上世纪80年代末至90年代初，中国当代艺术开始走向繁荣，男性艺术家独领风骚。虽然有一些女性加入到艺术行业中，却并没有出现能打破拍卖纪录，成为“准名人”的所谓“潜力股”。甚至代表这个时期的肖像军事符号、****形象和伟人的笑容都充满了男性气概。

　　20年后，一些新的研究开始回顾当年艺术发展的情形，很多人都不禁问：什么时候中国才能出现真正有影响力的女性艺术家?

　　上世纪90年代扬名的肖鲁是最接近这一称号的女艺术家，最近，她的自传(书名沿用其流传已久的作品《对话》)由香港大学出版社发行，有中英文两种版本。

　　该书探讨了女性在艺术界的依附角色问题。肖女士被称为“艺术学院的公主”，因为她父亲是一位出身名门的艺术教授。随着《对话》名声渐长，肖女士当时的男友唐宋也被认为参与了作品的创作。当时她没在意这些，因为那阵子她正设法把唐宋弄到澳大利亚去。后来，她想为自己的作品正名时，却被人称为“狠心的前女友”。

　　随着越来越多的女性成为艺术商人、画廊老板、馆长和行家，情况逐渐出现了变化。所有受访者都强调，他们选择艺术家看的是艺术才能而不是性别。

　　“我不会因为她们是女性就展出其作品。”香港苏豪区少励画廊总监文惠贤说。“我认为任何一家好画廊都不会这样做。”“你可以说，女性艺术家有不同的艺术触觉，”香港艺术界老前辈梁洁华博士说，“但最重要的是作品的质量，艺术技巧、教育和自身努力才是关键，跟是男是女无关。”

　　文惠贤女士是香港艺术界的重要人物，在她父亲文少励去世后接管了家族画廊，那年她23岁。她父亲是一位从业经验丰富的艺术商人。她谈起逐渐出现的一些变化，“父亲在上世纪90年代开始进入这个行业时，95%的展品都是男性艺术家的，现在好了一些，但如果你去看现今的顶尖艺术家名单，仍然是男性占绝对优势”。

　　“可能是由于那时人们并不鼓励年轻女性从事艺术，”现年29岁的文女士说，“而且，那时候大多数博物馆和画廊都是男性经营的。”

　　近日，34岁的都佩仪在香港著名的精艺轩画廊展出她的新作，当时她已有8个月身孕，这是她的第三个孩子。像其他行业的职业女性一样，她仍然抛头露面。都女士最近出版了一本书，书中刊登了对上世纪80年代以来中国艺术界一些重要人物的采访。“在北京，为了采访优秀的女艺术家，我不得不到处找，”她说，“我希望书里的性别比例能比较平衡，不过，这只是一种努力。”

　　都佩仪说：“许多女性不再是全职艺术家，或者是艺术教师，人们仍然觉得女性应该去照顾孩子。”

　　(美国《国际先驱论坛报》)