2010年12月18日，著名艺术大家、艺术教育家袁运甫先生的《袁运甫绘画60年特展》在百雅轩798艺术中心开幕。此次展览展出了袁运甫先生不同时期精品作品近百件，将袁运甫先生的长达60年的绘画艺术历程清晰地呈现给观众。展览全面展示了袁运甫先生在彩墨、水粉、壁画原创等纯艺术领域的丰硕成果。同时也显示了他在所倡导和推进的“公共艺术”、“大美术”领域的杰出贡献。

　　展览开幕当天，除了各界的嘉宾到场庆祝外，学术主持陈丹青、北京大学教授朱青生、中央美术学院副院长徐冰等相继发言。袁运甫先生的艺术成就，概括来讲是在纯绘画领域中对中、西色彩学现代性融合的贡献，他亦将这一融合的成果注入到他的水墨艺术实践中去，从而推进了中国本体艺术的发展。近年来，袁运甫的艺术成就越来越被学术界和社会所关注。吴冠中先生曾撰文评价袁运甫先生的艺术境界“寰宇无限量”。陈丹青先生认为，在现代中国艺术学派中有一类别于徐悲鸿先生“为人生而艺术”和刘海粟先生的“为艺术而艺术”的学术主张，即已工艺美院前辈自始抱持未经命名的“第三主张”。他认为“袁运甫先生集采众家，脱颖而出，论居间传承、允为中坚者，今惟运甫先生可谓荦荦大者，卓然有成”。袁先生的艺术“兼容并蓄，有容乃大”，彰显了时代风华和东方气度，是当之无愧的艺术主将。他所体现的一代文人的精神气度，悲天悯人的情怀，自信、独立、高昂的艺术气质，正被社会越来越理解和认同。

　　袁运甫先生给我最大的感动是：勤奋！

　　展览现场，我们采访到艺术家王怀庆，他为我们讲述了他观展后的一点感想：

　　王怀庆：我觉得袁先生，除了他的艺术修养、艺术观点之外，很大的值得我们学习的是，他是非常勤奋的在做艺术实践的艺术家，你们看到的这些展品包括水粉、国画、水彩等，全都涉及到了，非常的勤奋。除了强调观念，也要强调实践、强调技法。在我们国家不缺单纯的国画家、油画家、版画家，也不缺服装设计师、建筑师，但是把造型艺术和公益美术贯通，做出成效的有两个画家，一个是张仃，一个是袁运甫，他们在两大块的交融上，指出一条路。这是袁先生文化意义的所在。

　　“大美术”的艺术视野是拓宽艺术道路的必须

　　展览期间，雅昌艺术网对袁运甫先生进行了专访。

         袁运甫：我在教学，所以根据课程的要求，他需要掌握更多的学科知识，比较系统的教给学生，所以我常常说艺术不能走的路太窄，要宽，要有更大的视野，所以我就提倡大美术，所谓大美术，就是要有艺术的总体胸怀，对艺术审美要有一个总体的追求，因为这一点，他都会统一到艺术视野之中而不应该是狭隘的雕虫小技，更全面，更系统的来艺术发展，包括中国、古代、西方、东方等，如果这些不了解，艺术发展的路会越走越窄，艺术之间没有冲突，任何艺术都可以消化，可以吸收，都要把别人过去的历史的，变成你自己今天的，这个变化不是现成可以搬用的，应该是消化了以后，把这个艺术中最珍贵的部分来吸收，我们所以艺术水品提不高，就是胸怀太窄或者历史的视野太浅薄，这一点是极为重要的。所以为什么要中西融合?既要了解中国的也要了解外国的。所有的有杰出成就的人，一定会在总体认识上有一个共性。所以为什么一个高等教育需要各种课程的组合。王国维在30年代早期指出：“君知否?黑海东头望大川”，“君知否?”，指你知道不知道怎么来看世界，然后，指出“黑海东头望大川”，黑海东边实际上是看到了文艺复兴，在更高的地方看到了西方文明历史的传统，而不仅仅是看到眼前，这个道理是非常重要的。这种追求也是需要条件，范围，不可能随心而为，我们应该看到，当代人更应该有这种视野。

