版画在新疆兵团美术史和新疆当代美术史上占有非常重要的地位，是中国当代版画史的重要组成部分。曾经在很长一段时间内，版画艺术凭借其强烈的社会性和文化功能意识在兵团所有画种中“一枝独放”，成为新疆兵团早期美术最主要、影响最大，也是取得成就最高的画种。兵团版画的创作风格演变经历了一个从外部世界的书写向内心化渐变的过程，早期版画多是讴歌时代、具有强烈的理想主义色彩和一元中心论特征的政治题材版画，中后期版画则注重个人化的书写，将兵团历史、现实与画家内心体验切合起来，专注于“有我之境”的塑造和版画本体艺术语言的探索。

 
《夜校》1982年入选中国美术馆首届“农垦杯”全国美术作品展。

我的版画创作，不管是追忆兵团历史，表现兵团现实的作品，还是表现新疆人文精神的作品，都暗合了新疆兵团版画风格演变的这一规律。或以写实表达一种客观存在，将厚重、沧桑、悲壮蕴育其中，或以抒情表达一种情结，顽强隐忍，自豪之外淡淡的伤逝感溢于画外，以《夜校》、《西部乐章》、《安得广厦千万间》、《我的父亲母亲》等作品为代表；或以象征表达一种精神信仰，粗犷豪放、甘于奉献、无怨无悔，或以个性化、本体化的版画语言来追求一种唯美和极致，以《石头城的传说》、《今夜星光灿烂》、《青花辞》等作品为代表。

 《石头城的传说》获得第二届中国美术金彩奖全国美术作品展金彩奖。

    兵团的特殊生活经历和人文精神使我变得含蓄，隐忍，遵从法度，又不失豪放和创新，这些特点都体现于我的版画创作中。我生于兵团，成长和工作于兵团，对兵团和新疆怀着极其深厚的感情。1960年，我出生于农五师85团，自幼被抱养，妈妈是维吾尔族人，勤劳、善良、豁达，父亲是参加过“九·二五”起义的老军垦，憨厚、质朴、耿直，兵团的艰苦生活经历和维汉结合的家庭环境熏染了我热情、豪迈、豁达的性格和果敢、务实的工作作风。这种特殊的生活经历和鲜明的性格特征体现在我的版画作品中就外化为豪放而不失沉稳，唯美中透着质朴的艺术风格。

《今夜星光灿烂》入选上海世博会中国美术作品展并被收藏。

如何处理法度与创新，理与情的关系是我对版画艺术语言进行探索的重点。我认为法度与创新、情与理是一对矛盾，版画创作既需要遵守法度，又必须打破法度；既需要遵从理的束缚，又必须发挥情的魅力。版画创作要善于走极端，要勇于走险路；版画创作要敢于绝处逢生，敢于颠倒黑白，敢于无中生有，而这一切又必须出自法度，不能脱离法度而任意为之。宋代著名绘画理论家郭若虚在《图画见闻志·叙论》中曾引用苏东坡对画圣吴道子画风的评价“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，所谓游刃余地，运斤成风”， 这是吴道子的追求，也是我的追求。

 《安得广厦千万间》入选第十届全国美术作品展并收藏。

    我想以关维晓先生的馈赠之言作为本文的结尾，“如果人生真是油锅,我们就认认真真的煎熬一番；如果人生真的是苦海，我们就塌塌实实的游向彼岸；如果人生真的是死亡工程，我们就要仔仔细细的进行品味；可我总觉的：人生，不过是一条路，有时宽敞平坦，有时坎坷狭窄，有时笔直，有时拐弯，甚至有时还要转圈。不过，只要我们的两只脚还踏在地上，就不会枉来一趟人世——油锅、苦海、死亡也就都变成了各种机遇。”

 
《遥远的阿尔金山》入选观澜国际版画双年展并被收藏