（雅昌艺术网讯　本网记者）　此次“江南春晓•第二回展”延续了前次的基本主题，再次聚焦70和80后的新生代艺术家的生存境况和创作状态。他们在对生活的直接感触，对社会情形的思索，对自身反应和个人理想以及寻求自身身份定位的行程中，不禁展现出以江南为主要生活土壤的这样一群年轻人的南方草根性。 　　张平的作品从女性的角度将在现代社关系中日益物质化的女性身份隐退到日常生活中最私密的浴缸中，在这样一个狭窄的空间中来重新找寻被异化的主体性。以无声的自恋式的自我欣赏来达到个体性和个体身份确认的平等。 　　梁怡在他的作品中强烈地留露出一种乡愁，这一情绪更主要得地表现在他对中国文人画传统的再认识和体会中。这和他在美国多年的留学生涯不无联系。他时常在对方地点描绘次方的风景，从西方的位置描绘东方的景观并以次来追问自己文化身份的归属。重新认识其中的差异和共通。 　　才蒋炜用一种独特的眼光来审视时下的物质社会。在他看来，现代社会的一切风景已经悄无声息地被商品所替代。商品正在重新建构我们对物质自然的认识。而这一过程却表现得如此美好和温情，以至于我们从蒋炜的画面中始终能感受到一种诗意并略带感伤的气息，也许这正是一种脆弱和无奈的叹息。 　　王牧春的水墨作品乍看起来似乎非常接近传统的中国写意花鸟。待近观后才会发觉有类似西方抽象的形式和质感。他迷恋于一种对于偶发形式的追求。而这一过程少了些许主观控制而更多地依赖于某种偶然性。在一遍又一遍地冲刷过程中，作者似乎从对传统图式地突破中重新找到了自己地兴奋点。 　　唐狄鑫和王之博都属于80后，王之博在她的作品中表现出一种强烈的个人崇拜意识。新时代的偶像情节是她们这一辈的主题。个人或许是渺小的，脆弱的和贫乏的，但依赖于自信和强烈的表现意志。任何人都能够成为自己的偶像。唐狄鑫则更致力于对付庞大的社会体系。在他眼里，错综复杂的社会结构好似巨大的鸟巢，巨大却脆弱以至于即将分崩离析。但所有这些都是一种假想。单独的个体永远无法对其构成威胁。社会和个体的隔阂就好比马路的两侧永远无法交汇。 　　展期：五月五日 至 六月三日 　　参展艺术家：蒋炜，梁怡，唐狄鑫，王牧春，王之博 和 张平六位艺术家。 　　地址：上海五五画廊，莫干山路50号4号楼