纷至沓来的外国艺术品声势日渐浩大，但它们能在内地市场“生根发芽”吗?

　　就在大家还津津乐道于中国藏家走出国门夺宝时，来自日、韩等东南亚国家甚至西方的艺术品却已经高调地走进来攻城掠地——北京翰海继春拍后再接再厉推出了其第二个亚洲艺术专场、北京华辰在内地首推以印象派为主的西方艺术品专拍、中国嘉德四季开始展卖欧洲19世纪油画，一时间，“亚洲新生代”和“西方老牌劲旅”两股力量开始合力“夹击”中国艺术品市场。拍卖公司开始投石问路，藏家会否买账?而这些来自异国的“花儿”究竟会水土不服还是灿烂怒放呢?

　　拍卖公司投石问路

　　12月14日是中国嘉德四季展卖19世纪欧洲油画的第二天，记者在展卖现场看到不少人在这些尺幅不大却画得极精的作品前饶有兴趣地驻足欣赏。而在作品旁边的标签上有的贴着小红点，有的却没有，让记者颇感奇怪。中国嘉德四季拍卖部总经理郭彤女士告诉记者：“贴了小红点的作品均是已经卖出去的，其中有不少在展卖一开始就有藏家得到消息捷足先登了。”在展卖第二天，20件出自荷兰、法国、奥地利和德国的艺术家之手的作品就已有12件名花有主。

　　就在中国嘉德展卖欧洲油画的不久前，京城另一家拍卖公司北京华辰则将印象派送上了拍台。印象派大师雷诺阿《树林中的少女》以1120万元的高价被中国藏家买走。

　　古典油画、印象派飘洋过海，而一些来自东南亚的“新生代”也近水楼台先得月，开始在今年“堂而皇之”地走上内地拍台。今春，内地拍卖业老牌公司北京翰海大张旗鼓地推出了内地首个亚洲艺术专拍，为一些来自韩国、日本等东南亚国家的艺术家“摇旗呐喊”，拍卖结果也让北京翰海信心大增，如韩国的元老级当代艺术家金昌烈的《再现》以78.4万元的佳绩拍出;曾担任平面设计师的松浦浩之的油画《豪华粉红色》以超出估价4倍左右的31.36万元易主，以至于今秋北京翰海再次高调推出其第二个亚洲艺术专拍。

　　实际上，早在好几年前，一些来自日韩等亚洲国家，甚至来自俄罗斯、意大利等欧洲国家的画廊就开始进驻中国，如来自日本的东京画廊、韩国的表画廊、意大利的常青画廊等都有了一定的知名度，拥有一定规模的客户群体。金昌烈、草间弥生、松浦浩之等艺术家都通过画廊的推广在中国内地混了个脸熟。此外，本土的一些画廊也时不时的展出一些外国艺术家的作品，如最近就有美籍俄罗斯女艺术家登陆上海大剧院画廊。不过，鉴于中国内地艺术品市场一向是二级市场比一级市场更受关注，所以当这些艺术家走出画廊走上拍台时自然在业内掀起了更大的波澜。

　　“如果艺术品市场总是书画、瓷杂，久而久之，市场会趋于饱和，藏家也会有收藏疲劳。所以我们这次拿出20件19世纪西方油画展卖以此试探市场。”郭彤如此解释中国嘉德引进欧洲油画的原因。

　　“拍卖公司垂青东南亚当代艺术一方面是因为越来越多的公司加入中国当代艺术的拍卖阵营，中国当代艺术中的精品征集越来越难;另一方面，从市场行情来看，一些东南亚的艺术家尤其是日韩艺术家近几年的成交价格涨了10倍，而且升值空间还很大。此外，像草间弥生、金昌烈、松浦浩之等艺术家在香港甚至国际拍场上都有过较好的拍卖记录，所以拍卖公司敢于在这个领域一试身手。”世纪翰墨画廊负责人林松则对拍卖公司的投石问路给出了这样的理由。

　　藏家会买账吗

　　“拍卖现场挤满了人，好些拍品被你争我夺，而且还有不少内地藏家出手。”一位亲历香港佳士得本年度东南亚现代及当代艺术拍场的买家向记者这样形容当时的盛况。该专场最终斩获了6432.9万港元的成交额、比去年同期上升59%、超过96%的拍品成功拍出、打破了5项画家个人的世界拍卖记录。与苏富比对中国当代艺术的“情有独钟”不同，佳士得是“亚洲概念”的始作俑者和不遗余力的推广者。而在2007年秋天这一策略也的确让香港佳士得赚得“喜笑颜开”。用香港佳士得当代艺术部主管张丁元的话来讲就是：“这三年来的努力得到了回报”。

　　“收藏的国际化是一种世界潮流，这不仅包括艺术品市场国际化运作，也包括收藏理念、投资理念与国际接轨。艺术品市场的发展就好比爬山，只要爬到一定的高度就会开始关注外国的艺术品，中国目前是世界最大的奢侈品消费大国之一，当然有收藏和投资外国艺术品的可能性”。艺术市场评论人士朱浩云曾这样告诉记者。

