二十世纪六十年代，因为外交政策的不稳定加上对资源的高度需求，当时的中国政府被迫转移其大部分重工业工厂和军工厂。这些工厂起初是建在中国的沿海地区和毗邻苏联的东北地区，后来不得不迁到中国的内陆地区，使得这些工厂能够被掩藏起来，更好地得到保护。

这就是“三线”的由来。在很短的时间内，成百上千万的工人受到鼓舞，迁移到四川、贵州和云南等地的偏远山区。工厂很快被建立起来，这有力地促进了当地经济的发展，这是前所未有的情况。当地的村庄成为流动人口的宿舍镇，流动人口居住在简陋的宿舍里。这些小村庄后来成长为重要的工业区。

二十世纪八十年代，****采取积极的措施，推动了改革开放后中国市场经济的发展。这些积极的改革措施对“三线”工业区打击很大，使这些工业区很快走向衰落。几年的时间，这些中国一度引以为豪的工业区失去了以往的作用。工厂相继被关闭，工人们也纷纷离开，回到自己的家乡。今天这些城市已经成为真正意义上的“鬼城”。

陈家刚，这位资深的摄影家、建筑师、美术馆馆长、对空间有着自己独到的见解，使用已有百年历史的超大画幅12x20英寸底片照相机，他将自己对艺术的理解与广阔的工业空间融合在一起。在过去的五年中，陈家刚一直以“三线”作为他第系列摄影作品的主题，利用大而深的瞄准线，中色调，极具美感的画面和通过摄影器材所捕捉到的细节，以现实主义的手法向我们呈现了被废弃的城市与工厂在时间地洗礼中所留下的疤痕。

沿路驱车30，000多公里，陈家刚和他的创作组长途跋涉深入到中国的中、西部。三位美丽年轻的女性穿插于这些庞大的工业场景，好像跨越了时间与空间，来自另一个世界。这一系列作品向人们讲述了一个悲伤的故事 – 一度是社会理想主义化身和国家骄傲的城市现在已变为工业墓地和废墟……

纵观中国这样一个世界上经济增长速度最快的国家，毫无疑问，陈家刚的作品使得我们思考几十年来人们为什么追求发展……