UP SPACE升空间

在秦玮鸿的作品中，他把边缘与童话相联系，而边缘实际上指相对于中心而言的一种表述，如果说到中心与边缘的关系，这里面实际上存在一种支配与被支配，权威与服从的关系。在这个意义上，秦玮鸿之所以关注边缘，就在于他把个人经验与之相联系，他把边缘变成了一种自我边缘的视觉表述，具体聚焦于个人的心灵地带——心理的，孤独的，封闭的，伤感的，温暖的，想象的状态并加以转换，从而建立的一种非常个人化的雕塑语言。

秦玮鸿从超现实的语言中获得了启发与灵感，他发现了一种更适合自己表现的语言方式，以一种介乎超写实和虚构的方法表现了温顺的，脆弱的，易于受伤的动物于不同状态的人的关系，这种关系传递出了人类对自身行为的反思。

在作品“白露为霜”中，秦玮鸿借用了电影黑天鹅的寓意，鹿被表现为孤独的舞者，鹿在造型上有所变形，并选择了粉色，预示一种情色，甜美之意，而这种情色又散发着另一种血腥的感觉。在“幻梦生花”中，秦玮鸿把动物与人相结合，人被处理成一种带神经质的形象，神经质的眼神，精神病者的服装，折射出每个人身上所具有的精神失常的瞬间，人头上的鹿角像花朵似的指示某种美好事物的象征，但恰恰是这种象征性的美与精神失常构成对立，而这种对立又形成了雕塑语言的表现张力；在“骑士”中，秦玮鸿将儿时的记忆加以升华，借用骑士保护的概念表达孩子内心富有情感脆弱性和自我的保护意识。

秦玮鸿毕业于中央美术学院雕塑系，是中国八零后雕塑新崛起具有代表性的年轻艺术家之一，作品有着鲜明的个性化语言，富有情感，浪漫，诗意，易于观者产生心灵深处的触动，易于使我们对人类的境遇的问题和面对的挑战的思考。


黄笃