出生于1978年的陈红波，近年来创作的《逝去的美好时光》系列，在选题上，顺应了80后艺术家的潮流：远离崇高和宏大叙事、注重个人成长经验的表达、惯用微观叙事的表达方式。但是,他的作品又呈现出迥异的面貌：对高度表象化的卡通符号的有意疏离，和80后强调自我感情的表达不同，以近乎叙事的记录方式，表达出对逝去童年时光的追忆，有一种懒洋洋的惬意在里面，同时艺术家试图运用中国传统中的“虚”，来表现当下我们所感到的混杂的生存空间。

在陈红波的《逝去的美好时光》系列中，常以一群玩耍、嬉戏着的孩子作为表现对象，借此营造出一种无忧无虑的氛围。孩子的这种心境确实能代表一定的社会现实。当时的社会，已经从政治的束缚中解脱出来，社会经济和人们的思想已经开始全面复苏，整个社会呈现出一种轻快、惬意的精神风貌。陈红波的童年是典型性童年。他的个人成长史几乎和中国都市化进程同步，一方面有着轻快的“前都市化”的童年记忆，另一方面又见证了急剧的都市化进程所带来的社会巨变。

陈红波的回忆不是一个简单的个人行为，它势必引起一次经历过此阶段的人们的群体性回忆。今天看来，他的回忆多少有点戏剧的色彩。急剧的都市化进程，不断刷新着人们认知事物的方式，也在不断地颠覆着传统，这使得回忆本身具有了不真实性。他把童年定义为“美好的”，但是却又使用了幽暗的，甚至有点闷的色调，使得回忆这一行为本身就带有更为复杂的意义。

与其说陈红波是在回忆童年时光，不如说他在缅怀一种已经逝去的生存状态。都市化进程显然是一把双刃剑，一面极大地改善人们的生存环境和生活水平，一面又带给人们阵阵隐痛——焦虑、冷漠、多疑……有人称之为“都市症候群”。面对这种极端化的生存感受，部分同龄艺术家选择了歇斯底里的宣泄，部分艺术家选择了漫不经心，而陈红波的心态要平和的多，他收起80后以自我为中心的小情绪，更没有夸张、或者放大，而是以平实的风格来叙事。他的回忆，有一种宛若走入“世外桃源”式的轻松，但更像一根软刺，友好地提醒人们意识到自己的心灵处境。

正如“卡通”成为一时兴起的时代风格，陈红波的创作多少也带有“卡通绘画”的痕迹如笔触平涂，人物造型的符号化倾向，但这是现代主义理论下东西方绘画共同追求的造型元素，而在空间的处理方式以及用色上，却都能看出他对当下“卡通绘画”符号的积极突破，或许，这种有意识的突破可以被看作是卡通时代的终结。