被采访人/苍鑫(艺术家)、刘韡(艺术家)、李峰(艺术市场分析专家)、孙宁(站台中国艺术机构负责人)、史金淞(艺术家)、张小涛(艺术家)、张远(艺术家)、展望(艺术家)

　　艺术财经杂志：萨奇及其画廊高调关注中国当代艺术，是否意味着会对中国当代艺术产生意料不到的推动作用。为此，我们采访了部分有作品参加萨奇画廊开幕展的艺术家、与萨奇画廊有业务往来的画廊负责人及市场观察家，以期从他们那里得知萨奇对中国当代艺术的推动力有多少马力。

　　萨奇关注中国当代有积极意义

　　孙宁：我在英国待过，非常了解萨奇对英国当代艺术的影响，他在把伦敦推到世界当代艺术中心的过程中，起了非常重要的作用。萨奇以中国当代艺术为开幕展，对中国当代艺术来说，是很好的。当然，一个事情要从两方面看，他在推动中国当代艺术的同时，也在通过炒作增加分量。他是广告出身，非常熟悉如何炒作。

　　苍鑫：最近，英国很多艺术机构都开始关注中国当代艺术。在萨奇展期间，吉尔山庄还做了一个很大的关于中国当代艺术的讨论会。萨奇在当代艺术圈的影响很大，但他做中国当代与其对画廊的商业考虑有很大关系。萨奇画廊毕竟是一个商业机构，他捧红了很多英国艺术家。他现在转过来关注中国当代艺术，开通中文网站，对于中国艺术家尤其是年轻艺术家，很有吸引力。

　　张小涛：萨奇画廊作为国际画廊行业的高端平台或者说代表着最高的水准之一，具有旗帜性的意义。萨奇画廊有能量将中国的当代艺术推向国际上重要的基金会、美术馆、媒体、收藏家，可以在英美的美术馆系统更好的传播中国当代艺术。

　　李峰：首先，我认为萨奇对中国当代艺术的关注和收藏是积极的。对于萨奇画廊伦敦的首个个展以中国当代艺术开幕，这也表达了一个积极的信号。虽然这种运作足够商业，但这也无可厚非，对艺术的热爱仍旧需要生存，足够好的商业运作艺术展览也是一件可喜的事情。并且对中国顶级的当代艺术在欧美的发展也是一个推动，相当于得到了艺术主流的认可和支持，能让更多的人全面的观察和认识中国当代艺术，我认为总体是一件好事情。

　　开幕展没什么了不起

　　张远：我很尊重萨奇，他是一个很好的藏家，他所做的事情能够影响世界。对于艺术而言，他也能提供一种可能。不过开幕展以中国当代艺术为主题，是一个很平常的事情，如果不拿中国当代，他肯定也会选取别的做开幕展。

　　展望：我感觉萨奇很厉害，很能干，在当代艺术领域能呼风唤雨。不过开幕展展中国当代，其实就是一个展览，什么也不代表，更没有那么多神话的内容。我的作品是他通过画廊来收藏的。

　　史金松：就是个展览而已。

　　刘韡：萨奇是通过中间渠道购买我的作品的，具体细节不方便透漏。我认为这个展览没有什么意义，完全是萨奇的个人行为。对于中国当代艺术而言，更谈不上什么有意义的事情，仅仅是一个商业展览罢了。

　　苍鑫：他从商业角度来看待艺术作品，他的艺术顾问，都是从海外的华人或者外国人的角度看中国的艺术，所以角度是有差别的。萨奇大手笔的做中国当代，不会像做赫斯特那样，我看他在做美国当代、印度当代、俄罗斯当代，他的手笔都没有做赫斯特那么大。在海外，他关注的都是热点。不要对萨奇抱太大期望，毕竟这期间有文化差异，他是英国人，不是中国人。

　　萨奇带着“有色眼睛”看中国

　　张小涛：2000年以前，还没有西方一流的画廊或者艺术机构做中国当代艺术家个人的推广和传播，如果说这次萨奇画廊的展览有遗憾的话，可能是太政治化。他们对中国当代艺术的全面深入研究还比较欠缺。这次展览感觉只能说是代表中国当代艺术的过去，并不是全面性的展示，现在的中国当代艺术是比较多元化的。西方可能还是戴着“有色眼镜”来看中国当代艺术。我觉得有点像90年代在国外做的那种中国艺术展览，比如在德国波恩举办的“CHINA”展。比较年轻的艺术家的比重还是不够，缺乏未来感，年轻人还是没有能够崛起。虽然有目前在市场和艺术史上得到认可的艺术家，但整个展览的涵盖量不够，太文革符号了!

