一年一度的“五一黄金周”，有无数个理由来好好享受。5月2日至5日，将在北京中国国际贸易中心举办的第二届中国国际画廊博览会，选择了这样一个假期再次走进我们的视野。 尽管只是第二届，作为中国目前第一个完全由画廊经纪人构成、第一个全面推行市场化运作、第一个以当代艺术品展览交易为主的艺术博览会，中国国际画廊博览会已经把眼光放在了建立和巩固品牌、打造核心竞争力这个更为高远的目标上。 　　拒绝个人参展彰显国际性 　　记者从博览会执行委员会了解到，今年将有15个国家和地区的92家画廊参展，2/3以上为国外画廊。今年的画廊博览会在继续贯彻“国际性、规范性、未来性”的宗旨之下，将主题确定为“当代中国、当代亚洲、当代国际”，这从参展画廊几近爆棚之势就可见一斑。 　 　　中国内地的参展画廊主要来自京沪两地，基本囊括了这两个地区最重要的当代艺术品经纪机构，四合苑、红门和香格纳等在国内拥有较高知名度的画廊成为了本届博览会的全力支持者。香港及台湾地区共有12家画廊参展，在经历两地经济形势变化之后，呈现出大浪淘沙后的实力派风范。而放眼亚洲，韩国、日本的画廊依然“来势汹汹”，分别有15家和17家画廊参展，并且超过2/3的画廊都是上届画廊博览会的“回头客”，表现出进入中国市场一如既往的信心和决心。 　　对于本届画廊博览会而言，最令人欣喜的莫过于欧美重量级画廊的加盟。相比于上届寥寥三家参展的冷清状况，本届参展的欧美画廊无论是覆盖的国家，还是画廊规格和代理画家的级别，都远远强于上届，总计19家。第一次参展的美国Gagosian画廊（中文名：高古轩）堪称世界顶级，据说有可能带来毕加索的油画原作。被德国的L.A.画廊（中文名：紫禁轩）所代理的当代大师级摄影作品也将第一次与国内观众见面。 　　这种以画廊经纪人为参展主体、拒绝个人参展的做法，从第一届开始就被画廊博览会作为一项基本原则固定下来。对此，画廊博览会有着自己的主张。“在艺术与市场发生关系的各种环节中，画廊是最重要的。国际市场上，画家-画廊-收藏家的商业链条已经成为一种完善的市场机制，当今世界重要艺术博览会的经验也表明，只有确立起以画廊为主体的艺术品交易平台和机制，才能真正推动艺术的产业化进程。”博览会执行总监董梦阳说。 　　正是由于博览会对彰显画廊主体性坚定不移的信念，今年参展画廊无论是数量，还是质量，抑或是国别构成状况，都大大超过了第一届。董梦阳表示：“随着经济的迅猛发展和国际地位的日益重要，中国这个辽阔的市场已经成为全球艺术经纪机构的下一个战略目标，在此背景下产生和发展起来的画廊博览会，目标就是以中国为圆心，整合亚洲及国际艺术资源，从而影响国际艺术市场的走向。” 　　准入制度保证规范运作 　　作为一种既具有规模效应与涵盖面，又能够全方位呈现当今世界艺术思潮与流派的市场模式，艺术博览会将画廊推到了市场运作这一商业链的核心位置上，因此，似是而非的中介机构、掮客和画家本身，理应被剔除出去。 　　从本届开始，画廊博览会将市场准入条件更加明晰化、制度化，包括画廊的经营年限，是否活跃于世界上重要的艺术博览会，其代理艺术家的作品是否被世界著名的美术馆或博物馆收藏，以及选择艺术家的眼光和画廊自身的潜质，等等。本届博览会的艺术委员会再三考量画廊的整体水平和参展条件后进行了慎重定夺，其中资历和艺术风格不切合上述要求的画廊被婉拒博览会门外。而美国高古轩画廊、意大利常青画廊、日本小山登美夫画廊、德国Graesslin画廊、奥地利Krinzinger画廊等国际一线画廊也正是因为有如此严格的准入制度才愿意前来参展。 　　