周士钢以一种全新的笔墨语言展现都市风情

著名画家周士钢，长期生活在北方海滨城市大连，这里有内陆少有的炽烈的阳光、宽阔的沙滩、汹涌的海浪，以及高大的男人和健康的女人，这些给了他丰富的想象力和创造力。于是，这些充满当代都市生活气息的生动景观，在他不断求索的笔下便产生了与这种景观境界相统一的炽烈与奔放、浑厚与博大、凝重与高雅的大量精品力作，在美术界引起强烈反响。

中国美协副主席冯远:“周士钢这几年出了很多的海滩、游泳的作品，很有新意。他的作品有一种雕塑感，大气、有张力。他的色彩用得大胆，特别是阳光下的海滩的这种色彩，感觉敢用，这使得我们人物画中间突然让人眼睛一亮。”

海浴系列四-3

中国美协副主席何家英:“周士钢以一种非常有秩序的笔墨语言，把最平常的生活状态提炼、概括、描绘出来。他的构图、他的形式都有很高的艺术性，将生活的真实，上升到艺术的真实。笔墨的使用非常单纯，将阳光下人物的感觉非常主观地表现出来，这在水墨画上表现的难度是很大的。他完全把传统中的东西进行了改造和重组，从笔墨、色彩、造型上，对情境的表达非常好，有自己的感受和语言，更多考虑的是造型和气氛，尤其对现代人那种丰厚的力的感觉把握得十分到位。”

著名艺术家田黎明:“士钢的艺术从最初走到今天有很大的转折。他注重对传统文化的认识和研究，他努力地以自己的阅历、修养去体验中国水墨的写意精神，他的作品努力地在表现当代人的精神气质上，把水墨画提高到语言的认识过程己逐渐走向成熟。他的画以粗犷、宽厚和鲜艳的色彩，表达了北方人的一种博大和时代精神的感觉，既体现了时代主题，也深化了个人对传统文化的体验与对当代文化的弘扬。”

阳光女孩系列

中国美协主席刘大为:“周士钢的作品主要是在继承中国传统的水墨基础上，有所突破、有所创新。在传统的笔墨的发挥上，用粗拙的线条，将笔墨发挥得非常充分，很有厚重感。另一方面的突破是他把强烈的色彩引入到中国画里来。中国画历来以水墨为上，方法是色不过墨，但周士钢的画呢?色和墨并重，都在画面上起了重要的作用。

强烈的色彩和强烈的线条组合到一起，这种构成使画面很有张力，很有新的创意。”……“周士钢的写生基地是大连和大连的海边、沙滩……这个写生基地别人还没有涉足，更没有人下过这么大的功夫画过。就在这个冷僻的题材上他画出了一连串独特的作品，这是他的写生基地，这一看就是他的作品，‘阳光·大海·沙滩’他的周家样。”

传统中国画的写意概念是“逸笔草草，不求形似”，或“意足不求形色似”，近现代画家齐白石和黄滨虹也提出了个人的主张，他们分别是抽象概念的“似与不似之间”和物以类聚的“绝似而又绝不似”。由此看出，传统写意的概念集中体现在“笔、形、意”这三个方面。其中，“笔”是指用最简练的不拘一格的笔墨创造一种高度概括的语言形式;“形”是指对描绘物象的形象的塑造，是经过高度提炼的形象，称“意象造型”;“意”是指主体意识的表达，包括思想、感情等心理状态，“意”有“大意”和“小意”之分，大意在笔、形、意上显得更粗犷些，而小意则在这些方面表现得更为细腻些，故写意画有大写意和小写意之别。对于笔和意的要求，画家历来已成共识，而对形的认识，则有不同。在一个没有科学造型手段的年代，人们忽略形似而推崇笔墨为尚，自然是可以理解的。然而，以“不求形似”去追求“意足”不是唯一的，更不能认为只有“逸笔草草”，才能抒发逸致。在中国美术引入素描学、解剖学、透视学等科学造型方法后，具象造型就已成为写意画创新的一个必然课题。

上述各家对周士钢的评论都从不同角度对他作品的内容、形式的创造性和创新与突破给予了充分肯定，尤其刘大为先生的“周家样”的结论，更是对画家成熟的艺术风格的一种客观定位。

综观古今画坛，像周士钢这样的形式语言是没有的，他以一种“冷僻”的题材，开拓了一种新的艺术模式------具象大写意人物画。

周士钢的“具象大写意人物画模式”的学术价值，还在于他构建了一种既传统又现代的全新笔墨形式。正如著名美术评论家林木所说:“周士钢大胆运用红、黄、蓝三原色于以黑色为主的水墨人物画中。他的色彩并非空穴来风，那是他从大连的黄色沙滩、蓝色的大海及海边红男绿女中获得的色彩意象。三种强烈刺激的色彩在浓重的墨色中得以和谐，又在粗笔厚重的强烈用笔中相辅相成，形成粗犷、明丽、热烈、欢快的风格。这种中国画系统中罕见的风格，使周士钢的人物画成为个性鲜明而时代风格强烈的当代中国画的一枝奇葩。”

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