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油画

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  • 编  号:153263
  • 作  者:唐蕴玉 查看拍卖记录
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    安徽-阜阳
作品信息 作者信息 交易评价 本画廊其他作品
尺寸 53x53(cm) 创作年代 不详
作品分类 油画 材质 纸板 题材 风景
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作者信息

唐蕴玉

唐蕴玉

出生年份: 1906
籍    贯: 江苏-苏州

作者介绍

1927年12月22日在沪举办“唐蕴玉洋画展”。1928年与江小鹣张辰伯王济远朱屺瞻李秋君潘玉良等创立艺苑绘画研究所。旋东渡日本,从石井柏亭等油画家求深造,作品曾入选东京展览会。1930年赴法入巴黎高等美术学校专攻油画。后游历荷、比、意、英、德、瑞士诸国,参观艺术博物馆、美术馆,研究欧洲各画派。作品先后入选巴黎的法国国家春季沙龙、秋季沙龙及杜而利沙龙。归国后在上海多所美术学校执教西画,同时致力创作。1946年5月,假上海大新公司画厅举行第二次个人西画展,作品凡百数十幅,作品构图多变新颖,色彩淡泊而宁静,尤以善绘人物肖像和风景为其创作特色.为民国时期活跃一时的女画家之一。

唐蕴玉最初的艺术学习,是在上海神州女学美术科完成的。20世纪20年代曾经先后日本和法国留学油画艺术。唐蕴玉回国之时,正值以上海为中心的洋画运动趋于繁盛之时。她的艺术活动的代表之举,是先后在上海美术专科学校和新华艺术专科学校等校任教,并参加了重要社团“艺苑绘画研究所”(简称“艺苑”)。

“艺苑”时期,是唐蕴玉艺术创作走向成熟的一个重要内容。“艺苑”是1927年以后出现于上海的重要西画团体。1928年,上海的一批西画家王济远江小鹣、朱屺瞻、李秋君等人,力图组织一个非盈利性的绘画学术机构,取名“艺苑”。艺苑位于西门林荫路,为江小鹣王济远两位画家将其合作画室提供为该所的活动场所。“五楼五底还带厢房,所以很宽大,楼上南面二间便是济远的画室,北面是小鹣的造铜像小模型的工场兼画室,二处布置都十分精美,壁上悬不少洋画,有的是他们二位佳作,有的是东、西洋名家的作品,令人目迷五色”。经过集资、申靖立案、聘管理人员、装修画室、添置设备,于10月10日,正式成立“艺苑绘画研究所”。 在“艺苑”成立之后,唐蕴玉、金启静等画家加入其中,从欧洲归国返沪的潘玉良不久也加盟“艺苑”,成为重要的中坚骨干。醇厚的学术空气与和睦的自由探讨,使“艺苑”在上海西画界产生了良好的声誉和影响。1930年时代画报载文《艺苑小史暨第一届美术展览会记》,对该所的专业情总况作了较为详尽的介绍,“鉴于外洋归国者及学校毕业无高深之研究机关,故以诚挚研究艺术之态度……设立绘画研究所。以备爱好艺术者之公共研究。……其宗旨以增进艺术与趣,提高研究精神,发扬固有文化,培养专门人才为本。不染何种机关之色彩,亦无独霸艺坛欲望,以艺术为生命……一切均取公开态度”。“科目先设西洋画,分油画、水彩画、素描三科。人数以三十人为限。一、研究员十五人,容纳一般画家自由创作。二、研究生十五人,对于绘画有深切嗜好者,共同习作”。在这样的艺术环境中,唐蕴玉的艺术获得了成分的施展和运用,进一步强化了“艺苑”所特有的印象主义和表现主义相结合的风格取向。

