失效的盲风景
------- 一个辨认作品出发点观看者的自语

“模糊”;他是在妨碍我们观看吗?那些看不清的城市盲风景.我们难道就这样被马晓春的摄影作品剥夺了属于我们看清楚的权力吗?作者和观者甚至包括风景,谁能从这种被剥夺中获益呢?

“失效”;这些不仅使用过期彩色胶片而且作者还强调至少十五年以上.(就好像一位红酒收藏家在向我们谈论他的窖藏珍品.)胶片的过期本身是对客观的”客观”不尊重,这难道又是对观者的第二层的权力剥夺吗?我们开始怀疑我们早已被驯化好了的视觉经验也会过期吗?或许所有的存在已经是长短不一的过期了,只是我们人类的肤下(肉身的包装纸)没有被打印上“有效期至......”.
带着一种强烈的对作品”专业性”的辨认出发点,并不顾一切地想知道那些风景的原貌.作者除了来自技术和材料的明显”失误”的事实之外,这样多次剥夺观者看清楚的愿望意味着什么?我们的”意识”在他的作品前好像被激活了,日常习惯中的许多观看已不再适用于世界本身并非是清楚的现实.(除了”客观”还有”意识”的介入.)”模糊不清”,”重影”,”过期失效”难道是在静候我们人类用”意识”再去恢复那些”风景”其本来面目.人类对今日的恐惧会对往昔的历史(故宫系列)产生神秘化的注释,城市(黑白重影系列)在这里并非是供人类歇息的理想之地,更像是迷失者看到的”海市蜃楼”(彩色城市建筑系列)那无边的彼岸,那无法还原早已”失效的盲风景”!难道这就是作者的企图吗?

波木自语于上苑寓所
2010.04.20