马凌画廊

孙逊

 

中国阜新人, 1980年生

 

现居北京

 

 

现在与过去的历史，无法调和的冲突和紧张局势，手工制作图像按顺序闪动----这些都是孙逊融合了美术与动画之界限的艺术特征。中央美术学院版画系毕业的孙逊曾在着名的母校执教，直到2006年创始了自己个人的动画工作室π。他的作品主要涉及把各种色粉，木刻和传统墨汁等材料制作的图像整理为影片, 并在特设情景下放映。孙逊的艺术作为回忆的戏剧，充斥着破碎的片段和熟悉与非现实图像的不和谐并列，揭示着政治真相无争议的表面。

 

孙逊1980年生于中国东北的小城阜新。尽管大部分国家都在****的经济改革下进行痛楚的重塑，孙逊成长的老矿区还基本维持着他出生时状况：大喇叭广播宣传语，工人们穿着统一制服，标语赞扬着初生却未健全的「新中国」[1]。如此残缺并疏离的史实性，为孙逊在视觉技艺中弥漫的至关重要的叙述埋下了种子。它也决定了他作品中最急切的问题：中国要记住哪段历史，又在哪段历史中生存？

 

从孙逊的早期习作，到近期的作品，多个主角重复的出现在他的编年史中。比如吸取以人类为主哺乳动物血液为生的蚊子，是「昆虫考古学」（2005）的主角，并在「安魂曲」（2007）等作品中多次出现。他叙事中最无可争议的中心人物，却是被孙逊称为「唯一合法撒谎者[2]」的魔术师。从「谎言」（2006）到「魔术师的派对」（2008）和「主义之外」（2010），魔术师衣装华丽的黑暗身影反复出现，代表着人性中宁愿向虚假妥协的一面。

 

重要的是，以上提到的两个角色在2008年翰墨美术馆的录像情景展览作品「新中国[3]」中同时出现。如标题暗示，作品引用孙逊几年前收到的传教书籍，以及国家计划自身改造的努力。在展览正中，屏幕的上空，一个中国地理版图的形状上「历史」二字用黑色书写，两边分别挂着标语「谎言」和「闹剧」。凌驾在上空的魔术师侧影宣告着骗局，一边一只巨大蚊子的毒针插在中国版图的轮廓里，显然正在饱餐。

 

孙逊构建了一个关于祖国表面下隐藏与腐败的寓言。他表达着他的同胞们接受欺骗并允许当权者对他们努力成果的非法吸食。他同时探问着他的国家将如何被别的国家看待。当这一页被翻过，终究内在和外在的哪段历史会被接受并推崇？这些问题也不断通过他作品的其他角色重新审视：「 21克」（2010）里阴暗的乌鸦，「未定义的革命」（2012）中悲惨的猫头鹰，「一场革命中还未来得及定义的行为」（2011）中一个徘徊在动物主义边缘的孤独知识分子。孙逊始终在寻找，但他并不提供答案。最大的挑战是带着质疑不断发问，而不是被动接受。孙逊的作品是精美呈现的另类历史，在它们自己注入的恐惧，煽动的困惑和投射出的黑暗好奇心下迸发成长。

 

 

孙逊被广泛认为是中国新一代最有才华的艺术家之一。他在2010年分别获得中国当代艺术奖的最佳年轻艺术家奖，台北国际当代艺术博览会的新潮赏，以及意大利CitivellaRanieri基金会的艺术奖学金。孙逊曾多次在世界各地举办个展，最显着的包括翰墨博物馆（洛杉矶），绘图中心（纽约），巴塞尔乡村半州美术馆（巴塞尔），A4当代艺术中心（成都），民生现代美术馆（上海）和路易威登中山旗舰（台北）。他也曾在加入许多知名联展，包括Skissernas博物馆（隆德），时代美术馆（广州），Jordan Shnitzer活动影像博物馆（纽约），民生现代美术馆（上海），伯尔尼美术馆（伯尔尼）和国立台湾美术馆（台北）。此外，他的录像作品已被广泛展出于包括德国，奥地利，瑞典，韩国，巴西和伊朗等各地的电影节上。

 

 

 

 

[1]“孙逊” Mathieu Borysevicz, 2008年7月至10月; http://hammer.ucla.edu/exhibitions/detail/exhibition_id/80

 

[2]“孙逊：艺术本来就没有标准”ArtWorld采访, 孙逊, 中国当代艺术奖, 2010, p. 267

 

[3]一位美国传教士写于1914年的书，后通过朋友传到孙逊手中。