有人说，摄影是2007年最值得期待的收藏门类。说这话的人有相当充分的理由。据悉，第一个“吃”摄影拍卖这块“蛋糕”的北京华辰正在积极酝酿于今春再次推出影像拍卖专场。而就国内市场跟风而起的惯例，2007年春拍无疑会有大量的影像专场应风而出。 　　影像国际则是逐鹿摄影收藏市场的另一批人马。今年年初，这个由美国国际数据集团（IDG）和美国海纳投资基金（SIG）等国际一流投资人联合投资的公司在京宣布，他们将致力于成为全球最大的中国摄影作品经销商。 　　接连不断后续动作说明当代摄影有望在艺术市场上逐渐走向繁荣。但是，热闹过后，我们仍然有许多疑虑：摄影为什么能火？什么样的作品具有收藏价值？热闹的背后有没有问题？未来市场又会走向何方？ 　　摄影怎么就火了 　　毋庸置疑，北京华辰的影像拍卖专场对摄影收藏的升温功不可没。然而，摄影作品的拍卖其实早在几年前就开始了。从2003年起，当老一辈的艺术家如郎静山，新一代的艺术家如王劲松、马六明、海波等的摄影作品出现在拍台并显示出可以让投资者在短时间内赚取高额利润的趋势时，摄影就已经吸引了一批藏家的目光。但如果我们仔细分析就可以发现，这些零星出现在油画拍卖专场中的摄影作品大多为早期的艺术摄影和当代的观念摄影，而摄影的另一大门类纪实却长期徘徊在拍场之外。因此，当以解海龙的《希望工程——大眼睛》领衔的纪实摄影大规模地出现在拍场上时，这场拍卖的意义就不仅仅在于这是国内首个影像拍卖专场，还在于它启动了长期未能形成的国内纪实摄影的拍卖市场。 　　“该轮到摄影了。”王文澜认为。王文澜，中国最著名的摄影记者之一，现任中国摄影家协会副主席，自行车系列是他最著名的作品之一。2006年11月中旬，王文澜的一件摄影作品《自行车王国》出现在了北京华辰秋拍的拍场上，并以1.65万元的佳绩拍出。王文澜亲眼目睹了整个拍卖过程，“64%的成交率、245余万元的总成交额，数字不惊人，但意义重大。”他说。正是这场被誉为“中国影像第一拍”的北京华辰影像拍卖专场使许多人看到了中国当代摄影巨大的收藏和投资价值。 　　“华辰等拍卖公司的出手是一种‘探路’的性质，其成果证明了两件事：第一，摄影作品具备收藏拍卖市场；第二，摄影作品有较大的升值空间。”王文澜这样分析。 　　摄影为什么能火 　　“艺术投资就剩这块处女地了。书画市场动辄几百万元一张的高价已经把真正喜欢书画的人挡在了门外，而摄影相对于书画作品来说具备独特的优势。其一，起点低，一般白领都可介入；其二，限量复制保证了这些作品在推入市场上不可能暴涨。”在解释为什么瞄准了摄影收藏市场时，马未都给出了这些理由。早在最近一轮摄影拍卖之前，这位在藏界以出手早、眼光准著称的藏家就已经开始着手摄影收藏市场的运作。 　　财讯传媒集团副总裁杨浪有着相似的看法。他把摄影收藏形容为“一片该下雨的云”： “市场的形成需要三个条件：一定量的藏品、低价格、实用功能。摄影作品的存世量不需赘言，又便于悬挂，有它的独特艺术性。此外，装饰性、观赏性也很强。”杨浪虽然以收藏地图闻名藏界，但对摄影的热爱和独到的眼光，使他也敏锐地发现了这片“该下雨的云”。 　　而北京华辰拍卖公司影像部经理李欣则给出了更为国际性的理由：“在国际大环境下，摄影收藏不断升温，尤其是去年3月在纽约苏富比以290多万美元成交的《荷塘月色》，使摄影引起了更多的人关注。此外，中国经济发展迅速，中国概念是一个热门。在当代艺术以后，摄影必将成为下一个收藏投资热点。” 　　与此同时，摄影人的参与是市场形成规模的有力保障。王文澜对此评论说，从事摄影的人原来主要是在媒体，拍的作品不是为了宣传自己，而是为了宣传别人。通过市场，可以使这样的摄影家重新得到社会的承认。“摄影师永远相信自己将来的作品才是最好的，所以从前的片子他们会愿意拿出来变现。”王文澜因此总结说摄影有着“大气的市场前景”。 　　收藏什么样的作品 　　百年印象摄影画廊位于北京最著名的艺术区798，这是一家在国内摄影收藏圈里颇有名气的画廊。翻开北京华辰影像拍卖的图录，几乎有一半的拍品都可以在这里找到。