敝人和夫婿（中國文化大學美術學系主任）許坤成教授赴海南大學訪問的時候，海大嚴慶校長特別介紹，海南大學藝術學院美術系亦有二位教授和我們一樣同為伉麗畫家，可惜當時他們還在日本，未能謀面。為了見證中國文化大學與海南大學的友好校際關係，傅、陳二位教授的畫展（第一個校際專案）於2010年初啟動了。幾經周折，終於決定於2010年12月28日至2011年1月7日間，藉臺北華崗博物館舉辦《傅世林、陳桂香教授畫展》，此次畫展的展出，相當地成功且大獲好評，不僅如此，臺北和海南新聞媒體都作了大篇幅的報導。相對地，文化大學的藝術活動，他們也儘可能地參與諸如國立國父紀念館舉辦的《紗帽山畫會》畫展開幕式；2011年3月的兩岸美術論壇，某些時候，傅世林夫婦二位因教學的原因未能出席發表，但他們二位都特地寄送論文參與。緊接着，2011年7月在北京、上苑藝術家村的傅、陳二位教授工作室舉辦了「博鼇國際美術論壇籌備會」，兩岸以及日本的專家、學者們齊聚於上苑的工作室，討論了如何應對西方速食文化的衝擊，以及舉辦博鼇美術論壇等繁複問題。再來就是敝人夫婦在北京臺灣會館所舉辦的畫展，以及相關活動，傅世林夫婦也積極地與「上苑藝術家村聯合會」的領導以及中央美院的老前輩們聯絡，並隨同一道參加活動。在兩岸一來二去的交往中，更證明出傅先生是一位善解人意、落落大度的藝術同好，與傅先生交往確實是一件十分愉快的事。
      1946年，生於江西臨川的傅世林先生，數十年來，在執教之餘不懈怠地致力於中西畫論的探究，使得他有足夠的美學素養，把研究心得轉化至自我繪畫創作的實務操作上。也因而所呈現的畫作風格極為嚴謹、細膩，不僅跳脫出古人繪畫上的舊框框，更在圖面架構、組合上，有前所未有的突破和新創見，加上他的特殊設色技法既巧妙又大膽，促使他的畫作擁有其獨樹一幟的亮麗風貌，全然不同於其他同期重彩畫家們的繪畫表現手法。
      觀賞者若仔細地欣賞傅世林先生的重彩畫作，可覺察到他的畫作是那麼地自然、淳樸，絕無半點矯揉造作之姿，也不隨波逐流，但畫面卻永遠富有一股濃郁的怡情悅性氛圍，而這也正是其本身特有的東方精神（中國精神）之展現。豁達的傅世林先生，喜以日常生活周遭所見的自然美好景物作為繪畫創作的題材，就他而言，所秉持的創作思惟即是「師法自然」的概念，而這正與西方浪漫畫派大師德拉克瓦（Eugène DELACROIX 1798-1863）所強調的：「大自然是一本字典。」之說法，竟然不謀而合。
      傅世林先生的每一幅重彩畫作，除了蘊含中國山水的雄渾氣勢及縝密的細部描繪之外，亦具有西方高超的基本描繪技法，中西和諧、統合一起的畫面優點，可說是已擁有了「中西合壁」的繪畫特質，已奠定了最佳中西繪畫語彙傳遞的深厚基石。然這一切應歸功於他本身勤奮研練出的札實素描功力、敏銳的眼力以及其所注入的繪畫心與創作情。
      傅世林先生大半輩子居住於海南島，因而養成他喜歡觀察鄉村生活景象的習性，他的風景畫作即使沒有點綴上人物，但卻仍然顯露出他對社會、自然生態的關懷心。值得一提的是，傳世林先生更以其自我的「陰陽」、「虛實」之相映空間概念，蒼勁有力的筆觸以及灑脫的色澤，適時地掌握住繪畫語彙所欲傳達的意念和精神，使得他的畫作帶出另一番當代性的特殊風味。
       顯而易見地，傅世林先生不但竭盡心力地尋求自然界的「真、善、美」藝術真諦，更不忘擔負起教導美、育之責，而這兩項的真心付出，正是傅世林先生得以在現今畫壇上佔有一席之地的重要關鍵點。在此，筆者誠摯地期望傅世林先生的繪畫能更有所進展，並臻至繪畫創作上的「顛峰點」，更重要的是，繼而成為年輕輩畫家們所欲仿傚的一大榜樣。


（作者系「后立体派画会」创会理事长/法国国立巴黎「INALCO」研究院博士  翁美娥）