旦夕是时间的两个圈，一个在上，一个在下

他们，被困在这两个圈相交的部分，面朝着一个永远出不去的方向

——《旦夕异客》

《旦夕异客》虚拟了四个平行并进的世界，讲述四个发生在不同时代、不同风格的软科幻故事。故事里的主人公们分别代表着试验品、管理员、幸存者和电子人，他们在科技发展和系统操纵下，逐渐被侵害、剥夺、同化，失去爱人、自由、理想，皆如困兽般被封印在世界暗处和宇宙边缘。在生命转瞬即逝的旦夕之间，他们也挣扎过，也曾试图冲破阶级和命运的牢笼、寻找荒芜的故土和自我救赎，却因为有着自觉无法作为的矛盾、迷失、软弱和克制，最终没能逃脱他们被拟定好的人物设置。这种无奈和幻灭感，是对高度发展剥削的城市、终日焦虑恐惧的生活状态以及命运沉浮的自我投射。

四个故事将在展厅中用四个屏幕同时播放，而叙事重心会在四个屏幕中游走，如同四种不同乐器组合在一起的合奏曲，构成一种空间中的蒙太奇，形成同时观看四个电影的观影体验。在最后，四个故事会跨越断裂的时间流和空间维度，以内在复杂的逻辑关系和情感联结，相互作为启示和终结，逐渐汇成一个完整的小说循环，呈现出一种宿命论和悲剧色彩。

《旦夕异客》的灵感来源主要有两个方面：一是法斯宾德《世界旦夕之间》、戈达尔《阿尔法城》等经典电影的复古赛博格科幻美学，人物和画面充满古典、冷漠、僵化和仪式感的状态；另一方面来自村上春树《世界尽头与冷酷仙境》、大卫·米切尔《云图》等小说中多重维度并进的叙事结构，将过去、现在、未来交织，使虚拟和真实混淆，从而产生分裂、重构甚至互为镜像，使故事更为复杂、宏大和宿命感。电影叙事是我这几年创作关注的重点，平时一直保持着高强度观影、阅读和写作的习惯，试图把电影核心叙事的部分在展厅中呈现，《旦夕异客》就是空间叙事电影的一次尝试。把四个我平日所写的软科幻短篇小说重新删减、提取，将它们的叙事重点整理结合成一条主线，核心是体现后现代人类各种身份认同彼此矛盾冲突的困境，和它所造成的存在感的丧失、黑洞般的孤独。