记者：大家好，现在做客我们雅昌艺术网直播室的是当代唐人艺术中心的郑林老师。 　　参加这样博览会也是说明当代艺术在不断红火、壮大、发展，当代艺术市场有人认为这是不是泡沫，对于泡沫化的问题您怎么看？ 　　郑林：我觉得泡沫针对哪方面而言，当代艺术这一块如果在国际范畴来比较的话，中国当代艺术还不算特别高。 　　按国际范畴的话世界级的艺术技差不多正常是七八百万美金一幅作品，高一点的大概可能一两千万美金的也有了，在这个级别上偏低的都是两三百万的价值。所以中国艺术家目前还只有岳敏君、张晓刚比较高一点，再高也就是三四百万美金的价格。 　　严格来讲中国当代艺术为什么这两年上升比较快，应该是填补了过去二十年的空白，因为过去中国当代艺术没有市场体系，也没有市场的运作，所以从去年、前年这两年开始慢慢有当代艺术市场这一块，大量的资金介入到收藏这个体系里面来了，所以大家的感觉涨得比较快，严格来讲把二十年的时间在这两三年做一个填补。 　　记者：您觉得真正好的艺术家的价格并不是泡沫，或者还没有达到本来应该有的价值？ 　　郑林：真正有国际范畴的艺术家，有国际影响力的艺术家实际上价格很低，因为他们做一些比较国际化的作品，他们的作品几万美金的很多，十几万美金的也很多。 　　记者：大家眼下所能看到的情况某些艺术家的艺术被市场认可，可能针对市场的因素或者有其他的原因，不断地重复已经被接受和熟知的艺术形象，这样复制下去会不会影响艺术内在的价值？ 　　郑林：我觉得这是两个不同的问题。第一个问题我觉得有些艺术家过去五到十年很学术，有很多自己的想法才做作品，那个时候价值很低。那个时候体现的是学术价值，现在可能反映的是一个商业价值，实际上成熟了五到十年以后形成特有的语言模式，现在市场卖得比较高的价格应该是体现在商业价值。 　　所以现在有重复的可能性只是重复语言模式而已，也不是完全不应该这样做，一个成熟的艺术家有一个阶段性的作品系列性的，只是我们不主张这样去运作而已。但我们做的很多艺术家现在是做学术的，可能未来的市场价值是未来的五到十年才体现，我个人建议收藏家现在体现学术价值的作品，在未来五到十年再体现价值。 　　记者：您是购买潜力股？ 　　郑林：当时实际上买的是现在的商业价值，不是五年前的学术价值，应该是这样来看这个问题。 　　记者：现在尤其是在这样一些博览会上面，我们可以看到七零后、八零后年轻艺术家的作品，我觉得他们对于年轻艺术家来讲的话，现在的社会提供了更好的机会和机遇，发展空间，另一方面他们缺少了前辈艺术家那样纯粹艺术创作的环境，那么作为一个艺术中心的掌舵人，您对于年轻艺术家会给予什么样的建议呢？ 　　郑林：我觉得他们处在这个时代当然比我们幸运得多，能够在创作的同时享受创作的回报，我觉得是一个艺术家所应该获得的，只是说现在可能诱惑更多一点，诱惑更多我觉得这个不是坏事。一个好的艺术家自然会把握自己的方向，自己会有所区别，不会说市场好了学术就做得不好了，我觉得这是同样一个问题不矛盾，可以从两个方面来看。 　　如果仅仅是追求商业利益的艺术家不可能成为一个好的艺术家，如果一个艺术家追求自己的定位，自己有自己的追求目标，自然未来会有商业性的放大，我觉得卖得好不能说作品多好，怎么样追求商业效果，我觉得关键是要自己把握自己。 　　年轻好的艺术家也有不同的追求的，因为这些方面年轻艺术家我们也有比较了解，我们最近扶植一些年轻的艺术家，上个月我们在曼谷给比较好的艺术家做了一个群体展，在这方面与这些人有更多的交往和接触。 　　记者：作为一个画廊在甄选这些年轻艺术家作品的时候，您这样一个身份会有什么样的标准？ 　　郑林：我们觉得看这个艺术家的作品，从作品可以看得出来，因为我们看到过很多年轻艺术家的作品，我们的标准不一定是卖得好，我们会根据这个艺术家做作品的方法，挑选是从不同方面的，比方说有做装置、雕塑的，也有做影像或者Video的，我们也有做架上绘画的包括一些空间作品，我们是一个综合体，基本上都是75年后的年轻艺术家。 　　这些艺术家我们希望在大的项目里面产生一些碰撞，能够感受到他们做作品的方法，我们会提供给年轻艺术家做个展的经费，通过做个展、出画册我们也可以了解到艺术家做作品的方法，对于整个展览的实施完整激发的能力，这样我们才知道哪个艺术家才是最好的。 　　记者：谢谢您接受我们的采访。