江西临川自古以来文化昌盛，人杰地灵，素有“才子之乡”的美誉。在绵延一千九百多年的历史长河中，勤劳质朴的临川人民创造灿烂的“临川文化”，孕育出数不胜数的巨公名儒。抚州地处闽粤要冲，山岳炳灵，河港纵横。自宋至清，在科举考试中共录取举人1029人，进士731人，收入《中国历史名人辞典》有134人。特别是宋代的晏殊与王安石，明代的汤显祖更是世界闻名的人物。晏殊不仅是一朝宰相，而且与其子晏几道同为词坛豪杰。王安石身居宰相之位，倾情变法，被列宁誉为“中国十一世纪的改革家”；汤显祖愤世嫉俗，写出了千古名篇《临川四梦》，有“东方莎士比亚”之称。还有清代的教育家书画家李瑞清等……。
      傅世林先生就出生在这个名人辈出、群贤济济之地方。正因为“临川文化”熏陶和滋养了他的心灵，培养了他的性格，对其成长和审美取向产生了深远的影响。他和夫人陈桂香教授来海南多年，倾心海南的美术教育、他为人正直、执教严谨、但却待人宽厚、爱生如子，他的人品道德在海南大学乃至海南艺界有口皆碑。他的重彩写意山水画，有着浓重的色彩和强烈的时代气息，在他的重彩山水画中，传统的审美价值，并存于现代人对色彩的视觉取向，形成了诗意、笔墨语言和火一样的色彩风格，他的画面可以用苍茫、深沉、野性、热情、博大、浑厚来概括。
      傅世林先生是一位有灵气的画家，然而其每一幅作品所散发出精神气息，又不仅是“灵气”一词所能襄括的。在我看来更多的是他生命体验与艺术历程的交隔碰撞所产生的“生命”火花。我们在傅世林先生的重彩写意山水画的寻觅中，他心胸所承载的那种无以复加的深沉的情感，流动跳跃的思绪在画中得到了体现，因此而引起观者的共鸣！找到了精神寄托。作品《浪淘沙》，采大海之博大，缀以泼墨泼彩，气势磅礴，让人们强烈感到，傅世林先生胸中“乘长风，破巨浪”的万丈豪情，他是厚积薄发与挑战自我的体现，应该是可以感动我们这个时代作品。
     傅世林先生的绘画艺术思想，主张、人品、学识、生活的合  一，他身体力行地读书、交友和行万里路。是他这些主张的实践。
     通过画作我们很容易看出傅先生这些整体人格的修养，他以墨彩交融和叠加，注重画面以大色块的结构空间与局部形象表现构成浓淡、轻重对比，简约与精微，正所谓“尽精微至广大”传达出强烈的节奏感。他将主观的精神创造与客观的山川、大海、江河景物的融汇成和谐的乐章，画面中呈现出传统文人画的笔墨情趣与西方现代构成意味装饰美结合，产生一种既古又新，既传统又现代，既高雅又朴素的视觉效果。如《听涛》等，就是这类具有创新意识和现代张力作品。这种创新理念和自我的探索精神，是难能可贵的。
      傅世林先生的作品，不管在笔墨意韵的掌控、色彩的运用发挥都体现他多方面的功底，他能在临砚就纸的瞬间，以生动的笔墨的酣畅的色彩交融，完成色彩和笔墨、造型的抽象与写实浑然天成的画作。这无疑体现了画家提炼和融汇艺术语言的能力、当然更不用说驾驭绘画材料的娴熟。《燕山之秋》等这类作品，就是最好的诠释和佐证。
      我认为，他的作品有三个特征：
      一、出身学院派的傅世林先生，曾受过系统的美术教育，素描、色彩、油画、工艺、中国画、艺术理论等多方面的熏陶，奠定了坚实的造型基础和艺术理论。他的重彩写意山水画不仅可居，可游、可尝，并且令人留连忘返，耐人寻味。
      二、傅世林先生的画风凝重雄厚，笔墨功夫深厚扎实，且他在重彩写意的山水画中，求高雅与通俗的统一，作品在造境、取势，寄情、咏志的技法运用上达到了相当的高度。所以观他的作品屡有突破，高潮迭起，场面壮观，气势博大，或雄浑、或清雅、或婉约，给人以不同的审美意韵。他以浓墨构成画面骨架，以点、线、面的语汇元素构成了画面的厚重与雕塑般的体量美，这显然是他作品的总体风格。显示了画家的阅历和学识，也突破了传统的笔墨各式，形成笔墨意匠、色彩造型、清新水韵的交响乐。
      艺术是对精神自由的追求，中国绘画笔法是形而上的写意。傅世林先生重彩山水是他对真山真水感悟后情意的表露，他乘兴而趣，真情泼洒，山川物象为之表情达意，达到自然王国的境界。傅先生几十年的发于生活，陶乎性情，归之于笔墨创作理念，产生出一批批令人折服的作品。他以虚写实，以意运笔，于无画处求画境，在神似中求形似的创作手法。是符合中国山水天人合一的美学原则，这是他的画作迈向学者型的缘由，他的重彩写意山水画着力于和自然相互依存关系的体现是必然的，人们期待傅先生取得更骄人的成就。
      三、傅世林先生的重彩写意山水画，能将认识现实世界的美与他心中具有理想主义美合而为一，成为一种时代的重彩画卷的方法，在于他在传统中寻找根基，又在生活中寻找依托，最终在心中产生艺术真美，傅先生以笔墨色彩赋于笔端，最后成为重彩写意的山水画，通过墨和色的巧妙结合，以书入画，故笔墨肌理华光灿烂，更充分地表现画家对特定环境中用墨和用色特有感染力，使人不仅能远看，且可近距离品味。他还把过去与现代合为一体，将东西方绘画融合一炉。由于扎实的西画造型功底和色彩运用的高超能力，使得他在“造景”高级阶段，达到形而上的高境界，最终形成为傅世林样式。傅世林先生的重彩写意山水画浑厚华滋，色彩明朗协调，独具一格，拓展当今重彩山水画风貌。
      总之，傅世林先生的画，不仅是以其形式上的新颖雄健的笔墨美取胜于当代，也不仅仅是以因其具有高雅新清的格调美和出其不意的神韵美、境界美使我们的心灵得到震撼，还有他以人格修炼、文化学养作为的准则，这才产生出我们时代的傅世林。我们所得到的不仅仅是审美方面的愉悦，更重要的是，在欣赏他的借古开今跃动着时代脉博的画作之时，我们的心灵将会在审美共鸣中得到智慧的升华，画家思想中流淌的传统文化血液和现代思想的智慧相溶合，会以审美直觉的方式浇灌入我们心灵，赏心悦目，心旷神怡，令人面对其画作发出无垠想象天地，构成一种具有时代的蓬勃的生机意象。并因此激活人们在西方文化负责影响下已冬眠的东方道德观。
    “赣东临川生蓄才子气，厚积薄发绽开艺苑花”。傅世林先生在近古稀之年致于中国画的理论研究与创作，开启了当代学院派重彩写意之新风，并企图将学院派的严谨美术与广大受众的生动活泼溶合起来，这是颇有胆识的创意。其重彩写意的山水画和他的人品道德一样在国内外定会享有良好声誉。