铸造美术馆回顾2014

2015-01-31 14:06:32

回首一个铸造的历史；至今，已有约6000年的历史。中国约在公元前1700～前1000年之间已进入青铜铸件的全盛期。早期中国商朝的重875公斤的司母戊方鼎，战国时期的曾侯乙尊盘，西汉的透光镜，都是古代铸造的代表作品。从早期的铸件大多以宗教、祭祀用具到具有浓厚艺术色彩的铸造作品。人类走过了一个漫长的过程。中国在公元前513年，铸出了世界上最早见于文字记载的铸铁件－晋国铸型鼎,重约270公斤。

回望一个美术（艺术）馆的历史；艺术作为人类诗意栖居的艺术形式；在古代，尽管没有专门收藏或展出美术(艺术）品的建筑，但古希腊时代，雅典卫城山门的北翼即为画廊，中国隋文帝在洛阳观文殿后，东建秒楷台以藏书法，西建宝迹台以藏名画，可以看作美术馆之早期雏形。在中世纪时期，艺术品主要藏在教堂、修道院和大学中。文艺复兴时期，始建1559年的佛罗伦萨的乌菲齐美术馆是第一座专门为收藏艺术品而设计的建筑物。时间跨度着，美术馆之于人的意义，远不仅仅是一个呈现的空间，其实质更多是一场人类对美之感受的宴席。人们在历史中，不断更迭着对美的感悟和思索。进入21世纪的今天，美术馆已然成为一个大众与艺术之间的链接，不可或缺的一环。

回忆一个关于铸造美术馆的历史；在聚连着‘铸造’之深意与‘美术馆’之精神中。2008年，铸造美术馆落成于北京一号地国际艺术园区。铸造美术馆占地面积2000平方米，建筑面积3000余平方米，展馆A区为园区内二十世纪九〇年代旧“铸造厂”改造，如教堂式的建筑挑高16米多，保留其原始风貌，可作为国际展览、新闻发布等活动的主要场所。区内设展览室、影像室、VIP室等。B区分上下两层，是各大展览所钟爱之地，另有户外雕塑广场（犀牛广场）与之衔接，从而形成多元复合的展示空间。铸造美术馆凭借多年来国际性大型展览的策划经验，与世界各重要美术馆、基金会结盟合作，及聘请学者、专家与专业策展人为顾问，并将立足于台湾现代画廊的基础上，大力推广中国及国际现当代艺术，强调实验性、前卫性、当代性，并结合流行时尚、品味生活等精采的活动，成为一个跨学科、跨领域、多方位的展演空间。铸造美术馆‘Foundmuseum’Found有着「寻找、发现」的含义，更有着铸造、打造的精神力量，它的凝聚力和兼容性将铸造着现在，也铸造着未来。

回顾2014铸造美术馆以全力打造一场关于‘犀牛’的盛宴—《金刚再现施力仁--雕塑巡回展》；首站台湾由台中市政府全力主办，北京站则由国际野生救援（WildAid）亲情主办。作为世界级的巡回展，展览共汇集了百余件雕塑作品，独特的雕塑语言，具有代表性的创作手法，个人风格强烈，并以古老神兽犀牛为其创作主题，呈现施力仁创作雕塑之精华，逐步陈述其思想和审美的追寻过程。同时揭露艺术家关注的以及其作品所呈现的精神向度：“历史与人文关怀、环境生态保护与对未来科技的展望等”。其创作灵感源自于对自身历史文化的认知、家庭关怀之情、对自然生态「没有买卖、没有杀害」的唿吁。并加之速度感、工业化的未来主义形式。‘铸造’出世界独一无二的犀牛，熔炼成一个符号“世界唯一，在北京”。

台湾首站台中市草悟广场市长胡志强亲临现场开幕

《金钢再现施力仁雕塑巡回展》北京站国际野生救援主席子雯出席开幕现场

2014国际野生救(WildAid)援慈善晚宴--吴秀波拍得作品犀牛尊一对

回目一个耳顺之年的转折·孔子《论语·为政》言：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲、不逾矩。”戴圣所辑《礼记·曲记篇》中说：“人生十年曰幼，二十曰弱，三十曰壮，四十曰强，五十曰艾，六十曰耆，七十曰老，八十、九十曰耄，百年曰期。”在此年纪艺术家施力仁卸下了馆长、策展人等多重身份，回归到其本性——创作。颇有白石衰年变法之意。藏身于‘铸造厂’中细心浇铸、打磨着一件件作品。

艺术家‘藏’身之处