这回的主角分别是阿贡，丫丫，米卡，菜头，艾丽克丝等等，它们都长着一副牛头梗独特滑稽的面孔，绝不重样的黑色或棕色块分布在身体各处。呆在铁笼子里的时段它们总显得难受又无奈，忧郁的小豆眼镶嵌在无辜的大长脸上，如果你能专注的盯着它们一会儿，便会看到人的许多表情，那时你可能会瞬间性忘记它们只是一只犬类。饮料瓶啦，绒布恐龙啦，红色毛毛熊，橡胶球，还有磨牙的牛骨棒等等，都是它们百玩不厌的伙伴。事实上，几乎一切可触摸到的东西都是它们可撕咬的玩偶。。。

当米卡从笼子往外看见一辆黄色大巴车驶过后，它的眼神又伤感起来，外界任何一丝风吹草动当然能激发它们无限的好奇心和向往。也许它是在想念那根大牛骨棒子了；而远处的天空中一些貌似这样那样的鸟儿正在飞过；一张A4纸打印的毛毛猴看起来仿佛真实的贴在那里一样；一尊简单线条勾勒出的北魏石刻，与一只写真塑料玫瑰花的并置；装修梯子下有一对潮人在那里抽着烟窃窃私语。。。这是《它世界》系列 里面的某些情景。

第一张是从流淌的半透明颜料刷满整块白画布开始的，第二天和第三天，又分别刷上略有不同的颜色，并让其再次流淌形成一些意象的图形，而后接下来会泼洒油分加重的点，可能还会局部罩染某种半透明的颜色，等这些个程序完成后，才开始勾勒轮廓，线条是直接用国画毛笔蘸媒介剂油画颜料勾画。主角的大头部分画的薄透而写意，笼子则较工整些，大巴车强调单纯的线条，而那张A4打印纸的部分则是非常具体详实的刻画。。。

在《被记忆》组画接近尾声的那段时间，随欣喜而来的是一丝隐忧，二十几年的绘画过程虽历经数变，但始终画的兴致盎然。而这次随着《被记忆》展览的立体呈现，实物装置，影像以及画面的手法共同决定了绘画性的彻底丧失。其结果仿佛把自己绘画的原有路径逼进了一个意外的死胡同。崭新通道的开启似乎付出了代价，但绘画像长在我身体上的一只手无法砍去。走到这样一个临界状态如何继续呢？这个自问每天像幽灵一般缠绕，虽数月不得答案，却也同时感觉到想画点什么的欲望步步逼近。。。

时间又过去半年，每日总会抽空在画室陪丫丫玩球，它那漂亮惊艳的身形灵巧异常，而脾气已被骄纵的像个蛮横公主，与之相比，想起在犬舍见过几次的米卡，因无人领养被整日关在铁笼子里，长长的大白脸上因左眼上方长了一条黑眉毛而更显滑稽，看见我们时已不悲不喜，默默的朝外面望着，偶尔还会轻叹一声。每每总觉得从它的眼神中读出了太多内容，也明白那或许只是我人为的多情，却还是时常会想起那张面孔，那眼神，并伴随不断翻腾出的道不明的情绪。。。

就在这般潜藏焦虑的平静中，一天，目光所及的那些遍布房间各处的杂物：书架上堆满的各种物件儿，狗玩具，儿童玩具，工人施工用的梯子，丢弃的脏手套，在世界各地收集回来的木雕，玻璃烟灰缸，古代石刻，丢弃的打印纸。。。一切静止的凡俗之物突然变的不同起来！仿佛被魔术般地赋予神采，并充满新的生命寓意。而它们依然静静的呆在原处纹丝不动，那神秘的通道当然是隐形的，此时只为而我打开。 我捕捉到它们之间神奇的暗示，难以被察觉的趣味将通过我的绘画展现，这些作为人的玩偶，它们将在我的画中不期而遇，在人为制造的多重空间里以绝对的主角释放能量，由此碰撞出暗藏其间耐人寻味的奇妙关系。。。

我感受到一种解放的欢畅！在依然可以保持绘画意味的画面里，试图找寻极度自由而又意味深长的表达，这一次又是不同与以往的表达，并非内容的惊天动地，而在于好奇绘画空间中表达方式纵深的程度。无所谓水墨特性，抽象意味，写意处理以及超级写实，这些手法可能会并存于一个画面中，这应该会很好玩，也让我感觉自己充满能量。可以继续绘画对于我依然是重要的，而更加不同的意义在于这次的过程将会是对绘画这一传统表达方式的再穿越。

陈曦 2013.12.