　　毫无疑问，苏富比、佳士得等国际拍卖业巨头早已敏锐地抓住了这种“可能性”。以印象派为例，由于中国藏家在最近一两年中不时地出现在纽约印象派油画等拍卖会上，并时有出手，苏富比、佳士得等国际拍卖业巨头开始毫不掩饰其意欲为印象派吸引更多中国藏家的意图。在最近的两年中，一些西方的印象派艺术作品在纽约和伦敦拍卖前，他们会把这些艺术品先运到香港展览。而佳士得更是不辞辛劳地率印象派名作移师北京。其用意在于希望此举能加深中国内地藏家对西方艺术的认知，成为其通往西方艺术品收藏之路的一块“敲门砖”。而中国内地的拍卖公司自然也不会对这部分市场的潜力视而不见，北京中诚信拍卖公司早在2005年就举行过欧洲油画名家精品专场拍卖会，北京华辰去年也曾在京展卖毕加索、雷诺阿、夏加尔等19至20世纪欧洲及美国顶尖级艺术家的作品。

　　“这次展卖反响不错，像图录封面那件作品《少妇喂饲小猫》先后有四五位买家来问询。”郭彤对此次嘉德展卖19世纪欧洲油画的效果感到欣喜。据她介绍，这些买家主要有四种构成。一是书画界的行家，真正喜欢这些作品;二是一些对油画并不了解，出于家庭装饰需要而购买;三是画家，购买的原因是想借鉴这些古典油画的精湛技法;四是信教者，因为在西方古典油画中有不少与宗教题材有关。“明年中国嘉德四季拍卖中将会有四五十件欧洲古典油画走上拍台。”在从市场需求方面得到信心后，中国嘉德也将把欧洲油画推上拍台。

　　有关资料显示，最近一年中国的新富群体增长了7.8%。这些新富群体大多受过高等教育，对中西方文化都有所了解，在艺术市场上他们是中国当代艺术的主要消费者。“实际上，现在已经有不少年轻的收藏家、企业家一直致力于收藏国外的绘画、雕塑等。将国外艺术品纳入收藏投资视野是艺术品市场未来的发展趋势之一。”朱浩云说。

　　藏家怎么藏

　　50%的成交率、1408.5万元的成交额，虽然北京华辰拍卖有限公司董事长甘学军在首个西方艺术专场拍后表示：“这场拍卖的真正意义在于将中国艺术品收藏的视野延伸到整个世界。”但实际上，还是有不少人对西方艺术品尤其是印象派在中国的拍卖担着心。佳士得拍卖公司相关人士就曾表示，在中国内地，要收藏家购买西方的印象派艺术作品还为时过早。而在中国销售西方艺术品最大的障碍是，潜在的购买者对西方艺术品的认知度太低，尤其是对那些年纪比较大的购买大户来说。

　　不过，在一些市场评论人士看来，文化上的差异并非购藏印象派的主要瓶颈，看看近年来在中国内地举办的印象派绘画展览，哪一次不是引来人山人海的参观者，这证明内地藏家对印象派并不是没有兴趣，有兴趣自然就会形成认知。他们认为，内地藏家购藏印象派的真正瓶颈在于经济实力的不足。“印象派中的精品动辄就是上亿元，由于财力达不到，内地藏家只能在一些二三流的印象派作品中出手，恐怕从投资潜力上考虑就要差点。而内地拍卖公司涉足印象派拍卖，在拍品的品质上肯定比不上苏富比、佳士得等国际拍卖业巨头。”林松说。

　　“这次展卖的19世纪欧洲油画价位都比较保守，最高的也不过33万元。我们选择的是在西方艺术史上知名但不著名的画家作品，但这些画家都技法高超，他们中的不少人都有作品收藏于国外的博物馆。”同样是引进西方艺术品，中国嘉德却给出了不同的思路。而较保守的价位恰恰回避了财力的问题。“买家都有一个共同的出发点就是喜欢，他们的购买行为是艺术消费而非投资。”郭彤强调。“这毕竟还是一个小众的市场，买家在购藏西方油画时还是要对这些作品有一些认知，对价格体系及来源渠道有了解。”郭彤提醒道。

　　与印象派和西方古典油画相比，东南亚当代艺术则又呈现出另外一番景象。“中国一直是亚洲文化的母体和根源，因此中国当代艺术是亚洲市场当之无愧的领头羊。但是随着中国当代艺术的价位渐次走高，价格相对较低的东南亚当代艺术自然进入了藏家和投资者的视野。东南亚艺术开始步中国当代艺术之后尘。”林松说。“其实与购藏中国当代艺术一样，只要买对了，东南亚当代艺术自然是个投资点。但是与中国当代艺术良莠不齐的情况类似，购藏东南亚当代艺术时藏家也需要在品质上进行把关。”林松告诉记者。而北京翰海油画部的相关负责人则给出了这样几条选择的标准：一是看艺术家有没有好的画廊在经营;二是看艺术家在国际市场上是否露过面;三是看作品自身的品质，即其卖相和内涵的好坏。