进入五月的亚洲，艺术博览会将成为春季各场拍卖会的先声。5月2日由北京国际画廊博览会先开跑，5月9日由韩国国际艺术博览会接下第二棒，5月25日是台北国际艺术博览会作压轴。〈当代艺术新闻〉特别从艺术博览会来作为一个引题，但并不把内容放在对于参展画廊介绍的制化结构上，我们尝试把亚洲当代概念放在平台中来讨论，并且把众多艺术活动及艺术专业人士的专访，也并置在这个大范畴来加以左证，为的是想让读者能够同时看到不同艺术行为在这里交换、擦身，共同构成亚洲当代艺术「五」春风的一场场盛宴。 　　2008年北京奥运会已经进入倒数计时阶段，但另一个「奥运会」北京依旧摩拳霍霍也想要争取发言权的中心位置。这个奥运会，指的也就是亚洲艺术市场的中心位置！ 　　北京，在进入21世纪之后，就已经被列入国际焦点重要城市之一。这个众多逐梦者交相想要进入的天堂，随着2006年中国当代艺术家在年度十大天价排行榜中，件件都冲破百万美元门坎推波助澜之下，更加使得北京在亚洲当代艺术市场的角色价值受到重视。只是，就像北京中国国际画廊博览会执委会总监王一涵所讲「北京这几年发生的变化相当大，画廊增多、艺术博览会也多了、拍卖公司也变多，但是表面上来看，北京画廊所关注的事情，其实并没有多大改变」。王一涵指出的没有多大改变，其实也就是北京当代艺术生态的高度问题。 　　诚如北京亚洲艺术中心的负责人李宜霖所说，世界的艺术中心，15世纪时是在意大利的佛罗伦萨，19世纪在法国的巴黎，20世纪中时转到美国的纽约，而在21世纪的今天，重心将会慢慢向亚洲转移；或更明确地说向中国转移。而北京作为中国的首都，是中国的政治文化中心，中国艺术文化方面的变革也最集中地体现在这个城市当中。所以综合上面的几点，北京在整个当代艺术亚洲化的过程中，将会是处在前沿和主导的位置，并且提供了一个绝佳的国际性平台。历史文化的背景，固然塑造了北京能够受到国际艺术舞台聚光灯的强力照射，不过，北京新时代画廊负责人之一刘朝华则很明白指出，表面上；北京虽然进驻了许多的国际经验，但如果从画廊的展览结构来看，一开始国际画廊所灌注的展务都还是以中国当代艺术为主，国外艺术家的引荐始终非常有限。「事实上，北京；给艺术界的印象，并没有想象中来得国际化，而且对中国以外的艺术家接受程度抱持相当保守态度」。王一涵对这个现象也深有同感，但是她认为，关键原因是在中国美术教育的问题。美术教育倾向单一化、画廊发展历史也比较短，当然就会使得在艺术的高度上，没有办法马上拉到一个置高点。 　　比较有意思的是，北京现在画廊的负责黄燎原对于亚洲化这个议题，则完全不敢茍同。他说「首先我不认同亚洲化的说法。现在都在谈国际化，国际化的意思就是要走出地域的小圈子。既然我们逐渐认同了国际化的说法，为什么又要把道路越走越窄呢？我一直认为在艺术领域里存在着两个不可逆转的趋势，一是寻根，一是求同。寻根就是到自己的传统里去寻找属于自己的东西，求同就是拿来主义加混合主义，寻根加求同等于『只有民族的才是世界的』；等于国际化」。从黄燎原的意见中，显示出北京在不同艺术产业参与者眼里，它，到底是一个具备领导地位的国际化当代艺术中心？亦或是会成为在亚洲的当代艺术新中心呢？韩国策展人、本身也是艺术管理公司负责人的韩之演，则是这样看待的。她说「北京在未来会更像美国纽约的艺术市场。因为，纽约艺术市场的发展，也是由很多外来的艺术专业移民所共同创造出来，纽约自己的本地画廊是有限的。北京，现在不就是这样的情况吗」？韩之演甚至更笃定的说，在以后韩国、台湾、日本；则会是当代艺术是场活跃的地点，就像是瑞士的巴塞尔一样。巧合的是，刘朝华对北京的观感也是如此。他说「中国在艺术这块范畴，应该区隔出两个大块，北京是艺术的表演中心；绝非是商业中心，上海则会像香港一样；在艺术市场中心的角色上扮演着一定地位」。黄燎原也说「也许未来的上海会接替北京成为中国乃至亚洲最大的艺术品交易市场，因为上海的商业环境和氛围更适合艺术品的传播，而北京将继续保持它在创作上的先锋性和作为首都的文化领导地位。北京的激进和浮躁，使得北京生机勃勃卓尔不群」。台北诚品画廊经理赵璃对于北京所焕发出来的活力，也是印象深刻。以诚品连续参加北京艺术博览会有三次之多，赵璃自己觉得在这个空间中，其实就是寻找自己视野的扩充，因为有太多不错的画廊都把北京视为一个演出舞台，「我们在这里不但能够看到别人的长处，也更能看出自己的优点在那里」。走出去，就看到希望。过去，这句话是鼓励亚洲画廊走到西方。诚几何时，北京；竟然在短短不到三年的时间，就已经成为鼓励国际每个画廊走到亚洲的新标语。 　　从这些意见的汇整过程当中，不难梳理出北京在众人的期待之下，所具有的未来发展性是相当受看好。只是，在这个过程；我们所需要讨论的是北京在艺术市场地位性上，它会像纽约成为一个包容众多国际艺术画廊表演的舞台？还是它会集中在以中国当代艺术为中心的艺术市场核心位置？还是它会是亚洲地区的当代艺术中心呢？这当中，亚洲地区的当代艺术中心，将会是以整合目前亚洲当代艺术为主要筹码，并不局限在中国当代艺术这唯一品牌。北京索卡艺术中心负责人萧富元则认为，国际许多知名度高的画廊都相继在北京设立分部，显示以北京为首的中国当代艺术是受到注目。但是，萧富元也进一步解释说，尽管亚洲当代的概念尚属初期阶段，但伴随着中国、印度、韩国、日本的经济环境变化，许多美术馆或基金会也将纷纷锁定以亚洲为主轴的当代专题展，这都说明亚洲当代艺术将是世界瞩目的金砖。