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巴黎·北京摄影空间
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    北京-朝阳-798
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798,彷徨在十字路口

2011-04-15 11:25:25          

  除了人流、钞票与摄像机的拥挤,在另一个层面上,798艺术节已经成为中国当代艺术和城市结构形态的一个横切片。在刚刚过去的这半个月,十万人涌向这个废旧而又年轻的地方。中国当代艺术的启蒙,在这里进行着。798艺术节,乃至798,对于考察中国当代艺术的现状,有着标本式的意义。   798,北京东北角最大的当代艺术工厂,这里的人告诉我们,有些话,是可以那样表达的。   4月末,已经步入第四个年头的798艺术节,让北京这座城市的艺术气息再次活泛起来。“如果没有艺术节,798其实就只是个画廊区。”本次艺术节的总策展人朱其这样说。   除了人流、钞票与摄像机的拥挤,在另一个层面上,798艺术节已经成为中国当代艺术和城市结构形态的一个横切片。在刚刚过去的这半个月,十万人涌向这个废旧而又年轻的地方。中国当代艺术的启蒙,在这里进行着。798艺术节,乃至798,对于考察中国当代艺术的现状,有着标本式的意义。   丙烯颜料的淡淡味道凝聚在这里。春天,去798散步才是正经事。   不在798,就在去798的路上   谁也闹不清是“五一”黄金周成全了798艺术节,还是798艺术节成全了“五一”黄金周。每日只见一辆接一辆的旅游大巴满载中外游客,在这片前工业废园中驶进驶出,走马灯似的观看媒体称之为“免费文化大餐”的当代艺术作品展;然而随之远播的,是“798”鲜亮的红字招牌,还有中国当代艺术稍嫌嫩弱的声名。   4月28日,艺术节开幕当天下午,总策展人朱其显得有些忧心。“活动有些散”,他说,“太匆忙了,10年以来,这是我遇到的难度最大的一次艺术活动。”这道仅仅两个半月就出炉上桌的“文化大餐”,究竟能合多少人的胃口,他心里没有底。然而,在夜幕降临之后,人们涌向灯火通明的“创意广场”,陶醉在激越的电子乐中,那激荡跃动的鼓点,引得负责维持秩序的保安也好奇地凑近舞台感受一番。白天做行为艺术,在群塑《矿难》中冷不丁一跃而起的那位“矿工”也加入了观众队伍,那一脸的煤灰让人错以为是刚下班的工人。   “70后”艺术家是这次艺术节的主角。作为主策展人,朱其希望通过展览表现“70后”一代一种抽离中心的自我特征,他觉得这种特征在“70后”和“80后”艺术家身上尤其明显。当那些充满可爱化、自娱自乐、自我满足的离中心主义倾向的绘画、雕塑、摄影、Video和装置等艺术作品,出现在印着鲜红革命标语的“包豪斯”大厂房中时,消解、讽刺的意味油然而生。   朱其强调,此次艺术节有别于其他政府部门参与双年展的最大特点,就是避免单一思想及艺术语言带来的僵化和失去活力。“中国的双年展基本上成了追认成功艺术家的平台,年轻的艺术家很少有机会进入双年展”,朱其认为,艺术节就应该作为年轻的、有活力的艺术的展示平台。   距艺术节闭幕的倒数第四天,朱其给自己的策展打了75分。社会反响之热烈,出乎他的意料。虽然回忆起当初开幕前两天才拿到两个主要展览空间、然后花一个通宵加一个下午布展完毕时,他的语气已是轻松,但说到在两个半月中四分之三的时间都花在了沟通、协调上的“包工头”经历,他还是有些无奈。“昨天我还告诉澳大利亚昆士兰美术馆的一个策展人,他几乎不敢相信。我说这也许就是中国速度啊,中国特色,一边开展、一边布展,在混乱中前进。”   艺术节,踯躅在十字路口   “对于艺术节,应该把它看得自然一些。”   已经经营了5年的中方角画廊,老板徐修凯见证了艺术节的变化。“早期的艺术节,在选择作品上比较武断,基本上是策展人一个人说了算。而去年政府力量介入后,又因为不够专业,办得就跟街道的联欢晚会似的,还请了唱美声的。”在他看来,今年的艺术节无论在自由度和画廊参与程度上都比前几届要好。   然而在798艺术节影响力扩大的同时,另一种倾向又开始让人担忧。   据中新社报道,798艺术节已经作为黄金周期间的文化旅游景点之一向市民推荐。“从开幕式到‘五一’节,几乎每天都是人潮汹涌,大家拿着照相机到处拍,真的把这里当做一个旅游景点了。很多国际旅行社甚至把大巴开到这里,直接把一车车老外拉到这儿来旅游。”朱其认为,798艺术节已经呈现了庙会化趋势,而这种现象正与他曾撰文批评双年展“旅游节化”的趋势非常相似。现在,这个问题也开始出现在798艺术节身上。   “关于艺术节的定位一直是有争论的。当时有两派意见,一派认为要面向社会和大众,尽量做得时尚一点,以新闻效应、时尚为主;还有一派以学术为主。”朱其正是后一种意见的支持者。   关于艺术节的争论,恰恰击中了798艺术区的核心问题:经过拆迁争论、物业纠纷以及对艺术品质量下降的质疑,处在十字路口的798艺术区,究竟会变成像上海新天地这样的文化休闲商业区,还是纽约SOHO城这样的国际艺术中心?   “实际上,园区内的大部分艺术机构,包括现在798的上层,都希望它能成为一个国际艺术中心,像纽约SOHO城,主体是高级的美术馆、画廊和艺术机构,其次可以有20%的附属商业,像咖啡馆、餐厅。”   然而,朝阳区政府则把798艺术区定位成创意中心。在首都文明热线网络上,它被形容为“彰显创意朝阳特色”的一部分,成为朝阳区新的名片。但这并不是朱其及798艺术家所希望的。“艺术不是可以设计出来的。798的意义在于对当代艺术观念上的探索,包括它为艺术做出牺牲和奉献的生活方式,不能仅仅用创意两个字概括。”   与此同时,随着中国艺术品市场的泡沫和价格虚高,更多的圈外商业资本开始进入到这个行业。798及其附近的地价也随之上涨。朱其介绍说,现在798产权拥有者七星集团定的租金是每天1.5元/平方米,比原始租金增长了3倍。经过“二房东”转手后,每平方米的房价可以上涨到3元、4元甚至6元,最高增长了4倍。房地产公司准备介入到798艺术区中,增加园区内的酒吧和高级会所,把它改造成上海新天地的模式。   商业资本的介入改变了798的文化生态,它的影响直接体现在作品的质量上。   据徐修凯回忆,近几年他也感到自己代理的一些作品质量有所下降。“一些人今年卖画卖得不好就不做了,明年卖得好又回来接着画,有投机的成分在里面。”朱其也表示,他对此次798艺术节展览的作品质量不是很满意。“有点名气的画家,作品质量不如前两年。画得好的反而是这两年不太红的人。”最明显的问题就如巴黎·北京摄影空间的老板花儿所说,“新的东西不多”,如摄影作品《理想》就曾在2006上海双年展中出现过。   在政府、市场、艺术家之间寻找平衡和突破口的798,何去何从?   泡沫背后,一切在变   798园区内的多种利益并存,导致各方对于798艺术节产生了一种期待——借助艺术节来提升798在国内外的影响。798艺术节也的确迅速积攒了人气。“每天都有一群一群的人来,而且不知道是从哪儿来的,以前还有周末和平时之分,现在周末和平时也没什么区别了,太阳一落山,人突然就多起来了。”朱其说。   人们对艺术节的关注,与中国艺术市场的虚热不无关系。朱其介绍说,以前策展人两年才能做一次展览,这两年一个月做两个展览的都有。“画太好卖了,北京这一年半,只要展览一开幕,画就被贴上红点儿全卖光了。”   艺术市场繁荣带来的最大问题,就是对艺术作品质量的冲击,“一个画家一年画25至30张1.5米~2.5米的作品属于正常情况,大概平均10天画一张,这才能保证画的质量。现在有的画家一年画80张,平均3天就画一张,有些自己画不过来就找别人画。”艺术家开始把艺术当做一种生产活动。而且据朱其介绍说,目前80%的资金集中在写实油画上,从市场结果来说非常不平衡。这种繁荣只是一种虚热和畸形的产物。   “中国的画家现在有钱去养一个80平方米的工作室,这在全世界都是一个很奇怪的现象。在国外,艺术家是最穷的,在中国却突然成了中产阶级,甚至暴富阶层。艺术成为中国暴富阶层奢侈品消费的一部分,他们拿到了其中一块利润,养活了这么多的艺术区,就像十年前的‘二奶村’。”   但朱其承认,艺术市场泡沫也有其正面意义,“至少它给当代艺术提供了资金,也完成了当代艺术的社会启蒙工作。在中国近几年,哪个领域挣钱了才会有人去关注和研究。如果没有这个导向,中国社会对当代艺术的理解可能要再花八年时间,现在一年半就完成了。”就像巴黎·北京摄影空间的老板花儿所说,“这样能让更多的人知道这些优秀的作品。”   朱其认为,在理想的状态下,市场应该由学术来带动。“北京在这个方面是做得比较好的。”这一模式值得全国借鉴。   通过这一轮的艺术市场泡沫,有的艺术家明星化了,有的则增加了与社会的联系。他们的生活方式和趣味已经打破了以前封闭的圈子,画面上更多趣味与社会上开始有重叠的部分。“很多人已经感觉到,你表达的经验和我们很像,我们是可以理解的。”   正如朱其所说,在这场泡沫中,艺术家和观众,双方都正在改变。   莱纳斯·理卡德,瑞典艺术家,曾在意大利米兰学习时装。他的作品表达了对理想化的追求,讲述了人类的脆弱和痛苦,以及逃脱模式。展览将持续至6月22日。

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