椿的爷爷，也是为了符合整个故事的风格。

▲句芒。《山海经》里有些妖怪挺惊悚的，不符合电影的风格，于是就需要选取合适的再创作，比如神话中主管树木的发芽生长的木神句芒，形象就与电影中句芒的形象完全不一样。据山海经记载，最早的芒神是人兽化的鸟首人身形象，那么后来就拟人化了，芒神是一个男人形象，在民间年画中，则成了二个笑眯眯的赤脚男孩的形象。

▲帝江。据山海经中的描述，帝江是中国远古神话中的神鸟，形状像个黄布口袋，红得像一团红火，六只脚四只翅膀，耳目口鼻都没有，但却懂得歌舞，名字叫做“帝江”。电影里扇着翅膀的帝江较高度的还原了山海经中的角色。

▲祝融。神话中祝融是掌管火的官职的名称，黄帝时期的祝融官不止一个人。

▲白泽。白泽是古代汉族神话传说中著名的神兽，白泽浑身雪白，身生翅膀，不仅能说人话，还能通万物之情，举世罕见。只有天下太平的时候才会现身。

▲鲲的眼睛

▲1979年《哪咤闹海》中哪咤的形象 

电影中大鱼鲲偏方型的眼睛借鉴了《哪吒闹海》的设计，但给它加了一条白色的眼影让它更有识别度。

▲喇嘛鸟

电影中喇嘛鸟的形象灵感来自于西藏喇嘛的红袍。因为袍子是一条袈裟披到底完全没有断开的，因此需要研究很多资料，清楚袍子的结构之后才能画出来。

▲灵婆

灵婆这一角色的灵感是来自于一个面具的文物，另外她是掌管通天阁的那些鱼，于是把她的头设计成了鱼的样子。除了造型，她抽烟时的动作以及她的衣服也都是有考据的，灵婆的衣服很像京剧的戏服，比如腰间圆的玉带以及其他一些戏曲的装饰。

▲《大鱼海棠》中的仕女们

▲簪花仕女图 

设计图里看到的仕女角色，在成年礼那场戏中被安排成了群众。这些仕女角色就参照了《仕女图》。

▲动画中的动物形象与位于土楼附近的雕像相似

▲动画中女主椿家族生活的承启楼与现实中的承启楼

《大鱼海棠》影片发生的大场景设计源自福建永定客家土楼，其中承启楼、世泽楼、如升楼、永定廊桥济行桥等。据传位于福建的承启楼从明崇祯年间破土奠基，至清康熙年间竣工，历世3代，其规模巨大，造型奇特，古色古香。

▲电影中湫居住的和贵楼与现实中的和贵楼

和贵楼又称山脚楼，是最高的土楼。这座土楼建在沼泽地上，用200多根松木打桩、铺垫，历经200多年仍坚固稳定，保存完好。

▲灵婆所在的如升楼与现实中的如升楼

▲灵婆所在的如升楼与现实中的如升楼内部

如升楼为迄今所计最小的圆土楼。该楼建于公元1901年，楼高3层，共有16个房间，为内通廊式的单圈圆楼，小巧玲珑。设一个大门，正对大门是中厅。

▲动画中的一线天场景与现实中的一线天场景

世泽楼(方)与承启楼(圆)夹成的一线天，然而在动画中，方楼被换成了和贵楼，圆楼也不再是承启楼。两楼成比邻之势，一圆一方，寓意天圆地方。

▲动画中的环极楼与现实中的环极楼

环极楼还有一个十分特别之处：楼内部中心环无祠堂之设，而是空旷的院落。因此环极楼又被称为“忤逆楼”。当人们在感叹环极楼的建筑艺术时，也不无敬佩建筑师的富有创造性的反叛精神。

▲动画中的绳武楼与现实中的绳武楼

绳武楼以精美的木雕出名其精致的雕刻艺术令人叹为观止，共有600多处。在动画中，原本的铺地被改成了两条飞舞的龙，使绳武楼的精细之中，又添加了庄重与气度。

▲动画中的古廊桥与现实中的济行桥

和土楼一样能唤起人文化记忆的还有电影中椿跑过的木制廊桥。该原型应该也是永定的一座廊桥——济行桥，在借鉴的同时又进行了更多艺术加工。永和桥——建于清代，位于浙江省龙泉市安仁古镇，为乡民提供了重要的社交和娱乐空间，常常成为这一带的活动中心。济行桥坐落在新南村背隆，是福建省现存最古老、保护最完美、历史最久远的“风雨桥”之一。

