测试艺术家
卢延光
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张明虎
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赵映璧
- 资质：AGA 艺
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 3.9分
- 印象：
- 经营时间：25年
- 展厅面积：500平米
- 地 区：北京-朝阳-798
贾廷峰：中国艺术市场没有贵族
2011-10-07 15:46:59
贾廷峰：中国艺术市场没有贵族
文章来源：《艺术市场》杂志
贾廷峰身上的光环不仅仅是同时身为国内几大拍卖巨头的当代艺术顾问，旗下又兼有自己的画廊、杂志，而是在中国艺术市场做下了几回“第一次”拓荒的大手笔。包括第一次策划金融担保按揭艺术品拍卖；第一次策划安徽省中国名人字画拍卖会；在金融危机来到时进军中国最大的798当代艺术营地，第一次插上中国水墨大旗……远见卓识的眼光使他成为某些成名艺术家的首席艺术经纪人、策展人。和艺术市场打了一辈子交道的贾廷峰，到了几近知天命的年纪仍旧以无限创意与十足干劲立足江湖，其风范与作为被其他艺界大佬和晚辈后生们尊称为“老贾”或者“贾哥”。他是那种一贯坚持有据才有理，所见才所言，敢说不乱说，放料不放炮爱说实话的人，一语道破个中细微，从不与表象现实苟同的人。从《诚信的代价》到《拿什么拯救你-可怜的中国画廊》等文章就可以看出他的行事风格与人格魅力，以至于每篇文章都会招来无数读者的眼光，跌碎一地的眼镜片。所以如果我们想从中了解中国艺术市场的最真实生存现状，从一线参与者身上探寻我们距离“世界级”的现实差距，听老贾说说是一个不错的选择。
“我觉得这不是存在着什么样的差距的问题，而是是不是致命缺陷的问题”，贾廷峰一如既往石破天惊地开场，“中国艺术市场的问题已然不在是暗流涌动，而是跃然纸上了，一些问题不解决，我们就会在不久的将来付出相应的代价，到那时就不是浪费与否我们大好的发展空间的问题，而是还能不能继续生存的问题。”
“现在我们谈艺术市场，首先想到的就是拍卖市场，坦率地讲目前我们的二级拍卖市场确实发展迅猛，在购买力和成交额上已经有了一定的国际竞争力，但是无论是从规范程度、人员专业素质、经营理念，甚至是最基本的诚信问题上，都客观存在着不少的问题，且不是一朝一夕就可以解决的。我认为目前二级市场最大的问题是拍卖行自身的市场理念的问题，一味地比拼拍卖业绩，忽视甚至是无视上述问题。这样造成的艺术市场的‘木桶短板’，最终决定了我们在诸多方面照比国际市场的成熟与规范程度，相去甚远。”贾廷峰说。
“而如果从更宏观的意思上讲，‘谈艺术市场首先想到拍卖市场’这句话本身就是一个极其不正常的现象，中国一、二级艺术市场失衡已久，这是我们距离‘世界级’最大的差距之一。”贾廷峰话锋一转，“在国外，一位艺术家要在一级画廊市场‘沉积’多年才能跻身二级市场，而一级市场要远比二级市场发达，有着最广泛的大众基础，几乎所有顶尖级的艺术品都在画廊里而非在拍卖市场，艺术家不可以自己卖画也耻于自己卖画，因为‘自主经营’不但要承担极其高额的税费，更重要的是‘失信于民’，没有画廊支持的艺术家几乎得不到藏家们认可，所以在国外，普通民众在直观上衡量一位艺术家的优劣，往往是看其隶属于哪一家画廊，而再看艺术家的作品。出现这一状况的原因在也于我们自身发展的问题，中国画廊诞生至今也只有30年的历史，而国外则有百年积淀，这是一个短期内难以弥补的差距。”
“在中国，身价高的艺术家往往都是营销大师”贾廷峰继续语出惊人，“国内的艺术家都仿佛在卖可口可乐，零售商若要直接去总公司的提货，价格肯定要高于经销商的价格——去艺术家家里直接购画的价格要远远高于从经纪人那儿拿到的价格，即便如此，一些画家还是喜欢自己卖画，一副唯恐中间人赚钱的架势，更不要说相信画廊了。这就造成了市场上的画价最起码要分‘画家底价’‘经纪人价’‘扫街价’等，再加上真伪问题，市场价格就极其混乱，国内诸多画家本人卖画都是漫天要价，价格全凭自己说了算，但是市场上不足其报价五折的作品比比皆是，却依旧无人问津”贾廷峰说。
“这在客观程度上就造成了画廊生存的艰难，加上没有相应的政策支持，画廊自身也很难完善资金链，银行贷款这种国外常见的画廊资金支持模式在中国就如同痴人说梦一般遥不可及，所以本来就缺少时间沉淀的中国画廊，更是与‘世界级’画廊的成熟与规范，大相径庭。”贾廷峰说，“没有相应的广泛社会人脉积淀，从业人员缺乏专业素养，在藏品、藏家上的达不到市场顶尖级别，最重要的是普遍在学术上的严重匮乏，使得很多画廊沦为了画贩，更甚者，知假贩假、缺乏信誉，最起码的职业道德问题也接踵而来。”
“另一方面，就藏家而言，中国艺术市场最大的问题就是没有‘贵族’——鲜有真正收藏艺术、理解艺术、享受艺术的藏家，这也是我们和‘世界级’的最明显差距之一。就像你说的，中国艺术市场正处于‘草莽时代’，直白点就是‘抢钱时代’，投资者和藏家比例严重失衡，即便是在这些为数不多的藏家当中，很多人在选择进藏哪位艺术家的作品时，不是看画，而是听画——藏家不是根据自己的艺术喜好选择作品，而是考量市场上的价格走势、画家的职位、市场评论等。所以在中国，艺术品可以用来投资、传家、摆阔、洗钱、撑门面等等，但就是很少能用来鉴赏、享受。藏家作为艺术品的最终消费者，是艺术市场最为重要的环节，这个环节的成熟，需要在正确和规范的市场环境下慢慢培养，而正确和规范的市场环境的建立本身，就是一个漫长过程。”
“中国经济从根本上决定了中国艺术市场拥有着世界上任何国家市场都没有办法比拟的发展空间，我们正处在中国艺术市场发展最快的时代，同时也是最混乱的时代，我们的优势和缺陷一样突出、明显，艺术品市场发展的健康之路如果解决不好，中国艺术市场的未来之路就会如同一只落在玻璃窗上的苍蝇，在阳光的照耀下，看似前途光明，实则命途多舛。”
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