黄琦
武中奇
测试用艺术
西沙——南海牧场NO.1
- 展览时间：2011-12-10 - 2012-02-10
- 展览城市：北京
- 策 展 人：
- 参展人员：
展览介绍
西沙——南海牧场NO.1，是一个地域考察性的艺术项目，略具一些科学研究的态度。它从艺术家对一个乌托之邦所持有的想象情结开始，试图借一个不确定的地域概念来寻求不同的美学边界。
自徐渠在2010年底开始酝酿此计划，到今年6月有了登陆西沙的机会，再到展览的开始，足足有一年之久。整个项目围绕着南海诸岛中面积最大的一块岛屿——永兴岛展开，与西沙的其他岛屿一样，这个珊瑚岛本身所包含的敏感性质使得它成为大多数人无法企及的空洞想象。徐渠怀揣着自己的那份想象登上岛屿，平实客观记录着椰子林、旧炮楼、随处可见的珊瑚……所见所闻所感的现实，比想象的要美丽、要平淡、也更残酷，就像艺术家和他的朋友们在登岛不久即被晒爆的皮肤，这个岛屿让普通人接近的现实鲜活、实在，却始终有隐蔽与拒绝。原定半个月的考察计划顶不过恶劣的自然条件被迫缩减了一半时间。因此，回到北京后的徐渠开始用更多“功夫”来消化提炼沿途所见的点滴。在我看来，这才是徐渠的真正旅途——始终在精神层面，并努力在物质现实中找到与创作最为匹配的媒介，他的寻求变成了一种“在路上”的状态——不断在体验，不断在调整。所以我们也不意外此次空间中所呈现的作品与其原先设想的差异性，它们是第三次调整的结果。
这次的调整很精彩，让展览的基调变得更为统一：在“西沙”项目的主题下，通过对不同材质的创造性的运用与精确控制，达到令人满意的视觉观感。不止如此，多种媒介的糅合，不仅没有冲淡作品间的关系，反而使此个展的轮廓变得更清晰和饱满。作品间衍生出的断裂性和不确定性，让人不断联想到它们的母题——“西沙—南海牧场”，基于一种对乌托邦的幻想，从而隐蔽对现实的不信任。
在展览中有一条与螺旋桨分离的木船，在一种层面上，艺术家用它象征着现实与理想的脱离；而在另一个层面上，这个暂时搁浅的象征物因被填满了幽蓝的光，变得美丽又不真实，似乎暗示了对未来还不曾放弃的希望。
自徐渠在2010年底开始酝酿此计划，到今年6月有了登陆西沙的机会，再到展览的开始，足足有一年之久。整个项目围绕着南海诸岛中面积最大的一块岛屿——永兴岛展开，与西沙的其他岛屿一样，这个珊瑚岛本身所包含的敏感性质使得它成为大多数人无法企及的空洞想象。徐渠怀揣着自己的那份想象登上岛屿，平实客观记录着椰子林、旧炮楼、随处可见的珊瑚……所见所闻所感的现实，比想象的要美丽、要平淡、也更残酷，就像艺术家和他的朋友们在登岛不久即被晒爆的皮肤，这个岛屿让普通人接近的现实鲜活、实在，却始终有隐蔽与拒绝。原定半个月的考察计划顶不过恶劣的自然条件被迫缩减了一半时间。因此，回到北京后的徐渠开始用更多“功夫”来消化提炼沿途所见的点滴。在我看来，这才是徐渠的真正旅途——始终在精神层面，并努力在物质现实中找到与创作最为匹配的媒介，他的寻求变成了一种“在路上”的状态——不断在体验，不断在调整。所以我们也不意外此次空间中所呈现的作品与其原先设想的差异性，它们是第三次调整的结果。
这次的调整很精彩，让展览的基调变得更为统一：在“西沙”项目的主题下，通过对不同材质的创造性的运用与精确控制，达到令人满意的视觉观感。不止如此，多种媒介的糅合，不仅没有冲淡作品间的关系，反而使此个展的轮廓变得更清晰和饱满。作品间衍生出的断裂性和不确定性，让人不断联想到它们的母题——“西沙—南海牧场”，基于一种对乌托邦的幻想，从而隐蔽对现实的不信任。
在展览中有一条与螺旋桨分离的木船，在一种层面上，艺术家用它象征着现实与理想的脱离；而在另一个层面上，这个暂时搁浅的象征物因被填满了幽蓝的光，变得美丽又不真实，似乎暗示了对未来还不曾放弃的希望。