行书《诗品》句
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- 印象:
- 经营时间:11年
- 展厅面积:600平米
- 地 区:北京-朝阳
创作年代 | 1990年 | ||||
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作品分类 | |||||
作品标签 | 名家名作 投资 | ||||
适用空间 | 书房 办公室 酒店 |
作品介绍
款识:白云初晴,幽鸟相逐。幸生同志正腕,一九九零年秋,启功。
钤印:启功之印(白)、元白(朱)、庚午(朱)
此作品落款为1990年,所钤印的三方印章亦是此时期启功所常用的印,印为真者无误。八十年代末九十年代初是启功一生书法创作的高峰期。此时期,正值其融会贯通之际,书法风格成熟,技巧已至炉火纯青,展现出劲健典雅之致。此时亦是其精力旺盛时,良好的身体状况保证了其不会有败笔出现。显然,此作品是其黄金时期的作品。另外从“幸生同志正腕”的款识来看,此作是一件馈赠作品。启功是一个老好人,凡是向其求字者,都无不答应之。因此也导致了启功作品的流传既多又广。类此馈赠之作,大部分都是收藏于私人之手,其中大部分都是未曾出版。此作品便是如此。馈赠之作,难免让人感觉有应酬之嫌,从启功大量的酬赠作品来看,确实也存在较一般水平之作。但亦有超凡精到之作,此件作品便是属于特为优质的精品之作。 虽然此件作品尺寸不大,书写内容亦少,但丝毫不妨碍作品的优秀程度。我们可以从此作品的章法、笔法、墨法三个角度来窥探此作品之精彩。此作章法从第一字“白”以教粗重笔画起始,“云”字上半部分随“白”字之较粗重笔画顺承而来,于字中心处自然转而为较轻细笔画,最后一点又加重以求呼应且过渡至“初”字;“晴”字破上下粗细承接之模式,左旁“日”字以较粗重笔画承接“初”字之“衣”旁,右边“青”字以较轻细笔画承接“初”字之“刀”旁,从上下相承之势转而为左右相承之势;另起一行之“幽”字又与“白”字相呼应,以较粗重笔画书之,“鸟”字再破单一轻重粗细之格局,以介于二者之间的粗细程度上承“幽”字下启“相”字,“逐”字又再破之,以较轻细笔画形成对比之势,整个章法匠心独运,浑然一体。从正文到落款,“幸”字上半部分之粗细轻重承“逐”字而来,最后“启”字又再作呼应。显然,这是一幅精心构造之作,绝无随便应酬之嫌。另外,此作品中侧锋并用,侧缝用笔妍美而挺拔,中锋用笔宛如银钩,所带出来的牵丝亦是犹如铁线,极细却极有力,充分展现出启功的深厚笔墨功夫。最后,此作品以宿墨书写,亦是为作品增加几分色彩,透过墨色之变化,可以清晰地看到书写之运笔,如涓涓之流水,真气内存。
作者介绍
启功(1912——2005),字元白,也作元伯,北京市人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人,国学大师。满族,爱新觉罗氏,是清世宗(雍正)的第五子和亲王弘昼的第八代孙。著作等身,主要代表作有《启功丛稿》、《启功韵语》、《古代字体论稿》等。历任北京师范大学教授,中国政协常务委员、中国书法协会名誉主席、中国佛教协会、故宫博物院顾问等要职。