“品牌和形象依赖于参展画廊整体水平的高低，所以建立准入制度是非常必要的。”艺术委员会的有关人士告诉记者，“准入制度并非中国国际画廊博览会首创，而是世界艺术博览会通行的规则，一个没有准入制度的艺术博览会是不可能持续发展的，这也是在为画廊自身的专业化建设和整个市场的良性运转做一种长远考虑。” 　　而只有在严格的准入制度之上，艺术博览会才能建立一整套完整的市场规则和健康的运作机制。随着市场经济的不断发育健全，艺博会的发展前景及在艺术市场中的地位，将越来越取决于是否能正确判断和驾驭瞬息万变的市场态势，进而打造和提升自己的核心竞争力。 　　“每个艺博会不管是否意识到，其实都有自己的定位。对艺博会的定位正确与否是直接影响艺博会成功与否的关键。画廊博览会的核心竞争力就是服务、服务、再服务，通过博览会这个桥梁和平台，为展商、买家和观众提供最大限度、最高水平、最周到全面的服务。”董梦阳表示。 　　于是，本届画廊博览会宁肯舍弃展位，建立了集免费上网、信息查询与发布、放置宣传印刷品、休息等多种功能于一体的信息中心；聘请中央美术学院相关专业的研究生担任“导览服务”；打破一般学术性论坛的惯例，围绕“艺术市场与艺术品投资策略”进行对话。此外，寻求文化活动与企业合作的商业模式在本届博览会上也初见成效，例如EPSON赞助影像通道，与雅昌艺术网联袂建立信息中心等。 　　与当代艺术一同成长 　　近两年在全球范围内，人们对当代艺术的接受和喜爱与日俱增，在各种艺术博览会上，当代艺术品的交易量和交易额都出现了快速增长。尤其随着一大批中国当代艺术家在国际大赛上屡获殊荣，中国当代艺术的国际市场也在逐步升温。许多曾出售到国外买家手中的中国当代艺术品再次被引回中国艺术市场，许多国内的买家也逐步把收藏的矛头指向了曾经被海外藏家买走的中国当代艺术品。 　　这些现象表明，中国的当代艺术在被西方接受之后，其艺术价值与升值空间也逐渐被本土藏家接纳。业内人士分析，价格并不算高昂却具备相当收藏价值的当代艺术品，将成为艺术品收藏的“潜力股”“原始股”。在第一届开始就主打“当代艺术”这张牌的画廊博览会上，除了最早把中国艺术家推向国际市场的台湾及东南亚画廊以外，越来越多的欧美画廊也开始把目光投向中国的当代艺术家们。 　　为此，本届画廊博览会将展示多元丰富的当代艺术，并且显示其可观的升值空间，方力钧、王广义、岳敏君、曾梵志、展望、张小刚、刘野、季大纯、曾浩、洪浩等具有明星效益的艺术家将纷纷亮相，而像翠西·莫法特、草间弥生等国际当代艺术大师的作品也将首次登陆中国。 　　值得一提的是，本届博览会特意策划了别具一格的主题展——魔幻影像通道。影像通道位于展览A区和B区观众入口的衔接处，将举办2个主题展览：“借影与重现”与“可替代空间”。前者将利用影像装置等多媒介的语言、材料，把从历史、现实中采集出来的影像，自然、活泼、幽默地铺陈在通道之中，呈现出中国当下纷繁与混乱的“镜中之镜与像外之像”的效果。后者则将以亚洲文化为背景，集合视觉艺术、设计、建筑、电影和音乐等诸多形式，带给广大观众全新的视觉体验。此外，本届画廊博览会还将与第二届大山子国际艺术节合作举办“2005年大山子艺术节”。 　　“当代艺术的经营理念中还存在着很多可能性的空间，我们在争取政府的政策支持的同时，也将力争从根本上解决当代艺术品在流通领域里的各种问题。”董梦阳对未来充满信心，“2005年将是中国当代艺术急速发展的一年，画廊博览会希望通过搭建当代艺术聚集、展示和交易的平台，成为当代艺术最好的支撑，并与当代艺术以及中国艺术市场共同成长。”