他将民主德国的老牌画家与统一后的德国年轻艺术家之间连接起来

 

 

这位艺术家是德国当代艺术界的翘楚，他是一位土生土长的东德人。自1960年诞生以来，他便在柏林墙的建设声中逐渐成长，而他的童年则是在萨尔茨兰州的小镇阿舍尔斯莱本与祖父母一同度过。

从儿时在祖父的书架上发现的一本珍藏的超现实主义大师萨尔瓦托·达利的作品集开始，劳赫便对艺术产生了浓厚的兴趣。因此，当他中学毕业之后，他便满怀热情地申请进入莱比锡艺术学院深造。

 

 

 

 

 

尽管这位艺术家的首次申请因年龄过小被拒绝，但他在完成三年的兵役后，终于在1981年成功进入了莱比锡视觉艺术学院。他回忆说，那里的氛围就像一场永无止境的聚会。他的导师是阿诺·林克，并与该校教授如沃纳·图布克、沃尔夫冈·马修尔一同成为了第一代“莱比锡学派”的成员。这个学派的作品主要描绘了与东德生活有关的具象场景。

 

 

除了学业，劳赫在少年时期和之后的岁月里还经历了一件令人难忘的事情：他的父母在他仅五周大的时候因火车事故去世。当时，他的母亲只有19岁，父亲21岁，他们两人也是莱比锡视觉艺术学院的学生。当劳赫逐渐长大并在艺术界崭露头角时，他已经超过了逝世的双亲的年龄。他回忆说：“他们的照片一直挂在家里，曾经就像我的兄妹一样。但现在，我的孩子已经比他的祖父母还要大了。”

 

时间在劳赫的作品中是一个引人深思的谜题。托马斯·米尼曾表示，艺术家画作中的“事件似乎发生在一个平行世界”。画布的一部分展现了未来主义和太空时代的基础设施，而其他部分则描绘了蒂埃波罗的天空和来自拿破仑战争或原始欧洲的人物。这些奇特而真实的幻相超越了线性时间的限制，仿佛梦境或催眠一般，给人留下了深刻的印象。

 

 

有人将劳赫的艺术实践视为一座桥梁，他成功地将民主德国的老牌画家与统一后的德国年轻艺术家紧密地联系在一起。他与前东德的社会主义写实风格美学有所不同，同时也与当时盛行于西德的新表现主义风格截然不同。

 

随着柏林墙的倒塌，许多艺术家开始尝试新的艺术形式，如装置和影像艺术。相比之下，作为一位画家，劳赫感觉自己在这种变革的浪潮中显得有些过时。他曾试图在抽象和具象之间寻找平衡，但最终还是选择了具象风格作为自己的主要创作方向。

 

 

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他将民主德国的老牌画家与统一后的德国年轻艺术家之间连接起来

 

 

这位艺术家是德国当代艺术界的翘楚，他是一位土生土长的东德人。自1960年诞生以来，他便在柏林墙的建设声中逐渐成长，而他的童年则是在萨尔茨兰州的小镇阿舍尔斯莱本与祖父母一同度过。

从儿时在祖父的书架上发现的一本珍藏的超现实主义大师萨尔瓦托·达利的作品集开始，劳赫便对艺术产生了浓厚的兴趣。因此，当他中学毕业之后，他便满怀热情地申请进入莱比锡艺术学院深造。

 

 

 

 

 

尽管这位艺术家的首次申请因年龄过小被拒绝，但他在完成三年的兵役后，终于在1981年成功进入了莱比锡视觉艺术学院。他回忆说，那里的氛围就像一场永无止境的聚会。他的导师是阿诺·林克，并与该校教授如沃纳·图布克、沃尔夫冈·马修尔一同成为了第一代“莱比锡学派”的成员。这个学派的作品主要描绘了与东德生活有关的具象场景。

 

 

除了学业，劳赫在少年时期和之后的岁月里还经历了一件令人难忘的事情：他的父母在他仅五周大的时候因火车事故去世。当时，他的母亲只有19岁，父亲21岁，他们两人也是莱比锡视觉艺术学院的学生。当劳赫逐渐长大并在艺术界崭露头角时，他已经超过了逝世的双亲的年龄。他回忆说：“他们的照片一直挂在家里，曾经就像我的兄妹一样。但现在，我的孩子已经比他的祖父母还要大了。”

 

时间在劳赫的作品中是一个引人深思的谜题。托马斯·米尼曾表示，艺术家画作中的“事件似乎发生在一个平行世界”。画布的一部分展现了未来主义和太空时代的基础设施，而其他部分则描绘了蒂埃波罗的天空和来自拿破仑战争或原始欧洲的人物。这些奇特而真实的幻相超越了线性时间的限制，仿佛梦境或催眠一般，给人留下了深刻的印象。

 

 

有人将劳赫的艺术实践视为一座桥梁，他成功地将民主德国的老牌画家与统一后的德国年轻艺术家紧密地联系在一起。他与前东德的社会主义写实风格美学有所不同，同时也与当时盛行于西德的新表现主义风格截然不同。

 

随着柏林墙的倒塌，许多艺术家开始尝试新的艺术形式，如装置和影像艺术。相比之下，作为一位画家，劳赫感觉自己在这种变革的浪潮中显得有些过时。他曾试图在抽象和具象之间寻找平衡，但最终还是选择了具象风格作为自己的主要创作方向。