有意与无意

|刘梓封

王晖对兔子与石头的热衷不知因何而起，原以为这只是她对新图式的尝试与体验，以期借由两种物象之间的关联来表达某些思考或情感。未曾想这却成了她一年多时间里的唯一课题，以至于她所展示出来的这一系列作品显得如此庞大，那不同画面所演化出来的无限种可能，也着实令我为之惊讶。

兔子与石头，在传统文化体系中时常出现，既带有民俗文化符号性特征，亦具有代指美好寓意的引申特质。而当二者同时出现在她的画中，这种特定表征却不复存在，反倒被更多可作表述的实质内容所取代。这些画面所呈现出来的结果因而充满意图性与指向性，观念与意识层面上的表述功能得以凸显，无关紧要的素材被她一再削减，超现实的情境化设置被其一再加强，这原本中式传统题材的画中便越发具有了艺术现代性。

她本无意于此，只想于构成中对传统符号进行关联并探寻新的语境空间，但反叛精神与现代意识却怂恿她朝向这种思想性的表述进发。以野兔为题材进行表现便具有这种反叛精神。但其所能呈现出的形态特征却总会遭致经验审美环境下的美感不足之诟病。那兔子不再温顺可驯，缺少静态画面中恬静温柔、天真可爱的一面，当它们被置入画中，便会与观者之间形成审美上的落差。既然如此，反不如就取其生猛之势，化形象美为形态美，于动势与静态之间去构建平衡。同时也可因了这“形”与“势”的表现之需，在这一转化过程中将传统绘画的笔墨特质予以展现。

石头在她的语义中名为“云石”，当是停在非凡世界里的被意象化了的石头。这与现实世界里的园景点缀、赏玩之石有着本质上的不同，可以因境象形，也可以应势而形，可千变万化、无根无界，成为构成画面现代语境的主体。显然，这也是打破固有传统画面格局的关键之所在，是平衡于画面美感的重点。石之坚以衬托兔子皮毛所应有的柔软质感；石之静以烘托兔子动势之中的形态美感；石之淡墨皴染以衬托兔子形体的线条表现。同时石头的形与位置上的巧妙营设，也使得原本仅是鲜活的景物画面里暗藏玄机，成为可作语意倾注的空间载体。

有意与无意，本质在于过程，一切思想观念的萌发皆在于未做提前设定。所以这种艺术化的表现源于意识而非想法，故而她所要表述的是什么并不重要，重要的是当你意欲窥探之时已然给出的自我答案。

静中得生趣

|刘梓封

王君擅长于描绘动物安静祥和的状态，注重表现它们天真可爱的一面，而并不强求于在形态的造势上取胜。在她以往的作品中，平直的块面时常会在背景中出现，并由此而简略多余而琐碎的内容，为画面增设空间感。动物的形象仍处于主体位置之上，画面显得更加简约而立体，同时平面化的构图中有了透视关系，原本传统的花鸟翎毛题材经由这般图式化转换，便因此而具有了现代美感。

她的近期作品则趋向于在技术表现上作传统复归，于形式手法上做进一步简化。原本细腻入微的描画点染不再于主体形象中出现，而是采用具有写意精神的线条进行勾勒，用更加简洁的笔法敷色铺染，从而以突出线条对于画面的重要性。背景内容则运用传统工笔花鸟画的技法来进行，一枝一茎、一花一叶间，既守住了传统味象，同时又融合新的色彩构成加以表现。

她也并不严苛于动物造型上的完全写实性，而是加以自我表现与发挥，既不偏倚于其所该有的形态特征，同时又能为其形体赋予艺术化美感，从而令那些动物显得愈发憨态可掬而富足真趣。如此的情境画面充满着无限生机，而放之于自然，所显现出来的则是和谐世界中的祥和与静谧。显然，那样的世界里无人打搅，所以留得一片清静给它们吧，也当是给自己。