在20世纪20至40年代,是唐蕴玉的艺术逐渐受到广泛的关注。作为一位活跃于中国西画界的女画家,唐蕴玉参与了许多重要的画展,比如第一届全国美展中,她的《静物》入选,成为一幅引人注目之作,同时刊登于当时《美展》期刊中。在当时的诸多的艺术期刊中,时常会见到唐蕴玉作品的出现。事实上,在“洋画运动”的过程进行中,以潘玉良蔡威廉关紫兰、荣君立、唐蕴玉、方君壁,孙多慈丘堤、范新琼等为代表的女画家,成为一种新兴的艺术创作类型,他们之所以受到引人注目,不仅是因为她们是新文化运动中获得自由和平等的女性艺术家,而且本质上是由于她们自身艺术的实力和才情。

在20世纪40年代后期,唐蕴玉的艺术活动中,曾经在上海大新画廊举办了一次个人油画展。作为三十年代上海商界四大公司之一的大新公司,地处南京路、西藏路口(即今上海市百一店大楼),曾以“轮带式自动扶梯,地下室和书画部”而着称。《上海市大观》(1948年出版)记载:“特设二楼一隅为书画部,经常租给名人艺人作各种文化展览,这是大新特别重视文化与经营有同等地位的。”书画部下设画廊,位于四楼(和岭南中学,财务部同处一层)。自1936年至四十年代末,大新公司画廊展事活动频繁。比如在1947年,曾经举行过一些重要的油画展览。其中有关良水彩画、油画展(1947年1月至2月)、李铁夫油画展(1947年2月至3月)、唐蕴玉油画展(1947年5月)、赵无极油画展(1947年12月)等。

唐蕴玉作品是以印象主义的形式语言为基础,同时又采用了表现主义的部分手法,常以抒情性的景物为创作对象,画风洗练酣畅,并无柔弱娇妩之感。她的油画创作主要受到西方印象派、后印象派以及表现主义画风的影响,既不事大幅度的变形和抽象,也不似学院派式的写实主义,而是在坚持现代主义探索的同时,深谙西方传统绘画之真谛,尤其是对印象派绘画研究有素,并与当时的许多西画家一样,她对中国传统绘画发生兴趣,将表现和写意的手法和意境融会贯通,由此形成了一种造型坚实、设色强烈,而又略具有和谐浑厚、清新委婉的艺术风格。新近发现的唐蕴玉作品《庙宇的后院》和《瓶花》一批难得之作,证明了这位才华横溢的女画家独特的风格特色。在景物和静物的光色变化处理之间,糅合了色彩和图形的主观体现,增加了对象的诗意表现

从唐蕴玉的创作研究,我们基本可以发现洋画运动之中,存在的一些重要的艺术观。一种是改良型的,“东方人画油画,不一定要形似西洋。中国画和洋画,不过材料的差别。……我国古代艺术的精华,现在西洋人是这样注意,难道我们自己就可置之度外幺?……所以我们研究西洋画的人,总要把自国艺术的系统,解释个明白,一方面就要融洽东西洋的优点,这才算是我们的责任咧”。而另一种则是改革型的,“画品之高下、精神之强弱、表现之空虚与充实等问题,是全然与绘得工细与粗疏没有关系。而且与流派(样式)也没有关系的……技法在作画时虽很重要,不过技法是受创作者的精神支配的。……因为每一种纯真的作品,都是根据作家的纯真的精神所产生出来的。……在近今的绘画上,写实的根干,依然是十分重视。但是近今的画家,对于写实的方法以及表现的技法等,都未必拘守从前的方法上的标准。这是因为受时代思潮的刺激,作家也因认识上、感觉上有新的要求而加以新的开拓的”。这两种主要的艺术观,相应构成了名家不同的创作现实,同时也形成了洋画运动中风格多元的重要支点所在。其中,唐蕴玉油画更注重西画的中国化,在清新淡雅的景物表现之间,用中国画的手段介入油画,再以西洋画和材料来画中国画,使中国画与西洋画艺术的表现互渗互融——这是唐蕴玉油画引起关注的焦点。唐蕴玉晚年移居美国,自此便在国内画坛上音讯杳然。

 

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