《不安的内心》
影像，李山作品
这个项目是基于我在北京工作和生活了8年左右的基础上而创作的。
我已经在这里呆了很长时间，和当地有才华的艺术家一起工作并和当地的人们建立了友谊，但是如果我试图把这个时期还原成连贯有序的事实，这成为了不可能。
我试着去倾听、观察,不去评判，并且不轻易下结论。
我透过我的作品来传达，并以隐晦的、更微妙的方式来呈现：
有时我也许成功了，但是更多的时候，我发现了某些东西，然而后来意识到它并不是我想要的，它实际上是另外一种东西，是完全不同的事情。
对我而言，唯一的方法就是谈论中国，谈论北京，通过图片和它所关联的人们所关注的事实。但实际上这些人也和这个城市、这个国家一起，已经改变了并继续改变着。
——李山Alessandro Rolandi (意大利)

《文艺机》
影像装置，卢悦和老安作品
作品组成：三台"百花牌"文艺机： 文艺机一（陕西华阴、山西阳高）、 文艺机二（山西阳高）、文艺机三（青海）。
三台机器是轮流地播放视频，自动循环（声音不互相干扰）。

我们最初的想法是把这些所谓“非物质文化”用物质方式永久固定下来，以区别于一般简单的媒体记录。每一个片段用一部自己专有的机器来展示，姑且称之为“文化电器”。与电视一类的大众媒体不同，它无需丰富的资源，只完成自己的任务，并且有着自命不凡的外型。很多早期的媒体有类似的特征和功能，比如幻灯机、西洋镜、立体镜等等。它们都证明观看时的仪式感很重要，尤其是内容本身也是仪式性的时候。我们最后的结果也许有点偏离了初衷，既非保存文化传统也非传播文化；而是为一座从不存在的博物馆准备了几件假古董。
——卢悦
录像能传播文化。录像、收藏品、小摆件，都是不可替代的文艺传播工具。艺术品和书本可以摆出来伴随人们的生活，视频何以不能？！ “文艺机”是个文化电器, 可移动剧场，当代的暗箱，带着活人身影的图腾，一种热热闹闹的摆件。
——老安Andrea Cavazzuti(意大利)