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朱子画廊
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    27年
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  • 地    区:
    广东-广州
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李小澄水彩作品展

展览介绍

艺术家总是希望观众分亨自己的感受,观众更渴望从艺术家作品中得到精美的精神粮食。最近,有幸捧读《李小澄水彩作品集》,扑面而来的是潮乡浓烈的人文气息,那时而激越,时而平和、静谧、温馨的情感音符,随之在心中振荡,浮想联翩。

记得上世纪七、八十年代,潮汕一大批青年人热心于版画、国画、油画、和水彩画的艺术创作,他们在条件艰辛的情况下,创作出许多感人作品,其中就有李小澄。1996-1997年,我曾断续客居汕头,当与李小澄见面时,以前瘦削的他已是个硕壮、憨厚的大青年,来到他的工作室,原来是个不小的雕塑制品工场,到二楼,令人惊讶的是一个大开间里,一群年青人正在画水彩画。他们为生活忙碌奔波,却还要拥抱水彩画!他们以各自对水彩艺术的感悟和不同的风格走到一起,执着地实践,掏心地切磋怎样发展潮汕水彩艺术,他们的专注和拼搏精神撼动着我。而后,在这里,我还见证他们筹划、分建全潮汕水彩画会,开展水彩艺术学术探索的计划。现在,潮汕水彩画会在汕头市有关领导和部门支持下,已发展为潮汕水彩画院。这在广东乃至全国,也是一桩可喜可贺的盛事。而李小澄不但要肩负高校美术教育的重任,还要引领水彩画院创建业绩。担重磨练人哪!

小澄在广州美院学习锻炼了美术基本功,从王肇民老师处领悟了水彩艺术创作的要领,在实践中勇于探索。在他的诸多静物花卉作品中,可以看到他逐渐用更轻盈明快的手法抒发自己的感受;在风景写生中也逐步从描绘对象,转为不拘坭于对象的真实形体,而着力抒发心中的真情实感。他的水彩画,善于用水,又不忌于非透明颜料的厚重。在描绘潮汕民居的作品中,还大胆学习潮汕“漆金”工艺的办法,大大增强画面的魅力。从事艺术的朋友,不能忘怀潮汕民间美术,她不但保留我们民族的文化精髓,还吸收外来文化的营养,而且两者糅合的那么和顺,那么巧夺天工;她深遂内涵,巧妙的构思,无数的技艺手法,是我们借鉴时取之不尽,用之不竭的。小澄在他的论文中谈到这件事,我赞成,只要学的用的得当,我们水彩画的语境会更加丰富鲜活。

当今,有朋友提倡回头学好西洋水彩画的本体语言,异以此评判优劣,我以为没太大必要。中国水彩画已经不是西洋画。我们的前辈经过一个多世纪的学习、移植、培养耕耘,特别是新中国建立以来,几代水彩画家已经把这舶来品转化为具有中国特色的艺术门类,积累了丰富的经验教训,取得前所未有的辉煌业绩。现在要在中国水彩百年展所总结的基本经验上结合实际,发扬优良传统,弥补不足,进一步丰满具有中国气派的水彩艺术。

在新时期,在商品经济的大潮下,艺术市场兴起。可是,由于艺术市场对中国水彩画艺术认识的缺失,水彩画被挤在市场的边缘。虽有不少慧眼明亮的人士帮助擂鼓呐喊,但未济于事。有些画家感到无奈,有些烦躁不安,有的想追随西方价值趋向来摆脱困境,但只图形式而无所适从……水彩艺术正被冷落中。然而,这庞大的水彩画团队,仍在一步步前进,没有张扬,甚至是在寂寞中前行。其实正如四川师范大学艺术学院院长林木先生说的“水彩在各画种中的独创性、唯一性、不可取代性,是水彩画艺术将永远存在的坚实基础”。

还有,中国水彩艺术已被中国大众所接受,这应是水彩画创作的源泉,只要我们的艺术所揭示的是他们的愿望,谁又能够把她从艺术殿堂中抹掉!

水彩画是具有旺盛的生命力的画种,不必争论它是大画种还是小画种了。要讲究的倒是水彩画艺术家自身的修养、观念和信仰。因为这是艺术品位的决定因素。

小澄是位既有艺术成就的水彩画家,又担当高校美术的教育任务,还要引导潮汕水彩画院创作业绩,事务多多。吴长江先生最近有句话,说:“突出水彩的沟通性和开放性。使水彩画的艺术语言更加多样化,以提升表达文化层面的话语内涵和能力。”我想,这可以让小澄放开手脚,释放能量,迎接水彩艺术的春潮!