▲梯田

《大鱼海棠》不仅在人文建筑上神还原中国色彩，更将中国元素融入到各种细节和场景中。比如椿在山间伫立的场景灵感都来源于中国特有的梯田地貌，用一种写意的方式表现了国之美感。

▲《大鱼海棠》电影截图

▲1964年《大闹天宫》 

▲敦煌壁画 飞天图

电影借鉴了中国传统动画中的“仙气”，比如1979年的《哪咤闹海》、1999年的《宝莲灯》、1964年《大闹天宫》，里面很多飘带的飘动，即使在人物静止的状态下还会飘，这种“无风自动”的设计使人物在视觉上更有“仙气”。将这些东西用到这部电影中，展现了它独有的中国风气质。这些东西是在欧美动画和日本动画里面都很少见的，只有在传统的中国动画、国画以及中国的壁画中才有。

▲椿的一个小小的抽屉里，装了六七样有中国特有的小物件

▲椿手里的核桃铃铛上的花纹和阴阳鱼一样，看来它能隔空解锁。核桃的造型类似源于汉隋文玩核桃。

▲湫右边挂着的装饰物与现实中的葫芦马勺

湫右边挂着的装饰物与现实中的葫芦马勺极为相似。早年间现实中的马勺是用来喂动物食物的用具，马勺上的图案是人们为了使自己的牲畜免遭大自然病虫的侵害而画上的。而现在的马勺多用于装饰。

动画中灵婆所在的如升楼应该是对现实中如升楼的艺术加工。门两侧有一副对联，写的是：“是色是空莲海慈航游六度，不生不灭香台慧镜启三明。”

▲如升楼的门锁：太极“阴阳鱼”

如升楼的门锁为太极“阴阳鱼”。《芝田录》中道，“门锁必为鱼者，取其不瞑守夜之意”。意为：鱼锁因其鱼目而始终睁着，可以日夜看守门户。

▲灵婆大殿上的牌匾“天行有常”

灵婆大殿上的牌匾上有“天行有常”四个字，出自《荀子·天论》，原文为“天道有常，不为尧存，不为桀亡”。意思是强调大自然也有他自己的运行规律，不会因为圣明或暴虐而改变。其实是在暗喻椿一心要救鲲的举动是逆天而行，虽然出自善心，也难免招来灾祸。

▲白色的猫和灵婆在桌上打麻将，四只黑猫抬轿子

白色的猫和灵婆在桌上打麻将，四只黑猫抬轿子。对应古书记载：“金眼夜明灯”为猫之上品，雪白次之，黑色最为不详，以及“猫以少子为贵，一贵二笨三贱四抬轿”。

▲《大鱼海棠》定制版终极海报

本次《大鱼海棠》公布的定制版终极海报，由著名海报设计师黄海创意监制，插画师sheep担任绘制工作。黄海介绍，由于是终极海报，他希望透过这一张平面讲述整个影片关于生死轮回的奇幻故事。整个构图来源于东方壁画的灵感，巧妙的细节布局也呈现出影片的丰富美学世界观。

 ▲画面左上角有隐约的几页帆船，被巨大的海浪打翻，这与电影后期的灾难或许有所关联。

 ▲海报中的悬崖边小女孩场景在电影中也有所体现(这里因为涉及到剧透，就不具体说明了)。

 ▲通天水柱和椿、鲲、湫的纠葛，这里可以看到湫似乎已经画作叶子了，似乎预示着什么。

▲画面左侧，大鱼之下，是一棵燃烧的大树和浴火而生的凤凰。树枝向四面生长开，有尽力托起大鱼的感觉，凤凰也向着同一方向飞去，像是在帮助大鱼飞起。而这些场景，也是电影中将出现的。

而除此之外，海报中出现的三首怪、飞鹤、家族等角色，在电影中都有出现。本来以为这只是一张画风瑰丽的美图，没想到信息量原来这么丰富。而海报的绘制者sheep也在微博中曝光了海报的绘制过程：

对于整个电影，有各种狂吐槽和狂赞的评论。每一个观众，都应该不受别人评论的影响，自己去感受电影的好坏，这才是最重要的。

作者：吴建荣

编辑：大白

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