周春芽，十餘年間，創作了幾十幅《綠狗》系列作品。被刻畫的狗擁有各種各樣的情緒和姿勢。

“綠狗”是一個符號，一種象徵，模糊、曖昧的場景是這種象徵不確定的延伸，暗示了現代人的孤獨，和人與人之間的危險。其實，“綠狗”在某種程度上正象徵著我自己，它的形象以及所處的場景實際上都是我文化性格及現實生存境遇的投射。

在四川畫家紛紛赴京尋找發展的那個年代，我選擇留在成都。孤獨有時候是一種平靜。北京也許有更多的機會，更好的市場。但那不是我關心的。藝術家本就不應該一味關注市場。創作，成都絕對是一個很好的選擇。成都的生活是平靜而又悠閒的，在這種舒緩的創作節奏中，只有“黑根”是我最好的伴侶。而我也將所有大膽離奇的想像賦予了這條狼狗。直到1999年，“黑根”病逝，我難過至極，一年半中無法提筆作畫。


周春芽，十餘年間，創作了幾十幅《綠狗》系列作品。被刻畫的狗擁有各種各樣的情緒和姿勢。


“綠狗”是一個符號，一種象徵，模糊、曖昧的場景是這種象徵不確定的延伸，暗示了現代人的孤獨，和人與人之間的危險。其實，“綠狗”在某種程度上正象徵著我自己，它的形象以及所處的場景實際上都是我文化性格及現實生存境遇的投射。
在四川畫家紛紛赴京尋找發展的那個年代，我選擇留在成都。孤獨有時候是一種平靜。北京也許有更多的機會，更好的市場。但那不是我關心的。藝術家本就不應該一味關注市場。創作，成都絕對是一個很好的選擇。成都的生活是平靜而又悠閒的，在這種舒緩的創作節奏中，只有“黑根”是我最好的伴侶。而我也將所有大膽離奇的想像賦予了這條狼狗。直到1999年，“黑根”病逝，我難過至極，一年半中無法提筆作畫。
花卉是中國繪畫的傳統題材，花園則是中國文人遁世之所和自由靈魂的不朽歸宿。“桃花”系列作品，靈感來源於一年前在成都看桃花的經歷。其實早在1997年我就畫過桃花，但那時桃花只是作為次要陪襯，並非主體，桃花的溫和豔麗和狼狗的暴力並置在一起，形成一種強烈的視覺和心理反差，讓我著迷。有朋友說我的畫具有一種“溫和的暴力意味”，實在是說的太貼切了，我的繪畫趣味總是在“溫和”與“暴力”之間——由狼狗到桃花又開始了一次由“暴力”到“溫和”的轉換。