问：什么时候来中国的？ 　　答：我第一次来中国是在1984年，当时是进行5个星期的旅游。1985年我又来中国学习了4个月的语言。1986年我再次来中国，并进入中国人民大学学习中文。 　　问：什么时候涉及中国艺术的？为什么要开画廊？ 　　答：我开始对中国艺术产生兴趣是在1987年，那时我还在人民大学学习。在1988年和1989年，我参与组织了在北京古观象台举行的一些展览。在中央美术学院待了1年后，我于1991年在东便门角楼开办了红门画廊，因为我觉得那时开办一个提供年轻的中国艺术家的作品的商业性画廊是合适的。 　　问：红门画廊所代理的艺术家大多体现了中国最前卫的艺术风格，在中国的艺术市场尚未完善的前提下，您如何确定这个定位的？ 　 　　答：我们寻找的是有着与众不同的风格和有趣的内容的新艺术家，他们的技法是相当优秀的。而且，年轻艺术家举办展览的机会相当少。 　　问：作为一个外国人，您的眼光是否会影响您对中国艺术家的判断？比如说先前非常流行的政治波普，它的兴起和在北京的老外就有一定关系；再比如说，你难道不觉得由西方批评家提名参加威尼斯双年展的中国艺术家的作品更表达了西方人看中国的一种和中国本土不一样的观念吗？ 　　答：外国人的观点对新的中国艺术的国际化起了非常重要的作用，但不是唯一起作用的因素。在国内越来越多的向大众开放的展览中，我们看到，中国的策展人和批评家正在逐步地走向国际化，他们对中国当代艺术的观点也在国际和国内起着越来越重要的作用。我认为不能低估这一发展势头的重要性。外国批评家的观点理所当然地会影响观众对中国艺术的判断，在国际性的展览中尤其如此。但是短期内对中国当代艺术不会有一个定论。如果需要在世界范围内对中国当代艺术作一个定论的话，在将来由艺术圈内的中国人和外国人共同来做是比较合适的，这些人应该有相应的国际性的经验和正确的历史文化观念。他们将成为"国际评论人"，而不是"中国"或"外国"评论人。在国际性展览中发表的许多观点都是一种"简单印象"，不是全面的观点。这些展览应该清醒地认识这一点。同时，在世界范围内，所有的专业参与者（艺术家、批评家、策展人、博物馆、收藏家、画廊经营者、拍卖人、经销商，等等）都在为丰富对艺术领域的认识和提高这一领域的重要性发挥着作用。 　　问：红门画廊从国贸到东便门，发展成拥有两处很有影响力的画廊，可见你们的经营也是颇见成效的，请问你们所面对的市场主要是什么？你又怎么看中国当代艺术市场的发展？ 　　答：在艺术行业内越来越广泛的参与下，艺术市场处于持续的良性发展之中。各种展览得到越来越多的大众和商业空间，艺术得到越来越多的赞助和政府支持（尽管很低），主流和专业媒体也给予了越来越多的关注。越来越多的各行各业的中国参观者对当代中国艺术的兴趣不断增加。艺术市场的发展也得助于专业拍卖行、艺术博览会和政府赞助的展览会（如：双年展） 　　问：有人说，中国进入了画廊时代，您认为这种说法正确吗？ 　　答：中国还没有进入"画廊时代"。北京和上海有一些专业的商业性画廊，应该有更多这样的画廊。处于雏形阶段的画廊行业和大众的支持要发育成熟还有很长的路要走 　　问：红门以后的发展趋向是什么？ 　　答：红门画廊将继续宣传年轻艺术家，扩大东便门角楼在展览场所上的作用。