“噪音”是听觉领域的一个词汇，善于造势的音乐家们充分利用这一“出格”的调性，大胆打破已成模式的节奏韵律，给当代流行音乐带入一股强劲的另类新体验。而将之挪用到设计领域来，同样也会出现意想不到的新看点。

　　视觉上的“噪音”一般有两种含义：一种是指设计元素的混杂组合。另一种就是破坏其表面上的完整性，再创造另一个意念上的完整，这是设计观念上的一个突变，并给人造成视觉“噪音”的联想。

　　一、“噪音”与时空律动

　　据心理学家分析：人的不同器官之间存在着通感，也就是视、听、触、嗅、味觉这五感可以相互打通。如在视觉中可以同时得到听觉的感受，反之亦然。

　　平面设计是在二维的空间中展示，而音乐则在时间中遨游。但在高新科技与现代生活的影响下，设计与音乐出现了时空之间的模糊性、多融性。这种性质也成为了当今平面设计的主要特征之一。

　　平面设计也越来越强烈地呈现出时间性，这就是强调节奏、韵律感，促使读者在欣赏作品时，自然而然地完成阅读过程中的时空转换，体验到一种不可言喻的美妙艺术感受。但由音乐节奏带来的规律性平衡，似乎又使得人们不再满足这一单调的方式，而是追求更高一级的韵律与节奏之间的律动。

　　所谓律动是节奏与韵律之上的动感化趋向，它是介于时间与空间视觉上的流线。律动更多地借助现代流行音乐中的快速节奏感，并将之混杂糅合于一体，使人的心理在音乐中得到激昂的宣泄和释放，同时它又紧扣版面中的主旋律，呈现出时空轨迹运动过程。

　　平面设计中的文字编排是很多设计者都忽视了的细节，而字距行距更是细节中之首要因素。如果我们把标题作为文字编排的龙头，那么内文则是它的躯干，它最多也最主要地表现设计中的情感和思想。作为内文来说，因它不像标题处在最醒目最前端的位置，它的作用主要表现在阅读清晰、易于识辨、富有流行感、节奏感。因此，文字编排不容其太零散，且用字又不宜选择多种，在大多数情况下，从头至尾只是采用一种字体。这就不得不令设计者去寻求别种表现形式，而字距行距则大有潜力可挖。如采用一种字体的多种字距的表现方法也是切实可行的个性化编排，可将之拉大、压扁或刻意不留空间，并根据字意的语感调整行距加以变化。还有的将要提示的内容加大字号，或用其他色特别强调，更有的借助线框增强字距行距的视觉张力，可显示设计者创作活力以及幽默风趣的文化品位和艺术素养。

　　二、“噪音”与错位变奏

　　变奏是比节奏要求更自由奔放的律动，它是通过节奏的变化而产生的。变奏是规律的突破，是一种在整体效果中的局部突变。这一突变，往往就是整个版面最具动感、最引人关注的焦点，也是其含义延伸或转折的始端。变奏同样是音乐中的一种乐曲方式，同样也可在设计中通过对字距行距的变奏，而得到多方面的信息延展和扩张。因而，这种变奏是在节奏上更深层的表述，是对节奏中规律的另类强调。

　　变奏表现在字距与行距中最突出的形式要数“错位”的编排。“错位”源于人们生理的“错视”而引起的不寻常的反映，“错视现象”是存在于人们视觉感受上对客观事物的“错误感觉”，“错视”是以吸引读者视觉上的感观以及心理上所产生的情绪为目的。

　　这种由“错位”引发的视觉“噪音”，它一方面是通过渐变或突变的方式，以此来组织空间性律动，产生一种运动感的时空交替，使读者从固有的视觉节奏中逃离出来，尝试一种崭新的变调基因，也许这种“错位”是不和谐的，也许还有些刺眼，但它必定反映着生命本能的冲动。因此这种节奏不是从一而终，而是更替互换，极尽彰显个性特征为诱因，引导读者朝向特定的趣味中心聚集。错位在字距行距中，可理解为不按规矩排队，或超前或拖后，以展示个性风采来激励个别群体的冒进，并按照它们特有的人性化方式展示着自己的队列。

　　另一方面，“错位”还体现出一种“残缺美”趋向。所谓“残缺”就是不完整、破损、有缺陷。也就是说，字距行距在版面中并不一味追求完整，刻意制造缺撼，具有一种生活流过的痕迹，更加真实动人。况且，人们的审美品味更具有了广阔的包容性与参与性。在这种仿真生活的情感驱使下，字距与行距也许增大、也许缩小，揉进了人为的、手工制作的“劣迹”，并利用电脑将生活中的细节置入版面中，使之出现“脏、乱、差”现象，况且，往往一个形象在完好的状态下容易被人忽视，当一个完整的形象一旦被打破，人们的注意力就会上升，这同时也是基于人性化的层面上来考虑的。这种“错位”可以是同一层面上的，也可以是不同层面的前后变化，充满着嬉戏性。

　　三、“噪音”与游戏意味

　　在当今电脑软件日渐新高的驱使下，字距与行距的游戏性无可否认地存在。设计者完全凭借自己的直觉，在电脑上好像打游戏一样地畅快淋漓，随心所欲地将字距行距信手拈来，这种成竹在胸的把握，是设计者对字体的心理感受，也是设计者审美品位的直接体现。

　　对于极富个性与挑战性的设计者来说，游戏所造成的编排格局才能获得心灵的自由奔放与外观的出类拔萃。在设计者富有创新与个性的精心调配下，字距与行距可以是不按比例地任意加宽或变窄，有时密不透风，有时又疏可走马。更有甚者将行距随意拼凑编排，高低错落有致，蓄意制造视觉的陌生感，让读者视线随着文字字距轮廓的变化而起伏荡漾，意味悠长。还有的将字距与行距重复或重叠，产生前后空间层次，颠覆以往的秩序美，在一种游戏玩耍心态的指引下，版面显得活跃愉快。

　　之所以产生这种游戏心态，是源于我们生活在这样一个特殊的时代，各种艺术设计流派的影响，使字距行距呈现出多元化的混杂景象。今天传媒的多元性和密集性，促使读者接受信息的方式发生了深刻的变化，如何在瞬息万变的生活中将获得的信息为我所用，人们越来越重视新感觉，依赖新视觉。

　　因而，在当今大多数人都把主要精力和情感倾诉于图形的表现时，我们只要冷静专注地多把心思花在字距与行距的编排形式上，从无人企及的方面入手，就能较好地张扬设计者的个性魅力，同时，用以区别于常人的审美品位，旨在留给人们视觉的全新感受，创造新样式以及展现多层面下与众不同的自我胆识。□

王汀 广东轻工职业技术学院艺术设计学院