今年是韩国国际艺博会KIAF的第9个年头，意义非凡。艺博会于9月9日到9月13在首尔的coex国际中心举办，总共有来自16个国家的193家画廊参与，占用了A、B两个大厅，比国内博览会规模大出许多。韩国民众对艺术品的兴趣很大，六天内参观人数有七万人之多。

　　鉴于目前全球经济的复苏，这届博览会也也倍受各国藏家关注。英国作为这次被邀请的嘉宾国有14家画廊参与，成为整个博览会的一道风景线。现场我们看到了达明?赫斯特、加里?休姆等英国大师的作品，以及韩国知名艺术家白南准、金昌烈、Lee u fan,中国艺术家曾梵志的大幅的作品。在博览会上我们看不到蜂拥而至抢购作品的场面，在vip晚宴后大家也都悄无声息，据知情人士透露，好多藏家为了更多折扣，会在最后一天大大出手。

　　中国本土的两家画廊分别是来自北京的9艺术空间和来自上海的菲籽画廊，9艺术空间是第二次参加展览，对博览会收藏家有一些了解，带来了肖哲洛、冯义莹、赵亮、罗敏的作品，整体反映还算不错，感觉到KIAF观众素质要比国内相对高一些，对他们的推介作品也兴趣盎然。作为首次参与的菲籽画廊带来了姜勇、赵华森、何多苓的作品，对此还在试探阶段，在几天的观察和接触中感受颇深，与欧洲那些活跃兴奋的藏家相比，作为本土市场基石的那些正经的韩国藏家行事都比较低调，甚至连一向不介意赌一把的台湾藏家也都个个板着脸。但是他们还是认为这里的确有不少真正藏家，具有很大的潜力。来自台湾的大象艺术空间和亚洲艺术中心也来参展。大象艺术空间带了张羽的作品，亚洲艺术中心带来李真、高行健、潘信华、许仲敏、李晖等艺术家作品，都还反映良好。来自日本的Gallery Tsubaki 销售比较好，大概有一半的成交量。其中Hitto Asai的四个小型雕塑得到了很大的欢迎，Forsblom的作品也反应较好;Die Gallery 第6次参加KIAF,所带来的作品都得到了很好的反应，明年还将继续参加;TEZUKAY画廊反应还不错，是第二次参加，虽然销量不如去年好，但是明年确定还将继续参加。各家画廊虽然交易各有不同，但是都对KIAF充满信心。

白南准作品

　　在得到确认的交易中，最重要的是一件是名为《不定线》的贝纳?维尼(Bernar Venet)雕塑，卖主是欧洲顶级画廊Forsblom，售价为4.2万欧元(合54.6万美元)。Forsblom奏出了艺博会尾声中的最强音，除了维尼，他们还卖出了包括马诺罗?瓦尔德斯(Manolo Valdés)在内的一系列欧洲现代派大师之作。还有几个画廊的展品在质量上和Forsblom相当：英国的All Visual Arts有一件诱人的达明?赫斯特的作品，标题叫《卑微的脱逃术》，是根据象棋的形式制作的橱柜作品，标价是吓人的30万美元。这些都表明了韩国市场的一贯形象，偏爱复杂的、不偏安于一隅的作品。澳大利亚将是明年的嘉宾国，所以来自澳大利亚的画廊反映还不错。Alcaston画廊以4.5万美元的价格卖出了一件土著艺术家萨莉?加伯里(Sally Gabori)的抢眼作品，买主是韩国人。墨尔本的Arc One画廊也不错，他们的货品品种繁多，有当红的西藏当代艺术家贡嘎?嘉措的限量版丝网印版画，也有罗伯特?欧文(Robert Owen)的雕塑和版画。他们有三件嘉措的“当今的佛”(全系列共50件)，每张标价是7千美元。Arc One总监苏珊娜?汉佩尔(Suzanne Hampel)很满意他们通过这次艺博会和艺术家建立起的联系，对2011年持乐观的态度。艺博会闭幕之际，传出韩国顶级画廊Kujie成交一宗“最后时刻”的大交易(很难证实)，即朱利安?欧皮(Julian Opie)作品。由于税法的限制，本土画廊是不愿意拿他们的成功业绩来炫耀的。

达明 • 赫斯特作品

        韩国知名画廊PYO Gallery(表画廊)老板表美仙女士担任本届KIAF的会长，本人非常干练，在中国也有两家画廊，表美仙是第二年担任这个职务，在年初曾在纽约成功组办首次韩国艺术博览会，与军械库展览一起，得到了普遍认可。表女士在为KIAF忙碌的同时，自己的画廊也是经营的非常出色，今年带来了达明? 赫斯特的油画“旋转画(spin painting)”，以及韩国一线艺术家金昌烈、李禹焕(Lee Ufan)以及李容德的作品;在北京经营得有声有色的首尔阿拉里奥画廊在印度当代艺术方面有专长，他们在市区的画廊展示了苏伯德?古普塔(Subodh Gupta)的几件新作，同时在KIAF的展位放了一件精品——用钢质厨房用具整合而成的《向日葵》。他们的策展人柳政和(音译)兴高采烈地称古根汉姆和新美术馆的人曾经来这里看过，不过说起KIAF的未来，口气还是显得有点悲观。她认为这个艺博会比台北艺博会和上海当代艺博会更成功，但是同时也承认今年缺乏“能够给人留下印象的成果”，让人对亚洲当代艺术博览会吸引藏家的能力产生了怀疑。

　　当然不可否认，韩国画廊仍然是占了绝大部分，很难呈现韩国方面所称的国际画廊博览会的面貌。但是主办方所做的努力的确是有目共睹，首先通过和台北博览会、上海当代艺术博览会互换收藏家。其次保持着KIAF的特别设计项目——嘉宾国项目，作为英国嘉宾国项目展览的14家画廊在博览会上给观众展示众多的英国当代艺术作品。其中达明?赫斯特的作品特别抢眼，虽然价格要比在香港博览会上高出不少，他的版画作品卖的异常火爆，另外更为抢眼的是“KIAF DISCOVERY”和“Shooting Hidden Spot”项目，这里可以看到年轻艺术家特别为KIAF创作的影像作品，这是一个展示新锐艺术家的舞台，在今年包括Dokyung Kim在内的5位年轻艺术家展示了他们新型作品，博览会方面希望通过这些来试图开拓影像艺术的市场。此外，博览会还提供了现场导览，给参观者介绍怎么更有效率的来看艺博会以及对有收藏兴趣的人士提供收藏咨询。还专门对小朋友开展活动，培养他们对艺术品和博览会的兴趣。展览会的现场还不时会有行为艺术表演。整个展场的气氛始终都很沸腾。

　　虽然KIAF与上海当代艺博会同时举办，但是韩国的艺术氛围却异常高涨，吸引了世界众多目光，釜山双年展、光州双年展以及其他丰富的艺术形式与KIAF同时进行，为韩国的艺术市场增色不少。显而易见的是KIAF这边优势明显——这里的藏家见多识广，心胸开阔，博览会的组织者希望在金融危机的阴霾散去后，这些藏家能重新出现在这里。