　　中国当代艺术不能过分依赖海外藏家

　　张小涛：我觉得中国的当代艺术还是要靠自己，需要自己的美术馆、基金会、媒体、教育系统的全面积累和发展，这些实际上比萨奇画廊更重要。2001年我作为最年轻的艺术家在伦敦红楼基金会参加展览的时候，也有张晓刚、岳敏君、方力钧、赵半狄等著名艺术家一起参展，但是萨奇画廊并不关心中国当代艺术，现在的中国当代艺术和七年前并没有本质的变化，这些都基于中国不断增长的经济水平，西方人还是看一个大的社会背景，我觉得他们是对中国当代社会的信心，而不是说中国当代艺术取得了多么辉煌的成就。我也不认为萨奇画廊来做中国当代艺术就会点石成金，还是要有自己独立的系统，该怎么做就怎么做。萨奇画廊只能代表一种重要的认同，但不是唯一的认同。其实威尼斯双年展等也是越来越有商业的成分，有他们自己的利益。不要神话西方，中国现在有伊比利亚当代艺术中心、唐人当代艺术中心、尤伦斯基金会、Boers-Li画廊、北京公社等大型机构，应该是一个良性的发展，萨奇画廊也没有那么绝对的重要。我也看到他挑选的新艺术家也是有好有坏，我对此也有些质疑。中国要有自己的历史经验和价值标准的判断。通过萨奇画廊的一个展览把中国当代艺术要做到当年YBA一样的成就，几乎不大可能，因为两者没有可比性!

　　萨奇画廊的眼光和品味都很独特。因为很多藏家的品味跟资金是不匹配的。全球就是一个资本的市场。通过资本、网络和推广去做事，资本是一个很重要的工具。不能像之前那种简单对钱的“铜臭味”的传统判断，比如：达明·赫斯特在学术和商业上都做的很成功。萨奇画廊做的中国当代艺术只是一个软性的风向标，而不是说萨奇画廊一介入中国当代艺术就不得了了。他们不是佩斯这种做常规性画廊。我也和纽约的Stux Gallery合作，2009年3月份在那里做个展。至于萨奇画廊具体的操作方式，我们还不知道?市场是一个双刃剑，流通买卖也不是坏事，只要不是刻意的去包装和操作。我的作品都是通过纽约的经纪人，北京艺门画廊马芝安推荐到萨奇画廊，优秀的画廊是一个非常专业的系统，我期待这种制度化的点滴工作去改变现实。

　　李峰：收藏是收藏家的个人行为，每位收藏家都在收藏领域都已经确定了自己的收藏属性，在这个前提下，萨奇对自己感兴趣的作品进行长期的关注和收藏，这首先是值得肯定的。当然萨奇也是一位颇受争议的人物，争议也是来自多方面的，但对于他的这种低入高出的做法，没有什么值得评论和非议的，因为收藏是个人行为，出售也是，这是收藏家的权利，也算是收藏艺术作品的一种回报。并且，中国当代艺术的命运肯定不会掌握在某位藏家的手中，更不应该是外国藏家，这是中国人自己的事情。

　　萨奇不会抛售中国当代

　　孙宁：我不认为萨奇是在玩中国当代艺术。他是一个藏家，不可能缺席一个种类。他是YBA的藏家，但他也可能收藏别的新兴的作品。中国是不可忽视的一块。他可能是想通过这样一个集中的展览，健全藏品结构。我估计他不会抛售这批藏品。但这也是主观判断。因为他是人，不是投资银行。投资银行有长期的策略，可以预测。但是对于某个具体人的想法，我们外人是很难判断的。

　　萨奇是当代艺术界的重要藏家，他有自己收藏当代艺术的观点，对当代艺术也有非常深刻的了解和理解。他买张晓刚的作品，可能就是因为喜欢才买，而不是根据价值去买。