一个已经成立7年的品牌，CIGE天不作美地被卷入到金融危机引发的市场严厉调整阶段。

　　每年春季，亚洲艺术市场的中心总是转移到北京这座拥有众多艺术家工作室和艺术经纪机构的城市。中艺博国际画廊博览会(CIGE)、艺术北京博览会和今年质量大幅提升的AAB(买得起艺术节)成为其中最为核心的三个艺术展会项目。今年的艺术市场表现如何?首先开幕的CIGE吸引了众多行业人士的目光。

　　根据CIGE发布的数据，今年参展的50家艺术机构中，包括9家台湾画廊在内的本土画廊占到了整体画廊的80%以上，去年对应的数据为37%。虽然CIGE习惯在宣传中强调“国际化”是其特色之一，但今年观者并不能有力感知到这一定位的延续。当行业环境处于低谷导致参展商数量锐减，博览会收入主要来源——参展费用受到影响的时候，辅助性的商业资金注入不足所带来的问题就会立刻凸显。

　　大型艺术博览会的特色之一即是通过项目的规划，整合调动短期内聚集的艺术资源，并使之与所在城市产生互动氛围。相比亚洲其他主要艺术博览会，CIGE并不过多在意商业环境和赞助商关系的维护，而所有项目的规划和公关都需要资金支持，为了控制成本，今年CIGE取消了视频艺术展映和学术论坛等常规项目，年初所发布的几个新晋艺术项目的计划如城市艺术单元，艺术互动单元等最终也遗憾地没有实现、引用CIGE掌门人王一涵开幕前在媒体采访时的话来说：“今年将是一个朴素的博览会。”

　　与之对应的是在CIGE现场出现了一个新的项目：与嫣然基金会携手举办的新锐艺术家义卖区域，虽然规模不大但吸引到了几位重量级娱乐界明星到场，在博览会酒会上引发了粉丝的极大热情。这一慈善单元目前还没有公布最终的筹款金额，但通过明星带动的人气和外界的关注也许会取得不错的结果。

　　今年的CIGE由于规模缩减，所展出的画廊整体也不具备市场代表性，虽无法成为市场的风向标，但也可从现场人气和销售结果感受到一丝近期艺术市场的趋势变化。今年CIGE中经济受益最好的画廊可能是同来自台湾地区的大未来和宝胜。前者代理的苏笑柏和后者代理的李善单作品在开展前两日便几乎售罄。旅德艺术家苏笑柏与共和国同龄，所创作的抽象系列作品一直受到台湾和东南亚买家的青睐;台籍艺术家李善单是图腾能量画派的开创者，不仅对宗教、科技领域有着深厚研究，笔名为“奇儒”的他也是台湾著名的新派武侠小说家，所以其作品的收藏者跨越了众多领域。

　　我们很难通过两家画廊的市场表现来界定台湾收藏家是否依然是市场的主要购买力量，但能够感到台湾买家对这一类作品的趣味未减。今年的CIGE也没有强调整体气质的当代性，一些画廊展出经典主义油画和水墨作品使得博览会呈现出更为多元化的局面。而在当代艺术领域，唐人画廊，Boers-Li画廊，香格纳画廊等纷纷售出知名艺术家的代表作品，这也验证了买家的一个普遍心理：当金融环境处于低潮时，大牌艺术家的代表作品的抗跌性是相对好一些的。一些之前经常参加CIGE的画廊此次处于成本考虑体现出观望的姿态：艺术经纪机构如阿拉里奥画廊，现在画廊，星空间画廊，季节画廊等不约而同缺席，其中某些画廊转投稍晚的另一博览会——艺术北京，某些画廊则干脆在自家画廊举办同期展览来吸引博览会的买家。

　　但还是能从本次CIGE感受到一些新鲜血液，如策展人付晓东领衔的空间站画廊再一次印证了学术力量在商业价值中的引领作用，唐人画廊特别策划的几个年轻艺术家个展也让人看到新一代创作力量中所蕴含的多元价值观。

　　CIGE的优势在于对年轻艺术家的培育和运用艺术资源展开的跨界项目。新锐艺术家项目MAPPING ASIA已经在业内藏家中有了不错的口碑。

　　今年CIGE的意籍艺术总监Luca Zordan转投艺术北京博览会策划特别项目，而这一博览会的创始人同样出身自CIGE。2004年以来，CIGE作为一个新生的重要艺术产业平台一直经历人事变动和团队调整，这为长期的良性发展带来一丝隐患。一个已经成立7年的品牌，CIGE作为中国最早具备国际知名度的艺术博览会，本应稳步度过品牌认知的萌芽期而进入发展阶段，然而天不作美地被卷入到金融危机引发的市场严厉调整阶段。其实从上一届博览会开始，CIGE已经显出颓势，在参展画廊的整体质量控制上已与强劲的竞争对手如香港艺博会和上海当代艺博会产生距离。随着国际地位被上升到空前高度，如同香港或伦敦，北京需要一个顶级的艺术展会项目作为文化名片而吸引海内外艺术相关领域的关注。