在拍卖结束后很长的一段时间里，早期摄影师翁乃强的《回放》系列一直被挂在了画廊最醒目的橱窗里。在那场拍卖中，翁乃强的《回放之一》以22.55万元的全场第二高价成交。对于这件作品，王文澜和杨浪均赞赏有加。 　　“特殊历史题材、重大历史事件、绝对不可复制性，具有这些特征的作品就是值得收藏的作品。比如翁乃强的《回放之一》就是在一个特定的时刻，摄影师恰好在一个特殊的位置，捕捉到了那个特殊的历史瞬间。”在谈到什么样的作品具有收藏价值时，王文澜这样说。 　　资深摄影评论人石志民则给出了如何判断摄影作品收藏价值的6个重要因素：“首先，摄影师在当时有多红、他在摄影史上的地位和影响，对这个摄影师作品价格有着十分重要的意义；其次，摄影作品的代表性和重要性；再次，作品限售量越少，尺寸越大，价钱就越高；第四，摄影师经纪代理人本身的口碑好坏；第五，收藏品前任所有人的声誉不但可以免除购买者对伪、赝品的困扰，有时还可以大大增加收藏者的收藏意愿；最后是收藏品的完好程度。” 　　摄影的分类也是人们讨论最多的话题之一。有人分析说中国人对现实主义的作品更感兴趣，但也有市场人士指出现下观念摄影要比纪实摄影好卖。问及此，杨浪和王文澜双双回答“机会均等”。“不要以为观念摄影的灵感就是源源不绝的，凭空想新点子远比大家以为的要困难。而相比之下，纪实摄影有着庞大的创作群体，现而今已经实现了相机和人形影不离，任何一个人都可能对任何一个新闻场景按下快门。”王文澜这样说。 　　至于市场的审美倾向，杨浪认为有很大的可变性，“跟风儿始终是个规律”。同时，市场承认“大师”，当大师作品的价格被拉高时，下层作品的价格也会纷纷被带起。 　　市场下一步会怎样 　　“今年春拍的影像专场，会注意门类的丰富性，以纪实为主，观念摄影也会有一定的量，力求能反映当代摄影的整体面貌。”李欣的话充分显示了华辰已经把摄影拍卖作为最有特色的项目来经营。而有外资为后盾的影像国际集团则高调地与中国120位摄影专业人士签订了协议，独家代理他们的摄影作品。 　　中国艺术品市场似乎有着“一哄而上”的“传统”和与之相伴的炒作，再加上，摄影市场本身存在的一些特殊问题，如作品的可复制性、价值体系还未建立等，使得不少人为摄影收藏市场的下一步发展捏一把汗。 　　“市场要先繁荣后规范。最初的市场需要推动，而投机是很好的推动力。摄影市场目前处于培育收藏者的阶段。缺的不是藏品，而是需求。最重要的不是多少人做，而是多少人要。这需要经过1年到3年的时间，在传媒和专家的引导下，让收藏者和市场逐步成熟。”王文澜颇为乐观。 　　不过，也有业内人士发出了不同的声音。老照片收藏家仝冰雪认为，一些关于摄影收藏的基本问题被模糊化了，比如，摄影作品的印刷年代。他说：“国际上通行的惯例是摄影作品的印刷应该严格控制在作品拍摄后的5年内，这5年内印刷的作品和5年后印刷的作品价格是不能同日而语的。而国内的摄影拍卖在印刷时间上没有严格的标示，这是不规范的一种表现。” 　　仝冰雪还告诉记者，对于纪实摄影来讲还涉及到版权的问题。目前，大多数摄影师都在一些机构或公司，比如媒体、图片社供职，那么摄影作品的版权究竟是属于摄影师本人还是他所供职的单位也没有明确的规定。随着摄影收藏的升温，这类问题可能会凸显。 　　此外，从华辰拍卖中可以看到在纪实摄影这门类中，“文革”题材占据了很大一部分。但是，“文革”题材的收藏群体毕竟局限在一个特定的范围内。因此，一些业内人士指出，除了这个题材外，纪实摄影怎样去吸引更多的藏家，包括国际藏家，这是摄影收藏发展的关键之一。 　　实际上，摄影的市场化运作很早就起步了，但在很长一段时间内都不被藏界看好，主要原因在于摄影作品的可复制性。在如今这波收藏热中，作品的可复制性仍然是被多数收藏者关注的重要问题。对此，仝冰雪认为，中国艺术品市场的一个特点是二级市场的发展远远超过一级市场，但摄影收藏必须要求一级市场的介入，只有以画廊为代表的一级市场健康运作才有可能解决藏家对摄影作品可复制性的担心。因此，摄影收藏能不能形成气候，还要看市场能否规范运作以及相关的一些市场规矩能否及时完善。