2008年9月28日至10月30日在北京798艺术区别处空间举办“叠影”何汶玦·看电影2008个展，策展人：冯博一。

　　在中国当代艺术中，作为艺术家个人创作所表现出的经验性存在，更多的时候常常体现出某种生存记忆的还原。对于有过何汶玦同样生活经历的这一代来说，观看他的油画作品，除了引起种种记忆漪涟的想象之外，还有着一种犯忌般的快感。这与他作品直接地从那时所看到的电影画面里，抽帧、切换的他所感兴趣的具体题材有着较为直接的关系，而这种题材又是与他们这一代的成长经验和记忆衔接在一起的。他出生于上世纪70年代，上小学时是中国改革开放的开始，而青春期的骚动伴随着的正是社会转型中的亢奋与混乱。好奇心和玩笑都来自一种洒脱的趣味和随意的绘画方式，又随着这些似乎荒诞不经的生活。旧的、刻板的价值观在此已经轰然倒塌，欲望的密码与冲动，甚至生理的快感也就夹杂一丝不屑与荒自然而正常的态度。其实，电影常会泄密，故事的情节、角色、取景等等都会告诉我们导演隐秘的欲望模式。而看何汶玦的画电影，则更能窥视出他心中欲望的一个偏执角度。在还没有能力把握、也没有资格争取的青少年时代出现，生命的密码多半由此而来，不断地重复着温暖的场景，一些温柔的回忆。因为难以获得的情结，所以无比完美与虚置、忧惋与惆怅。从而构成了何汶決固执的愿望，安静而潜隐在他艺术表达的欲望密码之中。何汶玦电影的特殊性是由中国这个特殊的历史文化处境所决定的。所以，他的“电影”可以作为常态的历史书补充来看，尽管这些电影也是被人有意倡导过的，有所倾向的，但那中间总有些个人的和时代的蛛丝马迹，它是经过个人过滤后的记忆重构。要传达那个时代的气氛，看这些何汶玦所画的电影也就再恰当不过了。