艺术品投资是全球三大投资项目中继股票、房地产之后的“第三极财富”，属于高附加值资产，回报率远远超过了股票和房地产。

近年来，中国的艺术品市场发展迅猛，具有很大的诱惑力，但同时尚未形成较为成熟有序的市场秩序。面对不明朗的市场态势，新晋藏家如何理性、正确地进行艺术品收藏投资，是一门极大的学问。其中最重要的一点，便是要找准自身定位，了解自身收藏投资的目标和实力，保持清晰的头脑，谨慎选择，找准时机，不盲目追随 市场潮流，这样才能收获好的收藏投资效果。

据观察，目前中国艺术品收藏圈已自动形成为三大阶层，赶快来看看你属于哪一阶层吧！

超级大藏家

代表人物：刘益谦、王中军、王健林等

这些超级大藏家都是大富豪、大买家、大行家、大企业家，他们都是各大顶级画廊、拍卖行、新闻头条的常客。对于这类人群，通常的评价是六个字：特别、有钱、任性。

在艺术品投资需求上，这些超级富豪们投资珠宝玉石的最多，占45%；其次是古字画，占29%，当代艺术品和古玩占比分别为26%和24%。

这类人群有着诸多相似点：永远盯着拍场上价格最高昂且稀有的几件拍品；也永远在追求一种“人无我有”的尊崇感。另一方面，随着内地收藏家们视野的拓宽，炫富早已不是他们收藏的诉求，而获得更为广泛的社会尊重、传承文化成了他们新的旨趣。也因此，中国开始有了一批如观复博物馆、龙美术馆、今日美术馆这样的民营文博机构。

新理益集团董事长刘益谦的名字永远和高调、土豪捆绑在一起。不管是用2.8亿港元拍下的明成化斗彩鸡缸杯喝一口茶；还是豪掷11亿人民币拍下莫迪里阿尼的名画《侧卧的裸女》挂进他和太太共同开办的龙美术馆；或者是以2.4亿港元拍下张大千的泼墨力作《桃源图》，这个中国收藏界最任性的藏家每一次动作都能够牢牢地抓人眼球。

“越贵的东西越有人争，越有人争的东西越是好东西。”这是刘益谦投资艺术品的简单逻辑。“我有20年的收藏经验，同时也有20多年参与市场经济的经验，”他说：“我在区分一件艺术品的艺术性和价值时，会将两种经验结合起来判断。”

刘益谦并不自认是个有眼光的收藏家，也没有意愿去学习具体的艺术知识，曾说过“我不懂什么艺术，我的优势是有资金”。对他来说收藏不花时间，翻翻拍卖行寄来的册子，有看上的作品就去找信任的专家听听意见。拍卖场上，他不急着竞标，根据举牌情况判断藏品市场价格。如果价格得到很多人的认同，刘益谦便会越战越勇，他喜欢拍场上横刀夺爱的感觉。“只买最贵的”是刘益谦在拍场中的不变法则。

当然，还有一些圈内的大藏家是由于历史渊源，本身家族传承藏品就极其丰富，这类人群具有不可模仿性，非普通人可望其项背。但这类人群已越来越少，且无力与刘益谦等这些超级大富豪相抗衡，逐渐淡出此圈。

实力派藏家

代表人物：林明哲、唐炬等

实力派藏家主要指的是中国的高净值人群和大众富裕阶层，其可投资资产在10万美元以上，总体规模已达千万人，是中国富人中的主体。他们已是基本实现“中国梦”的中高端人士，不仅拥有稳定的职业和居所、和谐的家庭，而且还需要寻找到个性化的财务规划解决方案， 所以越来越多的人把目光转向了艺术品收藏与投资领域。

这类人群的主要特点是：财力较为雄厚，同时可能具有较为丰富的艺术品收藏鉴赏能力，不盲目追求天价藏品，主要收藏目标为其财力所及的“性价比高“的名家作品，价位在几十万、几百万、几千万不等。

平民收藏家

代表人物：宫津大辅、赫伯与多乐茜夫妇等

平民收藏家大多依靠稳定的工作来获取固定的月薪、年薪，其经济能力和消费能力属于普通水平。这一阶层进行艺术品收藏通常是出于对艺术的热爱。在有了一定经济基础的情况下，他们会将固定收入中的一部分节省下来用于艺术品投资收藏，也有人为了收藏喜爱的艺术家作品，不惜省下每月工资甚至每天的午餐费。这类人群的收藏目标多为时下名气不大，但具有升值潜力的艺术家作品，注重实用性和装饰性，价位大都在几百、几千至几万不等。

相较于欧美、日本等发达国家，中国很少有国际知名的平民收藏家，其大致原因是：一般的中国大众都有着急功近利的心理，指望通过收藏一夜暴富，很少能花时间静下心来研究艺术品收藏投资的相关知识，也不愿意信任和委托专业的艺术品投资机构，不了解艺术品投资“高门槛、长周期、高回报”三大特征，缺乏规划，藏品质量良莠不齐。当然，我们现在也看到越来越多的平民收藏家开始有了科学投资的意识，他们是很有机会跃升到第二阶层的。

从艺术到生活，从财富到心灵，这种心境的完成也可谓收藏期间的妙处，这些对于社会良性发展和文化传承意义深远。艺术品收藏应该是古往今来人们的一种心灵活动，有人乐在其中，有人被执念所困。“物因人贵，人因物雅”，正确的收藏理念与学养，才是收藏的本质。