看韩敬伟近期画的这批扇面山水画，觉得不像他画大画那样有着周密的布局，严整的结构。这批扇面山水画布局与笔墨显得那么自然顺畅，颇有顺手拈来之致。形象不多，景物平凡，却能小中见大，平中见奇，给人一种轻松感，于朴素中表露作者对自然的深沉感情。与他以往的宏篇巨作相比，其品格趋于清新、简朴，淡中有味，朴野中含深意。笔墨也透着铅华脱尽的真率，简约的笔墨中只有北方汉子朴野的个性气质没有变，更显得纯粹。

韩敬伟是位中西艺术知识结构比较健全的画家，他是在改革开放恢复高考之后，进入美术院校，接受了扎实的造型基础训练:是在1980年代到20世纪末在中国画坛脱颖而出的画家。新世纪以来，他又以独特的画风在全国产生重要影响，是一位在全国美术作品展中获奖较多的画家。在他的艺术经历中，曾连续四年骑自行车考察黄河流域九省自治区传统文化遗迹、民间艺术及各地风情，这为他日后发展奠定了深厚的基础。

中央美术学院教授杜哲森先生评价说“韩敬伟的国画可以说是集中专业画家的艺术素养、民间美术美术的抒情手法、传统艺术的意蕴渗透和西方美术的现代构成于一体的创作。”“他的国画在用笔上是野战无律，在用墨（色）上是随意点染，在构成上是纵横捭阖，但却给人以粗头乱服中见资质，纵任无方中显功底的感受，颇有化腐朽为神奇，不经意中见慧心的艺术特色。”鲁迅美术学院教授孙世昌评论说：“他是“借景”体道、表意、传情的，这些作品反映了韩敬伟运用笔、墨、色纯熟地塑造各种形象的能力，画起来已得心应手，同时他又能超越真实物理空间和物象形质的约束，因心造境，运用视觉形象语言表达主观意图，具备了化实景为意境的本事，接近美学家宗白华所说：‘以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映：化实景为虚境，创形象为象征，使人类最高的心灵具体化......’的最高旨趣，因此我说韩敬伟的山水画创作已经进入成熟的艺术境界。”

看韩敬伟近期画的这批扇面山水画，觉得不像他画大画那样有着周密的布局，严整的结构。这批扇面山水画布局与笔墨显得那么自然顺畅，颇有顺手拈来之致。形象不多，景物平凡，却能小中见大，平中见奇，给人一种轻松感，于朴素中表露作者对自然的深沉感情。与他以往的宏篇巨作相比，其品格趋于清新、简朴，淡中有味，朴野中含深意。笔墨也透着铅华脱尽的真率，简约的笔墨中只有北方汉子朴野的个性气质没有变，更显得纯粹。

韩敬伟是位中西艺术知识结构比较健全的画家，他是在改革开放恢复高考之后，进入美术院校，接受了扎实的造型基础训练:是在1980年代到20世纪末在中国画坛脱颖而出的画家。新世纪以来，他又以独特的画风在全国产生重要影响，是一位在全国美术作品展中获奖较多的画家。在他的艺术经历中，曾连续四年骑自行车考察黄河流域九省自治区传统文化遗迹、民间艺术及各地风情，这为他日后发展奠定了深厚的基础。

中央美术学院教授杜哲森先生评价说“韩敬伟的国画可以说是集中专业画家的艺术素养、民间美术美术的抒情手法、传统艺术的意蕴渗透和西方美术的现代构成于一体的创作。”“他的国画在用笔上是野战无律，在用墨（色）上是随意点染，在构成上是纵横捭阖，但却给人以粗头乱服中见资质，纵任无方中显功底的感受，颇有化腐朽为神奇，不经意中见慧心的艺术特色。”鲁迅美术学院教授孙世昌评论说：“他是“借景”体道、表意、传情的，这些作品反映了韩敬伟运用笔、墨、色纯熟地塑造各种形象的能力，画起来已得心应手，同时他又能超越真实物理空间和物象形质的约束，因心造境，运用视觉形象语言表达主观意图，具备了化实景为意境的本事，接近美学家宗白华所说：‘以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏、和谐，借以窥见自我的最深心灵的反映：化实景为虚境，创形象为象征，使人类最高的心灵具体化......’的最高旨趣，因此我说韩敬伟的山水画创作已经进入成熟的艺术境界。”