30日，关山月美术馆馆长陈湘波做客“四方沙龙”。

　　10月30日下午，今年第八期“四方沙龙”公益性讲座在关山月美术馆报告厅举行，关山月美术馆馆长陈湘波为听众讲述“深圳美术机构三十年”，介绍深圳特区建立30年来美术机构的成立及发展情况。

　　“四方沙龙”由关山月美术馆、深圳商报《文化广场》，深圳雕塑院、深圳大学艺术设计学院联合举办，在深圳改革开放30周年之际，“深圳美术机构三十年”作为今年的年度话题之一，由陈湘波亲自讲述，陈湘波曾参与关山月美术馆的筹备和建设。

　　从展览馆到深圳美术馆

　　“深圳美术馆事业在全国取得了有目共睹的成绩，在这样一个仅有30年历史的城市竟有三个美术馆，而且三个大型美术馆得到了全国美术馆界的公认。除此之外还有大芬村美术馆、观澜美术馆以及一些民间美术馆，这在全国很少见。”陈湘波说，深圳美术事业的发展与深圳的经济以及文化的发展有很大的关系。

　　陈湘波回忆，深圳美术事业的发展，首先是得益于改革开放30年深圳经济发展提供的有利条件，“从真正意义上来讲，深圳的美术馆展览馆在深圳成立以前就有，当时叫深圳展览馆。”他介绍说，实际上1976年9月宝安县已经有了一个深圳展览馆，当时为了加强扩大深圳水库游览区对外的影响以及对外工作，在深圳水库建了一个社会主义教育展览馆，引进一些重要的展览，展览馆很快就变成了一个美术展览馆。

　　作为一个开放的城市，会不断举办更多重要的展览，陈湘波回忆说，“当时很多著名的艺术家因为参加展览来到深圳。”深圳展览馆对当时整个深圳的美术人，以及早年的美术生态有着很重要的影响，陈湘波举例说，1981年，香港博雅艺术公司在深圳展览馆举办深圳博雅画廊，用香港画廊的形式举办了很多的对外展览，其中也包含销售，使得全国各地当时很多的名家都聚集到了深圳。

　　探索美术展览新方式

　　深圳博雅画廊之后通过几次活动，与深圳展览馆脱离成为了深圳博雅艺术公司，在上世纪80年代中后期举办了很多重要的活动。陈湘波认为，这些早期成立的机构对深圳的美术馆，乃至全国美术事业的发展都起到了很重要的作用。

　　陈湘波说，1985年深圳展览馆还举办过一个深圳美术节，这个美术节聚集了24个最主要的国内画家，包括关山月、周士冲、吴冠中、刘海粟等等，他们来到深圳进行创作和展览。这也是当时探索比较新的美术展览或者美术教育的一种方式。1987年深圳展览馆正式命名成了深圳美术馆，这预示着深圳美术馆事业新的转折。以前展览馆主要以美术展览为主，改为深圳美术馆后，开始注重于收藏。通过举办展览，很多艺术家把自己的作品捐给了深圳美术馆，在这样的基础上，现在的深圳美术馆通过20年的运作收藏了一大批20世纪中国很重要的艺术家的作品。

　　关馆建设曾领先全国

　　上世纪90年代初，著名画家关山月来到深圳。在深圳，他看到很多外国朋友、游客，就有一个想法：“如果在这里有一个我的画馆，对弘扬中国文化很有好处。”当时的深圳市领导抓住了这个机会，希望把关老的画留在深圳。陈湘波透露，关老当时捐给深圳的画总共是813张，加上后来捐出的一些，现在这些画的市场价值保守估计已经达几十亿元。陈湘波说，关山月美术馆的建设其实也开启了全国美术馆建设的一个新时期。

　　“深圳不仅在经济建设上面在全国有带头的作用，在文化建设、特别是在美术馆的建设上也有着领先的示范效应。”陈湘波说，“美术馆为市民提供了很好的展览，也为艺术家的创作和交流提供了好的平台，对市民的收获来讲我觉得是很有意义的。”

　　美术馆转变职能重服务

　　陈湘波在谈到何香凝美术馆时说，“何馆于上世纪90年代在美术馆职能探索方面走在前列，过去主要以何香凝美术的研究收藏为主，此后也特别关注当代美术界出现的新问题新动向。”

　　陈湘波说，深圳这些大型美术馆与观澜美术馆、大芬美术馆等“一起构成了深圳较为完整的美术展览的一个风景线”。他还强调，随着新世纪的到来，美术馆除了研究收藏以外，更重要的是为市民提供更好的服务，而且还介入到艺术设计领域，改革开放以后最重要的艺术设计展即第九届全国美展设计艺术展就是首先在关山月美术馆展出，这对后来深圳设计界是一个很大的推动。

　　陈湘波说：“通过30年的发展，深圳现在形成了以公共美术创作服务机构为主体、多种体制的美术群体与艺术机构并存的开放局面，在全国来讲，也是很重要的美术基地，全国美展多次把深圳作为展览区，就是对深圳美术事业的肯定，或者是深圳美术文化形成的影响力、辐射力的表现。”