构成主义

构成主义是俄国前卫的创造物，追随者遍及整个大陆。德国是除苏联之外最多构成主义艺术家活动的地方。（特别是本国的沃尔特·格罗皮乌斯的包豪斯，一个赞成运动的进步的艺术设计学院），但构成主义的思想也传到了其他艺术中心，如巴黎，伦敦，并最终传到美国。

构成主义不同起源的艺术家证明了运动的国际特色。嘉博，安托·万佩夫思那，和李思兹基把构成主义从苏联带到了了西方。拉兹洛·莫霍伊·纳吉从匈牙利来到德国，凡·杜森勃格来自荷兰。本尼科尔森是英国最杰出的构成主义大师。约瑟夫·阿尔伯斯和汉斯·里查德在其本土德国与构成主义运动相遇。构成主义的国际传播也有器乐。

构成主义艺术以绝对的抽象和一心一意接受现代性为契约的标志。往往是几何的， 它是通常的经验，几乎没有情感。客观的形式被认为具有普遍意义，宁可超过主观或个人。这种艺术往往还是非常的抽象的，削减作品到其基本要素。新媒介常常被使用。再次，环境是至关重要的：构成主义者寻求一种艺术的秩序，这将反抗过去（旧秩序在一次世界大战终结）及导致世界更多的理解，团结与和平。这种乌托邦的理想常常从近期的抽象艺术迷失，也许与构成主义有联系。

这种新艺术不只是三维的，且是四维（时间）的，时间是运动、路径、节奏的表现。瑙姆·加博 naum gabo 活动构成作品「圆柱模型」「对角线的空间结构」下图为莫霍里·纳吉 空间调节器

艺术中第三种运动被称为“虚隐”和“显现”的运动，它不仅是运动的暗示，也不仅是运动的幻觉，它是特殊的，它几乎可以作为光效应艺术的“标志”。

-西里尔·贝雷特

欧普艺术

欧普艺术（光效应艺术或虹膜艺术），源于1955年法国的艺术运动，后被认可为一种艺术形式。

欧普艺术（Op Art）是西方二十世纪兴起的艺术思潮；欧普艺术风格源于20世纪60年代的欧美。“OP”是“Optical”的缩写形式，意思是视觉上的光学，即视觉效应。正式使用这一名称是在1965年，那时纽约现代美术馆举办眼睛的反应画展，展览会上陈列出大量经过精心设计，按一定规律排列而成的波纹或几何形画面，造成视知觉的运动感和闪烁感，使视神经在与画面图形的接触中产生眩晕的光效应现象和视觉的幻觉。

欧普艺术或光艺术一词通常用来形容那些通过使用光学效应似乎会膨大和振动的绘画或者雕塑作品。该运动的领导人物是圣布里奇特，瑞利 和维克托，维萨瑞利。他们在绘画中使用图案和色彩对观者达到一种迷惑的效果。

雕塑家埃里克·奥尔森和弗朗西斯科·森波瑞罗用多层不同颜色有机玻璃，以创造一个类似的失真幻象。艺术家们用心理学的已有思路，但他们的原意是要用最大的精度得到想要的结果。

欧普艺术是抽象艺术的一种形式，它与动力学和构成主义艺术运动关系密切。20世纪60年代和70年代，欧普艺术在美国和欧洲非常流行。但受到批评家一定程度的质疑。在1965年中期，在纽约的现代艺术博物馆“眼睛的反应”展览之后，欧普艺术成为一个家喻户晓的名字。这种风格很快就被时装设计师和高级商店挪用。

欧普艺术（op art）运动诞生后，视觉错觉才被认可为一种艺术形式。1964年，《时代》杂志赋予了它们“欧普艺术”这一术语。1965年，纽约现代美术馆（Museum of Modern Art）举办了“眼睛的反应”(The Responsive Eye)展览会。在展览会上，欧普艺术家们探究了视觉感知的许多方面，例如几何形体之间的关系，在现实中不会存在的“不可能图形”，以及关于光亮、颜色和形状感知的幻觉。但是“会动”的幻觉图片引起了特别的关注。在这些欺骗眼睛的诡计中，静止的图案让观看者在主观上产生了强烈的错觉，误认为它们是在动的。因此欧普艺术（Optical Art）又被称为“光效应艺术”和“视幻艺术”，它是继波普艺术之后，在西欧科学技术革命的推动下出现的一种新的风格流派。

维克多·瓦萨莱利 Victor Vasarely 作品

“欧普艺术”所指代的是利用人类视觉上的错视所绘制而成的绘画艺术。因此“欧普艺术”又被称作“视觉效应艺术”或者“光效应艺术”。是利用人类视觉上的错视所绘制而成的绘画艺术。它主要采用黑白或者彩色几何形体的复杂排列、对比、交错和重叠等手法造成各种形状和色彩的骚动，有节奏的或变化不定的活动的感觉，给人以视觉错乱的印象。欧普艺术下的服装服饰，按照一定的规律给人以视觉的动感…

布里奇特·赖利 Bridget Louise 作品

事实上，欧普艺术就是要通过绘画达到一种视知觉的运动感和闪烁感，使视神经在与画面图形的接触过程中产生令人眩晕的光效应现象与视幻效果。欧普艺术家以此来探索视觉艺术与知觉心理之间的关系，试图证明用严谨的科学设计也能激活视觉神经，通过视觉作用唤起并组合成视觉形象，以达到与传统绘画同样动人的艺术体验。出于这一目的，欧普艺术作品摒弃了传统绘画中一切的自然再现，而是在作品中，使用黑白对比或强烈色彩的几何抽象，在纯粹色彩或几何形态中，以强烈的刺激来冲击人们的视觉，令视觉产生错视效果或空间变形，使其作品有波动和变化之感。

安德鲁基威斯（R. Anuskiewicz）作品

欧普艺术可以称得上是一种挑战人类视觉的智力游戏，从而带领观众进入了一个变幻莫测的幻觉世界。艺术评论家弗波帕曾给欧普艺术作了一个较为科学化的解释：用各种不同的几何体的周期性结构，纬线叠积或色彩排列，同时运用各种不同的艺术手段和使其产生光焦度现象的科学方法--放射光的波纹形效果和色彩的扩散，它的强度分离又并行对比、连续或交叉，色彩和色调的增大或减少，色彩的互相干扰等等，所有这些现象都会对视网膜引起刺激、冲动、振动和其他对视觉的混合、重叠等强烈反应（如图像和背景的颠倒、前部暖色与后部冷色之间的相互渗透关系），造成一种含义不明的圆体和一种持久的不稳定的造型。

约瑟夫·艾伯斯（Josef. Albers）的作品

欧普艺术几乎同时兴起于欧美各国。其最杰出的代表是法国画家维克托·瓦萨雷里，他从50年代起就开始创作具有运动感和闪烁效果的绘画，成为法国欧普艺术的主流。其他具有影响力的欧普艺术画家有美国的约瑟夫·艾伯斯（Josef. Albers）和安德鲁基威斯（R. Anuskiewicz），英国的女艺术家瑞利（B. Riley）及以色列的阿格姆（Y. Agam）﹑委内瑞拉的萨图（J. R. Soto）等。

虽然欧普艺术盛行的时间并不是很久，到二十世纪七十年代就走向了衰落。但它变幻无穷的视觉印象，以强烈的刺激性和新奇感，广泛渗透于多种设计领域，在国际上产生了很大影响。

萨图（J. R. Soto）作品