　　798百雅轩艺术中心“为艺术体系”的展示标准

　　2008年3月，百雅轩在798艺术区策划组织了“吴冠中走进798”的艺术特展，产生了极大的社会反响。吴冠中先生已经去世，798艺术区已经成为中国最有活力的艺术中心区。 “袁运甫绘画六十年特展”在798开展，将是袁运甫与798的又一次对话。袁运甫是二十世纪中国艺术走向现代的领军人物，在中西融合、本土重建的道路上，是具有开拓精神和创造活力的艺术家。这是百雅轩文化艺术机构意图修葺经典艺术与当代艺术之间的断层，把握正常社会的条件下合理叙述我们自己艺术、社会真实进程的系列记录。

　　李大钧：袁运甫先生这次60年特展，是像吴冠中先生走进798这样的一个延续，或者说是另外一个艺术体系下的艺术展览，更多的还是接续地意义，想吴冠中先生、王怀庆、袁运甫，展示这些艺术家的一个艺术体系。这个艺术体系的特点是，以艺术的发展的本质，或者说是艺术发展的走向相吻合的一条学术体系，这条体系也可以说是中西融合、脉象、本土重建的，就像我今天开幕式上发言讲的，我们也喜欢中国优秀的当代艺术，我们也尊重中国的传统文化，如果我们的代表性的艺术家，反映中国文化创做。

　　这个展览比较系统，展示袁运甫先生60年的绘画历程，作品多，精品多，它完整的展示了，袁先生艺术创作的脉络，各个时期的很多精品都在，从这点来讲，这个展览具有很大的文本的意义，他作为这样一个开幕展，也是百雅轩进驻到798 的一个开始。能够来展出回顾袁运甫先生的艺术是我们的愿望，黄苗子、罗尔纯、王怀庆等这样的艺术家，也是我们百雅轩艺术机构的导师。

　　袁运甫先生绘画60年研讨会现场记录

　　开幕式结束后，各界嘉宾及艺术家参加了，袁运甫先生绘画艺术60年研讨会，会上大家积极的发言，谈出自己对袁运甫先生从艺60年以来的，艺术创作道路的可贵指出和艺术创作道路上取得的成绩。

　　著名艺术家陈丹青认为：“袁运甫先生的绘画观是多极的、综合的、功能的、时代的--他所胜擅的画工，在纸本、油彩、壁画及各种新旧媒材间往来无碍，既多且杂，而能专精;他所追慕的美学，兼取敦煌、南欧与墨西哥古今壁画的恢宏博大，及上世纪欧陆早期现代主义绘画的简明严整;他组构作品的图式，以中国古典雅文化俗文化符号与现代西方设计学相交错;而他所秉承的宗旨，要言之，是为寻求当今时代为大众、为国家的新艺术，其情感立场，根植于民族自尊，其眼界胸襟，看向世界与现代：这原是几代本土艺术家与国家意识形态相契合的大理想，而在数十年曲折反复的文化情境中，时或受挫，时或推展，时不免流于口号与空想。可喜者，袁运甫先生精力弥漫、身体力行，天性达观、现世、积极，正是一位雄心勃勃，在“现实”与“实现”之间不倦周旋而能始终高悬理想的人。”

　　袁运甫：1933年出生于江苏省南通市。1949年至1952年在杭州国立艺专(今中国美术学院)学习。1954年8月在北京中央美术学院毕业。1956年中央工艺美术学院成立即在该院任教，直至合并清华大学。现任清华大学美术学院教授、博士生导师;第九届全国政协委员;中国国家画院公共艺术院院长;中国美术家协会理事。他的作品曾在中国美术馆、国家大剧院、何香凝美术馆、南通中心美术馆、清华大学学院美术馆、江苏南京艺术学院、上海百雅轩艺术中心，以及纽约、洛杉矶、西雅图、巴黎、东京、香港、新加坡、吉隆坡等地举办展览。袁先生在创作之余还撰写了大量文章，曾出版《悟艺集》、《装饰绘画散论》、《有容乃大》、《袁运甫》等文集，主编中央工艺美术学院建院40年来的《艺术设计》、《中国当代装饰艺术》、《中国现代美术全集》(部分卷目)等重要学术著作。